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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2018.5
- 수록면
- 99 - 123 (25page)
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Grâce au mouvement artistique d`avant-garde qui s`est déroulé simultanément dans différents pays européens au début du XXe siècle, l`impressionnisme était considéré comme une sage-femme du fauvisme, du cubisme, de l`expressionnisme et de l`Art nouveau. L`impressionnisme et ses successeurs ont ensuite été récompensés par des lauriers honorables, mais le processus d`obtention d`oeuvres impressionnistes dans les collections des musées nationaux et publics français n`a pas été facile. Le fait que deux grandes salles d`exposition aient été dédiées aux peintres impressionnistes lors de l`ouverture du Musée national d`Alger, qui tentait de visualiser la francité dans l`espace colonial, révèle la complexité de l`accueil impressionniste au début du XXe siècle.
En 1930, le gouvernement de la Troisième République française, qui portait la bannière de la civilisation et de l`art pour justifier la domination coloniale en Algérie, s`est concentré sur la naissance du Musée National d`Alger. Dans la situation particulière de la colonie, la collection impressionniste du Musée d"Alger, n`est pas seulement une collection d`une école ou d`un style, mais une tentative institutionnelle d`écrire la généalogie de l`art français. A travers cette étude de l`impressionnisme stratégiquement incarnée dans le musée d`Alger des années 1930, on peut s`attendre à une réflexion critique sur l`impressionnisme qui nous est apparu sous la forme du modernisme colonial dans les années 1930 et sur l`identité réfractée de l’art moderne en situation coloniale.
En 1930, le gouvernement de la Troisième République française, qui portait la bannière de la civilisation et de l`art pour justifier la domination coloniale en Algérie, s`est concentré sur la naissance du Musée National d`Alger. Dans la situation particulière de la colonie, la collection impressionniste du Musée d"Alger, n`est pas seulement une collection d`une école ou d`un style, mais une tentative institutionnelle d`écrire la généalogie de l`art français. A travers cette étude de l`impressionnisme stratégiquement incarnée dans le musée d`Alger des années 1930, on peut s`attendre à une réflexion critique sur l`impressionnisme qui nous est apparu sous la forme du modernisme colonial dans les années 1930 et sur l`identité réfractée de l’art moderne en situation coloniale.
목차
1. 머리말
2. 20세기 초 프랑스에서의 인상주의 수용 양상
3. 프랑스령 알제리의 식민주의적 박물관 정책
4. 국립 알제 미술관의 인상주의 컬렉션
5. 맺음말
참고문헌
Résumé
참고문헌 (0)
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