장 뒤뷔페 (Jean Dubuffet) : 전쟁의 상처와 인간의 실존 :전쟁의 상처와 인간의 실존

김현화

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저자정보: 김현화

저널정보: 서양미술사학회 서양미술사학회논문집 서양미술사학회 논문집 제28집

발행연도: 2008.2

수록면: 85 - 109 (25page)

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뒤뷔페는 전후 오트 파트의 두터운 물질감으로 전쟁의 아픈 기억을 토하며 파리 미술계의 신성으로 등장하였다. 그는 실존주의자들과 어울리면서 서구 문화의 전통적인 기존의 가치를 부인하고 원시주의적인 근원으로 회귀하면서 인간 본능에 충실히 반응하고자 하였다. 본 논문에서는 뒤뷔페의 작품이 2차 대전 이후 미술의 새로운 방향에 어떤 의미를 던졌는지 고찰하고자 한다.

Jean Dubuffet exhibited his work at the 'Galerie Rene' in Paris towards the end of October 1944, after Paris was liberated. He showed a range of quotidian imagery, a series of lithographs called 'Les Murs' that was harsh, urban and appropriately downbeat. 'Les Murs' were made to accompany existentialists, Guillevic's poems. 'Les Murs' could reflect the everyday life in the street. Dubuffet had employed the motifs of urban graffiti and showed the people of streets.
Dubuffet was submerged in Existentialism. In the early 1940s Limbour brought a succession of intellectuals and artists to meet Dubuffet, including the poets Francis Ponge, Paul Eluard and Eugene Guillevic. Dubuffet had read Sartre's Nausea and declared: "I feel and declare myself warmly existentialist."
In the mid-forties, the existentialism contained a traumatic experience of the war, and Dubuffet's paintings were the outcry against the anti human violence of the War. Dubuffet had second exhibition, entitled 《Mirobolus, Macadam et Cie/Hautes Pates》, at the Galerie Rene Drouin in 1946 that many of those visiting were horrified by his new series of paintings.
In the picture series 《Mirobolus, Macadam et Cie/Hautes Pates》, he extends the use of colour: rather than applying paint to a flat surface, he moves towards using paint as a material in its own right.
Jean Dubuffet has been regarded as the most important French painter in the second half of the twentieth century. Generally speaking, Dubuffet's art is always dominated by culture, and yet liberated from it. The creative shock is triggered by the direct contact with the material. His art should emerge from the material and the tools, and cany traces of the tool and its struggle with the material. Dubuffet explore the expressive potential of the raw material in this way. His material art presented a new relationship between the image and matrial and is compared to the cave painting of Altamira.
Dubuffet had started, in 1962, "L'Hourloupe" cycle that the basic mode is a linear pattern structured in cells. The structure is varied by the use of hatching of different intensity, offering the viewer visual hols within the "principle of the infinite". Dubuffet had always been interested in the extent to which seeing was linked.
Dubuffet has dead in may 1985. Jean Dubuffet has long been regarded as the most important Franch painter of the second half of the twentieth century. Even today, his vibrantly versatile oeuvre still draws the greatest international acclaim.

#장 뒤뷔페(Jean Dubuffet) #실존주의(Existentialism) #사르트르(Jean Paul Sartre) #파리(Paris) #벽(Le Mur) #쓰레기(I'ordure) #문화(culture) #반문화(anti culture) #물질(matière) #낙서(Le Graffiti)

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김현화

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주요연구분야 예술체육학 > 미술 TOP 5% 복합학 > 학제간연구

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