천경자 삽화 연구

김기리

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김기리 (명지대학교)

저널정보: 명지대학교 문화유산연구소 미술사와 문화유산 미술사와 문화유산 제6집

발행연도: 2017.11

수록면: 7 - 33 (27page)

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천경자는 한국의 전통회화 계승에서 채색화의 독자적인 회화양식을 창출한 화가이다. 천경자의 회화는 채색화가 대표적이지만 이외에도 여행스케치화·삽화·스케치 등과 같은 많은 작품들을 남겼다. 글쓰기를 좋아했던 1955년 첫 수필집 『여인 소표』를 출간한 이후 에세이 형태의 많은 글들을 꾸준히 발표했다. 천경자는 회화뿐만 아니라 글 속에서 자신의 삶과 예술에 대한 기억을 담아내었고 그림을 함께 수록하였다. 천경자의 삽화는 신문, 잡지, 수필집에 게재되었으며, 제작기법에 따라 먹그림·스케치화·채색화로 분류할 수 있다.
천경자는 신문과 잡지에 글들을 활발하게 게재하기 시작하면서 삽화를 많이 그렸고, 알려진 것보다 많은 수의 표지화·목차컷·컷을 남겼다. 1950년대-60년대 게재된 삽화는 각 시기별 특징이 반영된 먹그림이나 표지화에서 천경자의 화화양상이 드러난다. 1969년 세계여행 이후에는 기행 수필을 연재하고 여행 중에 채색한 스케치화나 연필 스케치들이 게재되었다.
천경자가 연재수필과 같이 자신의 인생을 활발히 기술하기 시작하면서부터 삽화는 단순히 글의 이해를 돕기 위해 게재하는 것이 아니라 삶을 대변하는 수단, 상징적인 요소로서 그 역할이 중요해졌다. 천경자는 삶의 흐름에 따라 글을 썼지만 삽화는 글과 함께 표현하고 싶은 상징적 의미가 담긴 그림들을 게재했다. 그의 대표작품을 삽화로 제작한 그림이나 이전에 게재했던 삽화들을 중복 또는 수정하여 수록한 것을 확인할 수 있다. 이것은 천경자의 자전적 연재수필 「그림이 있는 나의 자서전」에서 분명희 드러난다.
「그림이 있는 나의 자서전」은 천경자의 자전적 서사로 글과 함께 많은 삽화가 수록되었으며, 다순의 원본 그림이 확인되었다. 이 연재 수필에는 여행스케치화를 제외하면 천경자를 상징하는 소재와 대표작품을 그렸거나 여인을 그린 삽화가 대부분이다. 또한 삽화 중에는 채색화와 동일 구도·도상의 그림이 다수 등장한다. 이 가운데 특히 1977년에 그린 여인 삽화가 주목된다. 삽화와 채색화는 같은 연도에 그려졌고 다른 재료를 사용하여 그렸지만 그림을 그리는 화가의 습과느 형태와 구도·붓 터치의 방향·음영처리 등과 같은 표현 방법이 일치하고 있으며, 이로서 유기적인 관계를 형성하고 있음을 알 수 있다. 또한 제작시점을 기반으로 유추해보면 이전에는 대표작품을 삽화로 그렸던 것과 달리 삽화가 채색화의 모티브나 밑그림이었을 것으로 사료된다.

Chun Kyung-ja is an artist who created her own style of color painting in succession to Korean traditional arts. Although color painting is her representative art style, the artist also created many pieces of travel sketches, illustrations and sketches. Known to enjoy writing, Chun Kyung-ja has published a series of essays consistently since she released her first collection of essays titled A Lady Esquisse in 1955. She embodied the memory of her life and arts not only in paintings but also in the form of texts, and printed them along with illustrations. Her illustrations were published in newspapers, magazines and essay books, which can be classified into ink paintings, color paintings and sketches according to their production techniques.
Since she began to publish her writings in newspapers and magazines, she drew many illustrations and left numerous cover-page illustrations, table of contents illustrations and other artworks more than known to the public. The illustrations published in 1950s and 1960s including ink paintings and cover-page illustrations reflect the characteristic of each period and reveal the drawing pattern of the artist. Since 1969 when she travelled around the world, she began to publish traveler’s essays serially with sketches she drew during the trip. The published illustrations included sketches that were quickly drawn with a pen and then softly colored, and pencil sketches.
As Chun Kyung-ja actively illustrated her life in a serious of essays, her illustrations served not only as an element that helped readers understand her writings but also as a symbol, a means that represented her life, and gained significance. Although she wrote along the path of her life, her illustrations contained a symbolic meaning she wanted to convey together with her writings. Her representative artworks recreated as illustrations, or her previous illustrations that were duplicated or modified can be found in her writings. This tendency is evident in her autobiographical serial essays, My Autobiography with Drawings.
My Autobiography with Drawings is her autobiographical narrative that contains plenty of illustrations along with writings. Multiple original paintings are also found in the essays. Most of illustrations included in these essays are the depiction of materials that symbolize herself and the drawing of her representative artworks or ladies except some travel sketches. Furthermore, many illustrations feature the composition and icons identical to those used in her color paintings. Among them, an illustration of a lady drawn in 1977 is especially noticeable. Although the illustration and the color painting were produced in the same year using different materials, the habitual practices of the artist, their form and composition, the direction of brush touch and a shading technique are identical, forming an organic relation. In addition, considering the time of production, this illustration seems to be the motif or esquisse of the color painting, which is different from her previous illustrations that used to be the drawing of her representative works.

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