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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2015.12
- 수록면
- 111 - 137 (27page)
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This thesis will reconsider the real status of Xu Beihong as a “realism” painter through a comparison between Xu Beihong, who occupies an important position in the mainstream of Chinese art history in the 20thcentury, and the Chinese Communist Party’s literature and art policy and review the impact of the difference between the existing political evaluation and today’s academic consideration on Chinese art history in the 20thcentury.
Xu Beihong, who had claimed realism art since the Republic of China era, was a representative cooperator in the literature and art united front for new democratic literature and art revolution. However, his position of recognizing a progressive format other than the preference of the public as appropriate made it difficult to completely agree with the policy line of the Chinese Communist Party, which valued ideological purity or principles over progress and development. In spite of that, the Communist Party had kept applying the united front principles through the renovation of artists, and Xu Beihong, with a blind will towards the country’s union, also did not give up on being renovated into a new democratic painter, albeit passively. As a result, he achieved some partial results of being renovated while experiencing continuous conflicts and limitations between his subjective will and objective conditions. The Communist Party which tried to build a new democratic art history by a literature and art united front also made the best use of his symbolic aspects and it eventually led Xu to be historicized as a key figure in the mainstream of 20thcentury Chinese art history.
However, Chinese new democratic art history, established strategically by political logics rather than art in this way, had become to have certain ideological aspect that cannot be fixed again. Also, by constantly reproducing and spreading historical contradictions and illogical concepts which are unexplainable with academic concepts and logics, including specific conceptual terms such as realism, a long-term confusion and obstacles were caused in the relevant studies.
Xu Beihong, who had claimed realism art since the Republic of China era, was a representative cooperator in the literature and art united front for new democratic literature and art revolution. However, his position of recognizing a progressive format other than the preference of the public as appropriate made it difficult to completely agree with the policy line of the Chinese Communist Party, which valued ideological purity or principles over progress and development. In spite of that, the Communist Party had kept applying the united front principles through the renovation of artists, and Xu Beihong, with a blind will towards the country’s union, also did not give up on being renovated into a new democratic painter, albeit passively. As a result, he achieved some partial results of being renovated while experiencing continuous conflicts and limitations between his subjective will and objective conditions. The Communist Party which tried to build a new democratic art history by a literature and art united front also made the best use of his symbolic aspects and it eventually led Xu to be historicized as a key figure in the mainstream of 20thcentury Chinese art history.
However, Chinese new democratic art history, established strategically by political logics rather than art in this way, had become to have certain ideological aspect that cannot be fixed again. Also, by constantly reproducing and spreading historical contradictions and illogical concepts which are unexplainable with academic concepts and logics, including specific conceptual terms such as realism, a long-term confusion and obstacles were caused in the relevant studies.
목차
I. 서론
Ⅱ. 중국 신민주주의 현실주의 문예론과 문예정책
Ⅲ. 해방의 준비 - 사실주의에서 현실주의로
Ⅳ. 해방과 개조 - 현실주의에서 신민주주의 현실주의로
Ⅴ. 사후 평가 - 현실주의 화가 쉬베이훙 선생
Ⅵ. 결론
참고문헌
Abstract
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