지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
초록· 키워드
오류제보하기
Jean-Marie Straub·Daniele Huillet sind ein ungewohnliches Autorenfilmduo, das sich nach Filmen der Lumiere-Zeit orientiert. Die meisten ihrer Filme entstanden nach literarischen Vorlagen, mit denen sie selbst ihre Drehbucher schrieben. Klassenverhaltnisse (1983) ist ein schwarz·weißer Film nach dem ersten Romanfragment der Verschollene Kafkas, in dem es um eine Amerika-Wanderung eines Jungen, Karl Roßmanns geht. Wie Straub·Huillet in einem Interview mit Wolfram Schutte eine Abschreibung als Verfassen dieses Drehbuchs bezeichneten, verfilmt Klassenverhaltnisse ohne erhebliche Veranderung Karls Schicksal, dass er immer wieder verstoßen wird: erst vom Vater, dann vom Onkel, schließlich vom Oberkellner. Von anderen Filmproduktionen unterscheidet sich die peinlich genaue Ausarbeitung nicht nur im Bezug auf den Narrative sondern auch das Gesprach selbst. Dadurch wird Klassenverhaltnisse etwa als ein ‘gelesener’ Film gepragt, mit dem man manchmal Begriffe wie ‘Anti-Film’ verbindet. Sollte der Film irgendein kafkaesker Film sein?
Dieser nach dem Original wortwortlich adaptierte Film spielt aber grundsatzlich keine groteske und ratselhafte Bildlichkeit von Original, die Kafka-Text sozusagen, kafkaesk’ macht: Beseitigt wird zum Beipiel der Utopia mit Dystopia gemischte Clyton-Rennplatz fur die Aufnahmeprufung des T[h]eater von Oklahama im Schlusskapitel, der zu ‘einer wahren Crux’ im Gesamtwerk von Kafka gezahlt wird, von dem deswegen bei der Verfilmung viel zu erwarten ist. Immer gerade wo unter Kafka-Forschern eine erregte Debatte beginnt, horen Straub·Huillet ironisch auf oder simplizieren. Wie die unterschiedlich von der Vorlage realistisch und etwa positiv gedrehte Schlussszene zeigt, spiegeln sich weder Kafkas Asthetik noch Thema darin. Viel Gewicht legen Straub·Huillet fast nur der realistischen Geschichte bei, dass sich Roßmann in der vom Kapitalismus gepragten amerikanischen Gesellschaft durchschlagen muss. Kurzum konzentrieren sie sich auch in diesem Werk auf den sozialpolitischen Gehalt der Romanvorlage wie in fast allen ihren Filmen. In diesem Zusammenhang konnte Klassenverhaltnisse ein politisches und relativ poetisches Werk sein, aber kein wahrer kafkaesker Film sein.
Dieser nach dem Original wortwortlich adaptierte Film spielt aber grundsatzlich keine groteske und ratselhafte Bildlichkeit von Original, die Kafka-Text sozusagen, kafkaesk’ macht: Beseitigt wird zum Beipiel der Utopia mit Dystopia gemischte Clyton-Rennplatz fur die Aufnahmeprufung des T[h]eater von Oklahama im Schlusskapitel, der zu ‘einer wahren Crux’ im Gesamtwerk von Kafka gezahlt wird, von dem deswegen bei der Verfilmung viel zu erwarten ist. Immer gerade wo unter Kafka-Forschern eine erregte Debatte beginnt, horen Straub·Huillet ironisch auf oder simplizieren. Wie die unterschiedlich von der Vorlage realistisch und etwa positiv gedrehte Schlussszene zeigt, spiegeln sich weder Kafkas Asthetik noch Thema darin. Viel Gewicht legen Straub·Huillet fast nur der realistischen Geschichte bei, dass sich Roßmann in der vom Kapitalismus gepragten amerikanischen Gesellschaft durchschlagen muss. Kurzum konzentrieren sie sich auch in diesem Werk auf den sozialpolitischen Gehalt der Romanvorlage wie in fast allen ihren Filmen. In diesem Zusammenhang konnte Klassenverhaltnisse ein politisches und relativ poetisches Werk sein, aber kein wahrer kafkaesker Film sein.
목차
1. 들어가며: 카프카의 영화적 시선
2. 카프카 문학의 영화화: 스트라우브?위예감독의《계급관계》
3. 맺음말
참고문헌
Zusammenfassung
참고문헌 (0)
참고문헌 신청이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2014-850-000559269