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초록·키워드
Eugene O'Neill은 처음 극을 쓰려고 했을 때부터 극 결말에 대해 크나큰 어려움이 있다는 것을 알았다. 극작에 있어서 결말이 항상 문제가 되어왔지만 오닐은 더 나은 예술적 판단을 향한 결말에 관련해 어려움을 인지했다. 초기 작품들이 결말에 실패한 원인은 극 중 격렬함에 너무 치중하고 있다는 점이다. 또한 초기작의 결말 부분이 관객에게 만족을 주지 못한 것은 과도한 명료성 때문이다.
이 논문은 Beyond the Horizon에서 오닐이 열린 결말에 쏟는 과정을 연구하고자 한다. 오닐의 첫 장편드라마이자 퓨리처 상을 수상한 Beyond the Horizon은 명료하며 극히 전지적인 드라마로 모호성이 부족한 것이 특징적이다. 이 극은 3막으로 구성되어 있고 각 막은 2장으로 나누어져있다. 관객이 결말이라고 기대하는 예상치가 1막에 설정되어 있다. 플롯도 예언적인 결말을 향해 꾸준히 진행되었다. 관객들의 ‘구조에 대한 지각 작용’이라는 것이 아버지가 아들들에게 예언적으로 경고한 대로 결말이 최종적으로 비슷하게 이행되리라는 기대를 하게 만든다. 오닐이 여기에서 사용한 구조적 장치는 관객이 결말에 개입되리라는 기대감이다. 이는 형제들의 뒤바뀐 운명으로 극 초반에 설정하고 극 전체를 통해 의미심장한 간격, 틈을 반복적으로 줌으로써 아이러니한 역전의 기교를 취하고 있다.
Beyond the Horizon은 쉽게 포착되는 결말에 만족하는 대신 마지막 장면에서 연극조로 고조된 Robert의 대사를 도입함으로써 쉽게 도달하지 못한 것에 대한 작가의 화두도 보여주고 있다. 즉 극 행위를 직접 통하지 않고 극의 회복 단계를 보여주고 있다. 편안히 받아들이는 상황에 안주하지 않고서 구상력에 박차를 가한다. 오닐은 열린 결말을 통해 관객이 등장인물들의 상황을 비교, 분류하는 데에서 극의 중요성을 성취할 수 있었다. 그는 드라마의 특별한 양상을 보여주려 했으며 따라서 관객은 인간 경험에 있어 가치 있는 통찰력을 얻을 수 있었다.
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