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本論文的硏究對象是張藝謨的初期三部作品，卽「紅高梁」，「菊豆」和「大紅燈籠高高掛」。張藝謨的初期三部作品的材題，都是20世紀初中國女性所受的壓迫和抵抗。所以在本論文中，指稱這三部作品?‘張學謨女性三部作'。張藝謨目前還在從事作品創作活動，對他的作品評價是不容易的。進行本硏究的原因是，女性三部作是他從攝影轉換爲導演以後的初期作品，能最明顯的表現出他的獨特風格。?外，這些作品表現出的中國女性形象，讀西方人産生奇妙的東方幻想，也引起同一文化圈內-如韓國人，日本人的文化同質感。
三部作的故事情節都是以女性的艱苦生活?中心，同時描述他們周圍的男性們或者壓迫他們的社會關係。還有在這樣的環境下表現出的他們的感情和行動反應。故事情節以紅色系列的視覺形式統一表現，這也決定了三部作的系統性。
如此三部作給觀衆和批評家提供了許多觀点，在全世界影評界産出了許多硏究成果，但是在這些?究中，女性形象硏究相對比較少。本論文內容首先對女性三部作表現出的女性形象，根據神話的女性形象進行分析，得到三個(抽象的)形象，此後分析中國女性身體的殖民性。
在本文三部作表現出的女性形象分析中提出了三個抽象的形象，他們是1.生命和救援的女性形象2.死亡和懲罰的女性形象3.?屬和反逆的女性形象。三部作的女主角們都具有這三個方面的形象，每個女主角重點表現爲三個當中一個形象。
總體來說張藝謨電影的敍事策略是中體西用。電影的基本時代和空間的背景是20-30年代的中國的鄕村和貴族社會。但是形象化主題的裝置是Oedipus complex和 Electra complex等西方神話。不管讚辭或批評，許多西方人或東方人看到他的電影都會感到有興趣。這就是張藝謨的天才性，也是我們注目張藝謨的理由。
三部作的故事情節都是以女性的艱苦生活?中心，同時描述他們周圍的男性們或者壓迫他們的社會關係。還有在這樣的環境下表現出的他們的感情和行動反應。故事情節以紅色系列的視覺形式統一表現，這也決定了三部作的系統性。
如此三部作給觀衆和批評家提供了許多觀点，在全世界影評界産出了許多硏究成果，但是在這些?究中，女性形象硏究相對比較少。本論文內容首先對女性三部作表現出的女性形象，根據神話的女性形象進行分析，得到三個(抽象的)形象，此後分析中國女性身體的殖民性。
在本文三部作表現出的女性形象分析中提出了三個抽象的形象，他們是1.生命和救援的女性形象2.死亡和懲罰的女性形象3.?屬和反逆的女性形象。三部作的女主角們都具有這三個方面的形象，每個女主角重點表現爲三個當中一個形象。
總體來說張藝謨電影的敍事策略是中體西用。電影的基本時代和空間的背景是20-30年代的中國的鄕村和貴族社會。但是形象化主題的裝置是Oedipus complex和 Electra complex等西方神話。不管讚辭或批評，許多西方人或東方人看到他的電影都會感到有興趣。這就是張藝謨的天才性，也是我們注目張藝謨的理由。
목차
1. 들어가는 말
2. 張藝謨의 생애와 창작기교
3. 張藝謨 女性三部作에 나타난 여성상
4. 맺는 말
《參考文獻》
《中文提要》
참고문헌 (0)
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