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초록·키워드
본 연구는 서사이론과 기호학적 방법론을 차용하여 다층적 세계를 보여주는 판타지에 대한 설명체계를 구축함으로써 창작자나 비평가에게 도움을 주고자 하였다. 논의의 결과는 다음과 같다.
판타지는 세 측면의 요소인 스토리 내용, 독자의 태도, 담화적 형태 등을 통해 특성을 드러낸다. 앞의 둘은 판타지문학이 성립되기 위한 필수적인 요건이다. 모든 ‘환상적 스토리’가 여기에 속한다. 그러나 담화적 형태를 통해 전달되는 텍스트 자질은 필수적이라 할 수 없으나 본격적인 장르문학을 성립시키는 조건이 된다. 이는 ‘판타지문학’이다.
『사자와 마녀와 옷장』에서 현실계와 환상계를 매개하는 통로는 내포독자를 환상계로 끌어들여 이야기 속의 주인공 역할을 부여함으로써 이야기의 몰입도와 신빙성을 높이는 구실을 한다. 두 세계는 옷장 밖/안의 이원적 세계로 분리되어 있다.
『끝없는 이야기』는 두께를 가진 이야기이다. 층위가 다른 서술자가 다층적인 세계를 매개함으로써 이야기는 두께를 만들고, 앞 이야기와 뒷이야기는 서로를 함축하거나 비유로 작용한다.
『한밤중 톰의 정원에서』는 일상적 시간이동 판타지 유형으로 명명할 수 있다. 초월적 시간의 장치를 통하여 판타지 세계를 창조하는데, 문제 해결의 방식이 현실적 계기성이나 인과성을 크게 벗어나지 않는다. 나중에 해티의 방은 톰의 방과 중첩되면서, 스토리의 시공간은 두께를 갖게 된다. 또한, 비밀장소에 숨겨놓은 쪽지와 스케이트는 갈라진 시간을 연접시켜주는 장치로 활용되면서 이야기의 신빙성을 높인다.
위의 세 작품 중에서 앞의 둘은 본격 판타지 장르로 볼 수 있고, 『한밤중 톰의 정원에서』는 일상적 시간이동 판타지로 볼 수 있다. 한편, 뒤의 두 작품은 현실계와 환상계가 중첩되면서 이야기의 두께를 만드는데, 일차적시공간과 이차적시공간이 모두 핵스토리로서의 역할을 하기 때문이다.
세 작품 모두, 특징적인 방식으로 환상세계를 설계하고 통로를 통해 현실계와 매개된다. 따라서 각각의 작품에 맞는 독법이 필요하다.
판타지는 세 측면의 요소인 스토리 내용, 독자의 태도, 담화적 형태 등을 통해 특성을 드러낸다. 앞의 둘은 판타지문학이 성립되기 위한 필수적인 요건이다. 모든 ‘환상적 스토리’가 여기에 속한다. 그러나 담화적 형태를 통해 전달되는 텍스트 자질은 필수적이라 할 수 없으나 본격적인 장르문학을 성립시키는 조건이 된다. 이는 ‘판타지문학’이다.
『사자와 마녀와 옷장』에서 현실계와 환상계를 매개하는 통로는 내포독자를 환상계로 끌어들여 이야기 속의 주인공 역할을 부여함으로써 이야기의 몰입도와 신빙성을 높이는 구실을 한다. 두 세계는 옷장 밖/안의 이원적 세계로 분리되어 있다.
『끝없는 이야기』는 두께를 가진 이야기이다. 층위가 다른 서술자가 다층적인 세계를 매개함으로써 이야기는 두께를 만들고, 앞 이야기와 뒷이야기는 서로를 함축하거나 비유로 작용한다.
『한밤중 톰의 정원에서』는 일상적 시간이동 판타지 유형으로 명명할 수 있다. 초월적 시간의 장치를 통하여 판타지 세계를 창조하는데, 문제 해결의 방식이 현실적 계기성이나 인과성을 크게 벗어나지 않는다. 나중에 해티의 방은 톰의 방과 중첩되면서, 스토리의 시공간은 두께를 갖게 된다. 또한, 비밀장소에 숨겨놓은 쪽지와 스케이트는 갈라진 시간을 연접시켜주는 장치로 활용되면서 이야기의 신빙성을 높인다.
위의 세 작품 중에서 앞의 둘은 본격 판타지 장르로 볼 수 있고, 『한밤중 톰의 정원에서』는 일상적 시간이동 판타지로 볼 수 있다. 한편, 뒤의 두 작품은 현실계와 환상계가 중첩되면서 이야기의 두께를 만드는데, 일차적시공간과 이차적시공간이 모두 핵스토리로서의 역할을 하기 때문이다.
세 작품 모두, 특징적인 방식으로 환상세계를 설계하고 통로를 통해 현실계와 매개된다. 따라서 각각의 작품에 맞는 독법이 필요하다.
본문·목차
인공지능 문자 인식 모델을 통해 추출된 텍스트로, 일부 오타나 오류가 포함될 수 있으나 지속적으로 개선 중입니다.
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