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영화 〈여자, 정혜〉와 〈한공주〉 비교 연구

- 성폭력의 서사와 치유의 방식을 중심으로

A Comparative Study on 〈A Woman, Jung-Hae〉 and 〈Han Gong-Ju〉
열린정신 인문학연구 제18집 제1호(통권 제28호), 2017.4, 259-282 (24 pages)
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초록
본 연구는 성폭력을 모티프로 하고 있는 영화 〈여자, 정혜〉와 〈한공주〉를 대상으로 두 영화의 표현방식 및 주제 형상화의 기법을 비교, 고찰하고 있다.
두 영화에서 성폭력을 당한 여주인공의 현실은 상당한 차이를 보인다. 〈여자, 정혜〉에서 정혜는 열세 살 때 당한 성폭행 사실을 혼자만의 비밀로 간직한다. 하지만 어른이 된 지금도 그 때의 정신적 상처로인해 외부와의 접촉을 두려워하며 불행하게 살고 있다. 반면에 〈한공주〉에서 아직 종결되지 않은 집단성폭행 사건의 피해자인 공주는 성폭력의 상처와 함께 여성피해자를 단죄하는 사회의 폭력적인 시선으로 인해 이중적으로 유린되고 있다.
두 영화의 결말은 주인공들이 자기식의 출구를 찾아가는 모습을 보여준다. 〈여자, 정혜〉는 오랫동안 자신의 감정을 억압하며 살아온 정혜가 조금씩 자신의 감정과 의사를 표현하는 행위를 시도함으로써 과거의 상처에서 벗어나고 있다. 〈한공주〉의 경우 성폭력 피해자를 오히려 죄인처럼 취급하는 사회의 냉대와 폭력적인 시선에 내몰린 공주는 수영을 배워 투신했던 한강에서 헤엄쳐 나왔듯이 자신의 방식으로 삶을 새롭게 만들어갈 것임을 암시하고 있다.
두 영화는 모두 과거와 현실의 몽타주라는 편집의 미학이 돋보인다. 〈여자, 정혜〉는 치유에 초점을 둔 편집과 핸드-헬드 카메라에 의한 근접 촬영을 통해 주인공을 위무하는 관찰자적 시선을 창출하는 데 성공하고 있다. 〈한공주〉 역시 공주의 현재의 삶 사이사이에 과거의 사건과 환상 신을 거칠게 삽입하는 몽타주기법을 통해 의미를 구축한다. 또한 유사한 장면이 과거와 현재에 반복되는 중첩구조를 보여주는데, 이것은 공주가 반복되는 상황에서 어떻게 행복과 불행 사이를 오가는지를 드러내는 데 초점을 맞추고 있다.
이처럼 두 영화에서 성폭력을 당한 피해여성의 대응방식과 이를 바라보는 감독의 관점은 차이가 있다. 〈여자, 정혜〉는 정혜라는 한 여성이 과거의 상처에서 벗어나는 치유의 과정을 통해 기다림의 미덕과 침묵의 미학을 강조한다. 반면에 〈한공주〉는 공주에게 가해지는 외부의 폭력적인 관점들을 부각시킴으로써 그녀를 둘러싼 현실에 대한 비판과 자성을 끌어내고 있다.

The object of this thesis is to compare the narrative strategy between the two films “A Woman, Jung-Hae” and “Han Gong-Ju”. The objective is to examine the difference of expressive methods and aesthetic characteristics in these films which is based on sexual violence.
In these films, the life of the female characters who suffered sexual violence is clearly distinct. “A Woman, Jung-Hae” describes the life of Jung-Hae, a woman who is unhappy in the present because of the memory of being raped in the past. She kept the memory of being raped to herself. The film shows how her old wound has a bad influence on Jung-Hae"s present life. On the other hand, in the film “Han Gong-Ju,” Gong-ju is a victim of multiple sexual violence which has not yet been judged. She was suffered both from the shock of sexual violence and from the partial point of view of a male-dominated society.
The last scenes of these two films describe protagonists, who improve life in their own way. “A Woman, Jung-Hae,” focuses on the inner change of Jung-Hae who tries to be friends with the world through the healing processes of her emotional wounds. In particular, the film, “A Woman, Jung-Hae” expresses the theme well through cinematic techniques such as montage, hand-held camera photography, and extreme arrangement of shots. “Han Gong-Ju” focuses on the self-awareness of Gong-ju who realizes the absurdity of society. “Han Gong-Ju” uses the montage technique, which inserts a past scene or fantasy scene in the present scenes. This film also depicts a duplicated structure which shows motives in the past that were revived in the present. This means that the life of Gong-ju was unfortunately influenced by the environment and people who surrounded her.
“A Woman, Jung-Hae” takes a pitiful emotion out of audiences by focusing on the protagonist’s daily life, which is full of loneliness and fear. On the other hand, “Hang Gong-Ju” imparts criticism on society and requires a self-reflection out of audiences by focusing on the unfair dealing of society with a victim of sexual violence.

목차
국문초록
Ⅰ. 들어가기
Ⅱ. 성폭력의 후유증을 앓고 있는 일상과 치유의 서사 : 〈여자, 정혜〉
Ⅲ. 사회의 폭력적인 시선과 주체적인 삶의 모색 : 〈한공주〉
Ⅳ. 나가기
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Abstract
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