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다양한 매체의 형성은 프로문학의 전개에도 영향을 주었다. 그러나 정작 국내에서 카프가 기관지 형식의 매체를 운용하지 못했던 현상에서 본 연구의 문제 인식은 시작되었다.
1920년대 후반 김기진의 대중화론 논의에서 촉발된 카프의 매체 활동은 조선어 출판자본과의 결합도 마다하지 않았다. 또한 일제 당국의 검열에 대해서도 타협할 수 있다는 입장으로 대중매체의 장을 지키려 했다. 카프 기관지로 기획된 『문예운동』 창간을 그 노력의 첫 수확이라고 평했던 것과 달리 지속적인 운용으로 이어지지 못하며 카프의 매체 전략은 다시 한 번 좌절을 맞게 된다. 카프는 동경지부가 주축이 되어 일련의 성과를 냈으나 국내에서 지속적으로 주도하는 매체가 부재했던 것이다.
그럼에도 카프 맹원 임화는 실천적 예술 활동을 펼칠 매체에 대한 의지가 절박했던 것으로 보인다. 그를 주축으로 한 카프가 다름 아닌 아동잡지 『별나라』로 향한 것은 어떤 까닭일까. 카프는 초창기 『별나라』를 계급의식을 이식할 대상으로 인식했던 것으로 보인다. 이는 계급투쟁기에 접어들며 정체기를 맞은 카프가 전환적으로 시도한 매체투쟁의 일환이었다. 카프와 『별나라』의 교섭은 조직 재정비기를 맞은 카프가 위기를 극복할 계기가 되었다. 실제로 『별나라』는 계급주의의 목적성이 뚜렷한 글들이 다수 게재하였다. 또한 나프(NAPF)를 비롯한 각 나라의 계급문학의 흔적이 발견된다. 이는 『별나라』를 범세계적 차원의 투쟁이 실현되는 매체로 운용하고자 했던 카프의 의지로 읽을 수 있다. 요컨대 『별나라』는 카프가 문화 대중화 차원에서 긴밀하게 기획한 매체 전략의 장이었던 것이다. 대중화 전략의 하나였던 연령 분화를 목적으로 한 활동에 아동잡지의 기획은 필수적인 과정이었다.
그럼에도 『별나라』를 향한 카프의 목적의식은 성취와 좌절의 길항 속에서 존재했다. 10년 가까이 지속되어 온 『별나라』의 성격을 일면적으로 규정하는 것 역시 무리가 있다. 별나라의 다양한 매체적 성격 구명을 통해 식민지 아동 잡지의 새로운 구도를 모색해야 할 필요성이 존재하는 까닭이다.
1920년대 후반 김기진의 대중화론 논의에서 촉발된 카프의 매체 활동은 조선어 출판자본과의 결합도 마다하지 않았다. 또한 일제 당국의 검열에 대해서도 타협할 수 있다는 입장으로 대중매체의 장을 지키려 했다. 카프 기관지로 기획된 『문예운동』 창간을 그 노력의 첫 수확이라고 평했던 것과 달리 지속적인 운용으로 이어지지 못하며 카프의 매체 전략은 다시 한 번 좌절을 맞게 된다. 카프는 동경지부가 주축이 되어 일련의 성과를 냈으나 국내에서 지속적으로 주도하는 매체가 부재했던 것이다.
그럼에도 카프 맹원 임화는 실천적 예술 활동을 펼칠 매체에 대한 의지가 절박했던 것으로 보인다. 그를 주축으로 한 카프가 다름 아닌 아동잡지 『별나라』로 향한 것은 어떤 까닭일까. 카프는 초창기 『별나라』를 계급의식을 이식할 대상으로 인식했던 것으로 보인다. 이는 계급투쟁기에 접어들며 정체기를 맞은 카프가 전환적으로 시도한 매체투쟁의 일환이었다. 카프와 『별나라』의 교섭은 조직 재정비기를 맞은 카프가 위기를 극복할 계기가 되었다. 실제로 『별나라』는 계급주의의 목적성이 뚜렷한 글들이 다수 게재하였다. 또한 나프(NAPF)를 비롯한 각 나라의 계급문학의 흔적이 발견된다. 이는 『별나라』를 범세계적 차원의 투쟁이 실현되는 매체로 운용하고자 했던 카프의 의지로 읽을 수 있다. 요컨대 『별나라』는 카프가 문화 대중화 차원에서 긴밀하게 기획한 매체 전략의 장이었던 것이다. 대중화 전략의 하나였던 연령 분화를 목적으로 한 활동에 아동잡지의 기획은 필수적인 과정이었다.
그럼에도 『별나라』를 향한 카프의 목적의식은 성취와 좌절의 길항 속에서 존재했다. 10년 가까이 지속되어 온 『별나라』의 성격을 일면적으로 규정하는 것 역시 무리가 있다. 별나라의 다양한 매체적 성격 구명을 통해 식민지 아동 잡지의 새로운 구도를 모색해야 할 필요성이 존재하는 까닭이다.
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