두 개의 시선 : 카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습 :카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습

Q: 이 논문에서 정의한 카메라 정면 보기란 무엇인가?

영화 속 인물이 카메라를 정면으로 응시함으로써 관객을 직접적으로 바라보는 듯한 효과를 주는 시선이다. 이는 관객에게 타인의 시선을 제공하여 자신을 객관적으로 바라보게 함으로써 삶에 대한 성찰과 사유를 유도하는 자의식적인 장치로 기능한다.

Q: 카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습은 관객의 경험에 어떤 영향을 미치는가?

연구 결과, 카메라 정면 보기는 타자의 시선을 통해 관객의 자기 성찰을 촉구하며, 인물의 뒷모습은 보이지 않는 시선으로 상상력을 자극하여 영화적 경험을 확장시킨다. 따라서 두 장치는 관객의 능동적인 참여를 통해 영화의 의미를 구성하게 한다.

심은진

doi:10.19119/cf.2016.04.23.139

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자료유형: 학술저널

저자정보: 심은진 (청주대학교)

저널정보: 동국대학교 영상미디어센터 씨네포럼 씨네포럼 제23호

발행연도: 2016.4

수록면: 139 - 164 (26page)

DOI: 10.19119/cf.2016.04.23.139

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영화에는 허구의 세계를 만들어 주는 인물의 다양한 시선이 존재한다. 그러나 영화에는 바라보는 대상을 쉽게 알 수 없는 인물의 시선이 있다. 카메라를 정면에서 바라보는 인물의 시선과 관객인 우리에게 등을 돌린 인물의 시선이다. 본 연구는 시선의 관점에서 영화 속에서 카메라를 정면으로 바라보는 인물과 뒷모습을 보여주는 인물을 검토하였다. 우리는 카메라 정면보기와 인물의 뒷모습이 영화사 초기에 어떻게 등장하고 어떤 기능을 하였으며 또한 효과를 어떻게 넓혀 나갔는지를 살펴보았다.
이 두 종류의 시선은 다르지만 동일하다. 인물이 카메라를 정면으로 바라보는 눈길은 관객을 바라보는 시선이다. 그러나 시선의 대상인 관객은 배우가 눈길을 던질 때는 부재한다. 인물이 던진 그 시선은 영화가 완성된 다음에야 관객에게 현존한다. 관객에게 등을 돌린 인물은 관객과 같은 방향으로 시선을 던진다. 그러나 우리는 그의 시선을 볼 수는 없다. 허구의 인물은 관객인 우리 앞에 있지만 그의 시선은 우리에게 부재한다. 시선을 통해 현존과 부재의 개념을 구현하는 카메라 정면 보기와 인물의 뒷모습은 영화의 존재 그 자체를 함축한다.
카메라 정면 보기는 영화와 관객-주체와의 관계를 정의한다. 시선의 권력이 관객인 ‘나’에게서 관객을 바라보는 영화 속 인물에게로 옮겨간다. 관객은 허구 인물의 시선 아래 놓이게 된다. 이 타인의 시선은 나를 객관적으로 바라보게 만든다. 이런 점에서 카메라 정면 보기는 영화가 성찰의 힘을 갖게 만드는 장치이다.
인물의 뒷모습은 영화가 지닌 본질적인 질문, 관객의 시선에 대해 알려준다. 영화를 본다는 것은 보이지 않는 많은 것들을 상상으로 볼 줄 안다는 것이다. 뒷모습이 지닌 불확실성은 헤아릴 수 없는 풍요로운 상상과 만나게 된다. 우리가 볼 수 없는 인물의 얼굴, 지각할 수 없는 인물의 시선은 관객을 상상의 세계로 인도한다. 인물의 뒷모습을 본다는 것은 그의 시선의 방향에 우리의 시선을 일치시키며, 영화라는 허구의 세계, 상상의 세계로 들어가는 것이다.
관객을 바라보는 시선, 관객이 볼 수 없는 시선, 정 반대의 이 두 시선은 영화 속 그 어떤 시선보다 관객의 능동적인 참여를 필요로 한다. 또한 이 두 시선은 영화의 본질에 대해 알려주는 자의식적인 장치이다.

In films, there are different views of a figure that create virtual world. But there are two views that the subject is vague. One is frontal view of camera and the other is a view of a figure from the back. This research is on the study of view, seeing characters at the front and from back. We have studied on the appearances ,functions and effects of frontal and rear view in early period of film. These two views are different yet identical. In the frontal view, the actor is watching the spectators. But at the time of this view, spectators do not exist. This view comes to existence only after the film is finished. In case of views from back, the figure sees in the same direction with film spectators. But we cannot see the figure"s view. The figure is in front of the viewers but yet his/her view is absent. Frontal view and view from back show both presence and absence through views and thus imply the film"s own presence.
Frontal view defines relationship between the figure and the viewer in the film. The power of view shifts from I, the viewer, to the figure in the film. Now the viewers are under the view of someone else. View from others makes us to judge ourselves objectively. Through this frontal view, the film can have introspective function.
The back view of a figure implies fundamental question of a film, the view. Watching the film mean we can see unreal thin by our imagination. The back view provides us with plenty of imagination filled with uncertainties. The unperceivable figure"s face and view leads us to world of imagination. By watching a figure"s back, we are guided into the virtual world by matching our views to the figure"s.
The frontal and back view were used from the very beginning of the film and has been developed sophisticatedly with the development of technology. The view of spectators and the view that spectators cannot see, these two opposite views requires active participant of the spectators. Those two kinds of view are self-conscious device which inform us the essence of movie.

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