입센극의 수용과 근대적 연극 언어의 형성

우수진

추천

검색

질문

자료유형: 학술저널

저자정보: 우수진

저널정보: 한국근대문학회 한국근대문학연구 한국근대문학연구 제17호

발행연도: 2008.4

수록면: 361 - 388 (28page)

이용수

📌

연구주제

📖

연구배경

🔬

연구방법

🏆

연구결과

초록· 키워드

오류제보하기

1900년대 중후반 이후 근대적 연극/극장 개념 및 그 제도가 수용 형성되기 시작하면서 궁중무용이나 민속연희, 판소리 등을 위주로 했던 협률사 연희와는 다른 연극, 즉 재래의 연극을 새로운 시대와 사회에 맞게 개량하고자 하는 연극이 만들어졌다. 판소리를 분창하여 가부키식으로 무대화했던 원각사의 ‘신연극’과 임성구 및 윤백남 등의 신파극 공연, 그리고 입센/극의 번역 수용 등은 이 시기 그같은 노력의 결과물이었다.
원각사의 연극개량 사업의 일환이었던 ‘신연극’은 이인직의 「은세계」 나 ‘이소사 이야기’, 「구마검」 등과 같이 탐관오리나 미신타파 등의 동시대적인 사회비판적 내용을 무대화했다는 점에서 말 그대로 ‘새로운 연극’이었다. 그러나 언어 형식적인 면에서는 ‘창’이라는 판소리의 음악적인 성격을 완전히 벗어나지 못한 것이었다. 그리고 신파극은 내용적인 면에서나 형식적인 면에서 관객대중들에게 완전히 새로운, 즉 연극개량에 성공한 연극으로 여겨졌다. 그리고 신파극의 언어는 ‘신연극’에서와 달리 창으로 불리어지지 않고 말해지는 구어식 대사였다. 신파극의 구어식 대사는 당시 새롭게 등장했던 근대적 미디어로서의 연설 형식과 밀접한 관계를 가지고 있었다. 즉 극 중에서 주요 등장인물들은 근대적인 사회나 결혼, 교육 제도 등에 대한 자신의 생각을 연설조의 구어식 대사를 통해 관객들에게 피력하는 것이었다. 그러나 이는 단일한 계몽적 목소리라는 점에서 궁극적인 의미에서 연극적인 언어는 아니었다.
이에 비해 20년대 초반부터 본격 수용되기 시작한 입센극의 대사는 두명 이상의 등장인물들이 무대 위에서 서로 다른 입장을 토대로 하여 자신의 생각을 주장하면서 서로 갈등한다는 점에서 토론의 언어라고 할 수 있다. 신파극에서는 신분적으로나 도덕적으로 절대적 우위에서 있는 등장인물이 계몽자적인 입장에서 다른 등장인물이나 관객들로 하여금 자신의 생각을 받아들이게끔 일방향적으로 연설적으로 전달하였다. 그러나 입센 극에서는 객관적으로 옮고 그름을 가늠하기 어려운 서로 다른 두 입장에서 있는 등장인물들이 무대 위에서 각자 자신의 생각을 토론하듯이 주장 한다. 관객들은 제삼자의 입장에 서서 무대 위 등장인물들 중 누가 옳고 설득력을 갖는지를 각자 판단하며, 등장인물들 간의 토론은 극장 밖에서 관객들 사이로 확장된다. 이같이 입센극 등장인물들 간의 충돌하는 다성적인 목소리는 신파극의 일방향적이며 단일한 목소리와 달리 한층 연극성을 띠는 것이었다.
한편 1910년대의 창작 희곡들-이광수의 「규한」과 윤백남의 「운명」과 「국경」, 최승만의 「황혼」, 유지영의 「이상적 결혼」과 「연과 죄」-은 그동안 작품 자체의 극적인 완성도 부족에도 불구하고 그동안 주로 등장인물의 면면이나 작품의 주제의식 등을 바탕으로 하여 근대 희곡적인 면면을 평가 또는 비판받아왔다. 그러나 연극 언어적인 측면에서 이들 희곡은 이후 입센극에서 성공적으로 사용되는 토론의 언어 형식을 일부 선취하고 있었다는 점에서 의의를 갖고 있었다.

Around the late of 1900's, the modern concept and institution of the theatre/drama was accepted and the new theatre emerged to reform the old one(royal dance, folk play, and Pansori(판소리), etc. 'New Theatre' in Wongaksa(원각사), Shinpakuk('New Trend Theatre', 신파극), and Ibsen play were the result of that.
'New Theatre' in Wongaksa was literally the new theatre which dealt with the contemporary society critically such as covetous official and superstituion, etc. However the form of the theatre was assumed to be akin with Pansori Division(판소리 분창) or Japanese Kabuki play. Therefore 'New Theatre' was the first play which presented a dramatic action, the characters, and the spectacle on stage which the audience had never experienced before, but it still retain the quality of Pansori especially in the aspect of the language.
Shinpakuk was totally the new theatre for the audience in both of content and form. Especially its words was verbal language which was not sung but spoken by the actors. It associated with the speech( oration) which emerged as new media at that time. That is to say, main characters argued their own idea about the modern society, marriage and education, etc. through the verbal speech. However we can't regard it as a theatrical language for it was the kind of monologue which reflected a voice of enlightenment.
In comparison, the language of Ibsen play, which was accepted around the early of 1920's, was that of the discussion for there was the struggle between the characters who argued their own idea on the behalf of themselves. Audience could make their own judgement about them and the discussion between the characters could be expanded between the audience outside the theatre. Ibsen play's struggled poly-voice was literally theatrical.
The plays of 1910's-Lee Kwang-Su's A Grief of a Housewife[규한], Yun Baek-Nam's A Destiny[운명] and National Boundary[국경], Choi Seung-Man's Twilight[황혼]' Yu Ji-Young's An Ideal Marriage[이상적결혼] and Love and Guilty[연과 죄]- has dramaturgic weakness, and only its modern theme about "free love' or 'individualism' has esteemed. However, in the respect of the dramatic language, these plays took first the discussion which would use later in the Ibsen's plays successfully.

#판소리 분창극 #신연극 #신파극 #입센극 #1910년대 창작 희곡 #근대적 연극 언어 #창 #연설 #구찌다테 #토론 #계몽적 목소리 #다성성 #Pansori Division #New Theatre #Shinpakuk('New Trend Theatre', 신파극) #Ibsen's plays #Plays of 1910's #Modern Dramatic Language #Chang('a traditional narrative song') #verbal speech #voice of enlightenment #monologue #language of discussion #poly-voice

참고문헌 (25)

참고문헌 신청

1. [기타자료] - / / 대한매일신보

2. [기타자료] - / / 황성신문

3. [기타자료] - / / 매일신보

4. [기타자료] - 이상협 / 1923 / 이상협 / 영창서관

5. [학술지(정기간행물)] - 이광수 / 1968 / 규한 / 이광수 전집 20

함께 읽어보면 좋을 논문

논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!

이 논문의 저자 정보

우수진

소속기관 연세대학교

주요연구분야 인문학 > 어문학 > 한국어와문학

논문수 4 이용수 2,127

이 논문과 함께 이용한 논문

한국의 입센(Henrik Ibsen) 수용과 노라이즘(Noraism)의 역학

류진희 나혜석연구 2013 .06

버나드 쇼의 교훈극 플롯 구성 : 입센의 영향을 중심으로

황훈성 현대영미드라마 2006 .08

[연극] 입센과 20세기 무대의 발전

프레데릭 J. 마커 , 리즈론 마커 , 김지명 공연과리뷰 2011 .06

협률사와 극장적 공공성의 형성

우수진 한국근대문학연구 2009 .10

인류의 유산이 된 조지 버나드 쇼

신상범 수필시대 2015 .07

최근 본 자료

전체보기

구분	그룹	데이터 항목
AI 학습용 데이터	원문	원문 PDF 파일
AI 학습용 데이터	원문 + 메타 (기본/상세)	원문 PDF 파일 및 서지정보 CSV
대량 구매용 데이터	B2B 구독 방식	특정 자료 한정으로 원문 접근 권한 부여
대량 구매용 데이터	URL 전달 방식	바로 PDF 뷰어를 열람할 수 있는 URL 제공

구분	그룹	데이터 항목
AI 학습용 데이터	기본 메타	발행기관명, 간행물명, 권호명, 권(vol), 호(issue), 통권, 발행연도, 발행월, 논문명, 저자명, 시작페이지, 종료페이지, 전체페이지, 상세페이지URL
상세 메타 데이터	발행기관 메타	발행기관 이명, 영문명, 창립연도, 홈페이지URL, 발행기관 소개
	간행물 메타	부제목, 간행물 유형, ISSN, ISBN, 최초발행연도, 폐간연도, 간행빈도, 발행주기, 등재사항, 이용수, 피인용수, 권호수, 논문수, 표지이미지
	논문 메타	작성 언어, 부제목, 대등제목, 목차, 키워드, 초록, 이미지, 참고문헌, 이용수, 피인용수, 논문활용도, DBpia통합주제분류, KDC분류, DDC분류, 한국연구재단분류, UCI, DOI
	저자 메타	소속기관, 소속부서, 직급, 연구분야, 연구키워드, 이용수, 피인용수, 저자 논문활용도

구분	그룹	데이터 항목
※ 결합형/맞춤형 메타 데이터는 신청 내용에 따라 다양하게 제공 가능
이용순위 정보	주제분야별 많이 이용된 논문	“인문학”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	이용기관별 많이 이용된 논문	“중고등학교”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	세부기관별 많이 이용된 논문	“서울대학교”에서 많이 이용된 논문 TOP100
	키워드별 많이 이용된 논문	“Chat GPT”에서 많이 이용된 논문 TOP100
키워드 정보	많이 이용된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 이용된 키워드
	많이 발행된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 발행된 키워드
	많이 검색된 키워드	특정기간/분야/저널 내 많이 검색된 키워드
	연구 트렌드 키워드	특정 키워드 연관 연구동향 분석 데이터 키워드

논문 기본 정보

초록· 키워드

AI 요약

연구주제

연구배경

연구방법

연구결과

주요내용

목차

참고문헌 (25)

함께 읽어보면 좋을 논문

이 논문의 저자 정보

이 논문과 함께 이용한 논문

최근 본 자료

댓글(0)