초창기 한국 뮤직비디오의 경향에서 서태지와 아이들의 뮤직비디오가 차지하는 의미와 위치 : “난 알아요”, “환상속의 그대”, “하여가” 뮤직비디오 분석을 중심으로 :“난 알아요”, “환상속의 그대”, “하여가” 뮤직비디오 분석을 중심으로

Q: 이 논문에서 정의한 뮤직비디오란 무엇인가?

뮤직비디오는 단순히 음악에 화면을 결합한 영상음악을 넘어선다. 이는 음악으로부터 비롯되며, 철저한 음악 분석을 통해 연출된 화면으로 표현되는, 음악에 대한 깊은 성찰과 계획, 연구를 바탕으로 한 음악의 비디오화이다. 노래 음반 발매 시기와 비슷하게 계획적으로 제작되는 창작 행위로 정의된다.

Q: 초창기 한국 뮤직비디오 경향에서 서태지와 아이들의 뮤직비디오가 갖는 독창성은 무엇인가?

연구 결과, 서태지와 아이들의 뮤직비디오는 음악의 박절 구조와 리듬에 맞춰 화면 이미지를 제작하여 음악과 화면의 리듬적 관계를 형성했다. 특히 '환상속의 그대'는 음악 가사의 의미가 구체적인 기승전결의 내러티브 구성 바탕이 되었고, '난 알아요'는 음악 구조 유형에 따라 화면 배경을 배치하는 등 당시 뮤직비디오 제작 상황에서 새로운 시도를 보여주었다.

이상윤

doi:10.21184/jkeia.2012.06.6.2.12

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이상윤 (동서대학교)

저널정보: 한국엔터테인먼트산업학회 한국엔터테인먼트산업학회논문지 한국엔터테인먼트산업학회논문지 제6권 제2호

발행연도: 2012.6

수록면: 12 - 23 (12page)

DOI: 10.21184/jkeia.2012.06.6.2.12

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서태지와 아이들은 1992년 당시 그들의 음악으로만 충격을 준 것이 아니라 그들의 이미지적인 요소로도 대중가요에 많은 영향을 주었다. 1992년은 국내 대중가요의 흐름에 있어서 많은 변화를 준 시기인데, 댄스 음악이 등장하면서 대중가요의 흐름은 듣는 음악에서 보는 음악으로 그 흐름이 바뀌었다. 특히 앨범의 발매에 맞추어 홍보 수단으로서 뮤직비디오가 본격적으로 제작되기 시작된 시점도 바로 이시기이다. 서태지와 아이들의 초기 뮤직비디오들은 음악의 리듬을 화면으로 강조하여 음악의 박절이 화면 구성의 바탕이 되고, 특히 “환상속의 그대”의 뮤직비디오는 당시 상황에서 드물게 서사성(Narrativity)을 강조하였으며, 뮤직비디오를 음악의 홍보 수단으로 사용하기 위하여 뮤직비디오의 완성도를 중요하게 생각하였다. 본 논문은 서태지와 아이들의 초기 뮤직비디오의 분석적인 접근을 통하여 1992년에 시작된 초창기 한국 뮤직비디오의 경향에 이들의 뮤직비디오가 어떠한 의미와 위치를 가지는지 연구하였다.

#Seotaiji and Boys #Music video #Rhythm #Meter #Narrativity

요약
Abstract
Ⅰ. 들어가면서
Ⅱ. 1990년대 초반 한국 뮤직비디오의 시작 배경
Ⅲ. 서태지와아이들의초기뮤직비디오분석
Ⅳ. 한국 뮤직비디오의 초기적 경향과 서태지와 아이들 뮤직비디오의 의미와 위치
Ⅴ. 나가면서
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