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이용수
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La literatura, al igual que otras ramas del arte como la mu?sica y la pintura, suscita algu?n tipo de reaccio?n sentimental y este?tica por parte del receptor, en este caso concreto por parte del lector. Seria imposible descartar este cara?cter psicolo?gico y emocional en la literatura y en el arte en general, dado que su devenir mismo se fundamenta en el despertar de las emociones humanas.
De entre las varias tendencias literarias modernas, no es fa?cil encontrar un ge? nero literario como la literatura fanta?stica en el que esta? definido el concepto mismo del ge?nero por la reaccio?n del lector. Este tipo de literatura, cuya estructura narrativa esta? basada en la irrupcio?n inesperada de algu?n hecho sobrenatural en medio de este mundo real, requiere de una reaccio?n psicolo?gica y sentimental del lector como uno de los elementos indispensables para la constitucio?n del ge?nero. La mayor parte de los escritores y teo?ricos, que buscan el origen de la literatura fanta?stica como ge?nero literario moderno, opinan casi porunanimidad que se puede ver una reaccio?n psicolo?gica y emocional del lector, en especial, el miedo, en el centro de esta literatura.
Por otra parte, Tzvetan Todorov, que es uno de los teoricos ma?s conocidos en la literatura fanta?stica, considera que el miedo no es un elemento necesario en lo fanta?stico. Segu?n e?l, lo ma?s decisivo es una vacilacio?n del lector entre dos posibles explicaciones, la natural y la sobrenatural.
En este trabajo, se indagara?n a fondo estos dos tipos de reaccio?n del lector ma?s representativos, el miedo y la vacilacio?n, prestando especial atencio?n en la busqueda de sus conceptos este?ticos y mecanismos desarrollados. Segu?n nuestra hipotesis, el miedo es una reaccio?n psicolo?gica del lector en la literatura fanta? stica roma?ntica, mientras que la vacilacio?n es una de la literatura fanta?stica de vertiente realista. Lo anterior se vera? a trave?s del plano teo?rico y de las obras de Juan Montalvo, de la e?poca romanticista, y Rube?n Dario, de la modernista hispanoamericana.
De entre las varias tendencias literarias modernas, no es fa?cil encontrar un ge? nero literario como la literatura fanta?stica en el que esta? definido el concepto mismo del ge?nero por la reaccio?n del lector. Este tipo de literatura, cuya estructura narrativa esta? basada en la irrupcio?n inesperada de algu?n hecho sobrenatural en medio de este mundo real, requiere de una reaccio?n psicolo?gica y sentimental del lector como uno de los elementos indispensables para la constitucio?n del ge?nero. La mayor parte de los escritores y teo?ricos, que buscan el origen de la literatura fanta?stica como ge?nero literario moderno, opinan casi porunanimidad que se puede ver una reaccio?n psicolo?gica y emocional del lector, en especial, el miedo, en el centro de esta literatura.
Por otra parte, Tzvetan Todorov, que es uno de los teoricos ma?s conocidos en la literatura fanta?stica, considera que el miedo no es un elemento necesario en lo fanta?stico. Segu?n e?l, lo ma?s decisivo es una vacilacio?n del lector entre dos posibles explicaciones, la natural y la sobrenatural.
En este trabajo, se indagara?n a fondo estos dos tipos de reaccio?n del lector ma?s representativos, el miedo y la vacilacio?n, prestando especial atencio?n en la busqueda de sus conceptos este?ticos y mecanismos desarrollados. Segu?n nuestra hipotesis, el miedo es una reaccio?n psicolo?gica del lector en la literatura fanta? stica roma?ntica, mientras que la vacilacio?n es una de la literatura fanta?stica de vertiente realista. Lo anterior se vera? a trave?s del plano teo?rico y de las obras de Juan Montalvo, de la e?poca romanticista, y Rube?n Dario, de la modernista hispanoamericana.
목차
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 공포 - 낭만주의적 환상문학의 독자반응
Ⅲ. 망설임 - 사실주의적 환상문학의 독자반응
Ⅳ. 나가는 말
참고문헌
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UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2016-309-001064512