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映画『GO』は2001年10月、行定勲監督の手により「国境線なんか、オレが消してやるよ!」という刺激的なキャッチコピーを前立てにして生まれ変わったものである。そこに、世間の注目を集めている俳優と製作者の要素が加わり、封切りの前から話題になったこの映画は、｢第25回日本アカデミー賞｣で14部門から受賞を成し遂げた作品でもある。
映画『GO』は、金城一紀の直木賞受賞作小説『GO』を原作としている。小説『GO』は2000年3月に出版され、7月に直木賞を受賞した後、8月読売新聞の週刊ベストセラー総合部門で18位を記録したことから、大衆から注目を浴び始めたことが分かる。しかし、ここで注目すべきことは、映画『GO』が上映されてから、小説『GO』の売り上げがより一層上昇したことであり、それによって大衆から共感を更に広めることが可能になったことである。
ここが本研究の必要性を表す重要なポイントである。具体的には次の通りである。映画は小説をほぼありのまま再現しながらも、親子関係につき、多少の変化を試みた。特に映画の前半部で、既存の在日文化物で描かれてきた、暴力的 · 感情的 · 家長的な父親と、反抗する息子という関係を原作とも差異を表しながら描写し、親子間の理解と和解を劇的に描く効果を得た。また映画を展開させながら、親子間の理解と和解の問題において、息子が成長して父親のことを理解するようになったと言うような単純な図式ではなく、親子間のコミュニケーションに基づいた「影響関係」という図式に拡張させた。これは、①在日父親の今までの描写方式からの転換、または転覆を可能にし、②在日父親像の転換が新世代である在日息子世代に肯定的な影響を与え、③在日新世代に、内的彷徨の時期を短縮し、未來指向的に生きていける提示になったことから、映画『GO』が持つ意義は大きいと考えられる。
映画『GO』は、金城一紀の直木賞受賞作小説『GO』を原作としている。小説『GO』は2000年3月に出版され、7月に直木賞を受賞した後、8月読売新聞の週刊ベストセラー総合部門で18位を記録したことから、大衆から注目を浴び始めたことが分かる。しかし、ここで注目すべきことは、映画『GO』が上映されてから、小説『GO』の売り上げがより一層上昇したことであり、それによって大衆から共感を更に広めることが可能になったことである。
ここが本研究の必要性を表す重要なポイントである。具体的には次の通りである。映画は小説をほぼありのまま再現しながらも、親子関係につき、多少の変化を試みた。特に映画の前半部で、既存の在日文化物で描かれてきた、暴力的 · 感情的 · 家長的な父親と、反抗する息子という関係を原作とも差異を表しながら描写し、親子間の理解と和解を劇的に描く効果を得た。また映画を展開させながら、親子間の理解と和解の問題において、息子が成長して父親のことを理解するようになったと言うような単純な図式ではなく、親子間のコミュニケーションに基づいた「影響関係」という図式に拡張させた。これは、①在日父親の今までの描写方式からの転換、または転覆を可能にし、②在日父親像の転換が新世代である在日息子世代に肯定的な影響を与え、③在日新世代に、内的彷徨の時期を短縮し、未來指向的に生きていける提示になったことから、映画『GO』が持つ意義は大きいと考えられる。
목차
1. はじめに
2. 踏襲された「父親」と「親子関係」
3. 変貌する父親像と親子関係
4. おわりに
參考文獻
要旨
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