조선시대 御眞에 사용된 綃 문헌연구

Q: 이 논문에서 정의한 초(絹)란 무엇인가?

초는 정련되지 않은 얇고 가는 생견사로 제직한 평견직물이다. 일반적인 평견직물과 달리 광택이 적고 까슬까슬하며, 실의 굵기가 가늘어 섬세하고 밀도가 치밀하지 않아 경·위사 간의 여백이 많아 얇고 가벼운 특징을 가진다.

Q: 조선시대 어진 제작에 사용된 초의 폭은 시대에 따라 어떻게 변화했는가?

연구 결과, 1700~1800년대에 제작된 어진의 초는 길이 218~427cm, 폭 160~218cm로 상당한 크기였으나, 1900년대에 제작된 어진의 초는 길이 92~288cm, 폭 51~159cm로 근대로 가까워질수록 어진의 제작 크기가 점차 작아졌으며, 이에 따라 초의 길이와 폭도 줄어들었다.

이희진; 심연옥

doi:10.16885/jktc.2019.06.22.2.35

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이희진 (한국전통문화대학교) 심연옥 (한국전통문화대학교)

저널정보: 한복문화학회 한복문화 韓服文化第22卷第2號

발행연도: 2019.6

수록면: 35 - 48 (14page)

DOI: 10.16885/jktc.2019.06.22.2.35

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Cho (綃) is plain silk fabric woven with untreated raw silk. In the Joseon dynasty, cho was used as the background cloth material of kings’ portraits. The making of kings’ portraits was a national ritual; sometimes a temporary government state agency was established for the occasion, with the procedure recorded in detail in uigwe (The Royal Protocols of the Joseon Dynasty), which are still available. In this study, we examine the various names for cho used in the portraits of kings through uigwe and the Joseon dynasty annals and deepen our understanding of the looms and craftsmen for its weaving. The cho used as the background fabric for kings’ portraits was given various names, according to the era. The length and width were measured and recorded based on the pobaeck-cheok(布帛尺), a ruler used for tailoring clothes or measuring fabrics in the Joseon dynasty. After determining the actual quantity of cho that was used in the production and converting it to the unit of measurement (cm) currently used, it was possible to get a better idea of the width and length of the portraits. As a result, one can observe that the width of the portraits diminished noticeably proceeding into the modern era. We decided to investigate the looms of Japan and China instead that were used around the same time. Records of looms with a different structure were found in the Japanese “GiJikHwiPyeon(機織彙編)” of 1868 and Chinese “PyeonMinDoChan (便民圖纂)” of the Ming dynasty. Through these examples of Japan and China, we suspect that there were looms with similar structures in the Joseon dynasty. In the list of artisans who participated in making kings’ portraits, there is a record of cho artisans (綃匠). The names of the artisans recorded vary and we can speculate that broad cho was an extraordinarily superior fabric weaved by masters with the finest techniques.

#kings’ portraits(御眞) #painting silk(畵絹) #portraits(肖像畵) #raw silk tabby(綃)

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