미자나빔Mise en abyme과 시선의 작용

황혜영

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자료유형: 학술저널

저자정보: 황혜영 (서원대학교)

저널정보: 프랑스문화예술학회 프랑스어권 문화예술연구 프랑스문화예술연구 제63집

발행연도: 2018.2

수록면: 453 - 476 (24page)

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Dans ce travail, nous avons essayé de réfléchir sur l"action du regard que rappelle la mise en abyme et de prêter attention à sa valeur cachée, à son sens, à son effet sur l"oeuvre à travers quelques oeuvres visuelles comme The money lender and his wife(1514) de Quentin Massys(Metzys), Ceiling Painting(1966) d"Ono Yoko, Three jews walk into the bar(2014) de Marc Dennis, La condition humaine I(1933) de René Magritte, Musée du Louvre(1945) de Robert Doisneau et Le flâ neur va au musée : Louvre(2016-2017) de Hong-Sik Kim.
Premièrement, dans le tableau de Quentin Massys, un petit miroir convexe dans l"oeuvre qui semble être accidentellement placé sert de coeur de l"oeuvre qui donne le sens clé à l"ensemble de l"oeuvre. Introduisant l"image du dehors dans le tableau-encadrant, il joue un rô le actif de transformer le sens de celui-ci. Dans la deuxième réflexion, le 〈Ceiling Painting〉 d"Yoko Ono nous montre une mise en abyme qui ne s"achève que lorsque le spectateur monte l"échelle selon la direction du travail et qu"il regarde dans le plafond avec une loupe. Dans le troisième temps, le tableau de Marc Dennis réintroduit Le bar aux Folies-Bergères de Edouard Manet en le répétant d"une manière hyper-réelle, cependant en introduisant trois spectateurs devant le tableau de Manet, il réinterprète la question du regard posée par les positions problématiques des personnages dans le tableau du Manet. Quatrièmement, le tableau encadré dans le tableau encadrant de Condition humaine I de René Magritte donne l"impression de montrer une mise en abyme qui représente la réalité qu"il dissimule exactement comme elle est, pourtant il révèle paradoxalement et contradictoirement la distinction entre le paysage sur le tableau encadré et celui du réel qu"il dissimule de sorte qu"il nous semble montrer simultanément les deux aspects incompatibles, c"est-à-dire l"opacité et la transparence, la continuité et la discontinuité de l"art.
Dernièrement, nous avons réfléchi sur les deux oeuvres sur le regard autour de 〈Mona Lisa〉de Léonard de Vinci, Musée du Louvre(1945) de Robert Doisneau et Le flâneur va au musée : Louvre(2016-2017) de Hong-Sik Kim. Musée du Louvre de Roberto Doisneau divise des regards du public vers la 〈Mona Lisa〉 en fonction de l"emplacement du public et les réorganise tandis que l"oeuvre de Hong-Sik Kim montre le regard des spectateurs vers 〈Mona Lisa〉 à travers dans l"écran du smartphone de sorte que celle-ci se reflète se démultipliant en tant que mise en abyme divergente.
Le tableau, le miroir et la photographie encadrés créent un mouvement dynamique et révèlent un réel potentiel dans l"oeuvre encadrante à travers les regards problématiques en stimulant l"imagination et l"interprétation du spectateur.

#미자나빔(mise en abyme) #시선의 작용(le regard) #퀸틴마시(Quentin Massys) #오노 요코(Ono Yoko) #마크 데니스(Marc Dennis) #르네 마그리트(René Magritte) #로베르 두아노(Robert Doisneau) #김홍식(Kim Hong-Sik)

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[학술지(정기간행물)] - 김세리 / 2009 / 루브르의 시뮬라크르, 혹은 ‘이미지의 도서관’ - 『어느 박물관의 지하』에 숨겨진 현대 미학의 단상 - / 프랑스학연구 (50) : 283 ~ 308

[학술대회논문] - 노철환 / 2016 / 미정아빔 내러티브 방식 연구 / 한국프랑스학회학술발표회 10 : 182 ~ 202

[학술지(정기간행물)] - 신혜경 / 2002 / 미장아빔(Mise en abyme)에 관한 소고 / 미학예술학연구 16 : 119 ~ 138

[학술지(정기간행물)] - 신혜경 / 2003 / 문학적 이미지와 회화적 이미지로브-그리예(Robbe-Grillet)와 마그리트(Ren？ Magritte)의 작품을 중심으로 / 불어불문학연구 (54) : 318 ~ 342

[학술지(정기간행물)] - 신혜경 / 2004 / 르네 마그리트와 재현의 공간 / 프랑스문화예술연구 (10) : 143 ~ 176

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