소설에서의 수동표현 기능-신정보 제시와 시점을 중심으로-

이해미

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이해미 (경희대학교)

저널정보: 한국일어일문학회 일어일문학연구 일어일문학연구 제91권 제1호

발행연도: 2014.11

수록면: 329 - 350 (22page)

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フィクションには、登場人物の間で交される微視的コミュニケーションと、作者と読者の間の巨視的コミュニケーションの二つの流れがあり、後者が前者に優先するという山口治彦(2005)の主張に照らせば、作者が読者へと送るメッセージは重要な要素である。本稿においては、作者が読者とコミュニケーションするために、または読者を誘導するために用いる様々な表現のうち、受身表現がどのように使われているのか、視点的·談話的に考察することを試みる。まず、現代日本小説4作品を分析対象とし、受身文とその前後の文との関係に焦点を置いて、受身の用例を採集·分析した。その結果は次のようにまとめられる。まず、すべての小説において、①これから始まる新しい場面(情況)の登場、または新しい人物との出会い、②視覚的情報の客観的な描写、③受身表現による描写、④主人公の動作描写/④´主人公の心情描写、⑤その場面(情況)の中において登場人物と話を交したり新しい登場人物との関係が作られて本格的な物語が始まる、というパターンが見られるが、その中に現れる受身表現を「機能」と「役割」という基準で分類すると、次のようになる。ⅰ)視点コントロールによって舞台の外側にいた読者を内側に引き入れることで、臨場感を持たせる機能ⅱ)舞台の外側にいる読者の視線を引き、重要な素材または人物へ集中させる機能ⅲ)舞台の外側にいる読者の視線を連続的に移動させながら距離感を調節して主な素材の登場に劇的効果をもたらす機能以上のような分析を通して、上述の３つの機能は読者の視点をコントロールするという共通点を持つが、受身の主体を見つめる読者の位置(舞台の外側か内側か)では差があり、各々違う役割を担うということが明らかになった。これらのことから、作者は受身表現を用いて、意識的であれ無意識的であれ、読者に見せたい方向を示していると考えられる。

Haruhiko Yamaguchi(2005), a linguist, has insisted that there exist two kindsof communication mechanisms in fictions: Microscopic communication which is acommunication exchanged among the characters, and Macroscopic communicationwhich is a communication between an author and readers. And he also suggests anauthor's communication toward the readers has precedence over communicationbetween the characters. His opinions fortify my conclusion that the author usespassive expressions to bring readers into their fiction. In this paper, I'm going toexamine how authors use passive expression in perspective and narrative ways tocommunicate and to control the readers. The passive examples was selected fromfour pieces of Japanese novels focusing on the context of passive sentences. As aresult, I could find the following pattern in development of stories from all fourof the novels. <Pattern> ①The story shows a new scene(situation)/②Objective description ofa visual information/③Description using passive expressions/④Movement of themain character/④‘Feeling and thoughts of the main character/⑤Characters from thescene(situation) exchange conversations or build relationship with a new characteras the story take its course. I classify passive expressions in this pattern according to standards of a functionand a role, it is divided into three types: ⅰ)Function to let readers feel a senseof reality by bringing readers who were outside of the stage into the stage throughviewpoint control, ⅱ)Function to draw the eyes of readers who are outside of thestage, and to centralize in important material or the person, ⅲ)Function to heightenthe dramatic effect on an appearance of the main material by adjusting a sense ofdistance while moving the eyes of readers who are outside of the stage continually.These three types have in common control view of readers. But these are all differentfrom position of a reader staring at the subject of the passive voice(inside or outsideof the stage). On the basis of the results of this study, it can be concluded thatby using the viewpoint control function of these passive expressions, the authorshows consciously or nonconsciously the direction that they want readers to see.

#수동표현(passive expression) #수동문(a passive sentence) #시점(viewpoint) #신정보 제시(new information presentation) #서술표현(narrative expression)

참고문헌 (21)

참고문헌 신청

김소연 / 2012 / 시옷의 세계 / 마음산책 :194~195

제니퍼 밴 시즐 / 2011 / 영화영상 스토리텔링 100 / 책과길 :45

金水敏 / 1992 / 場面と視点―受身文を中心に― / 日本語学 8(11):12~19

佐久間鼎 / 1936 / 現代日本語の表現と語法 / くろしお出版

澤田治美 / 1993 / 視点と主観性-日英語助動詞の分析- / ひつじ書房

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이해미

소속기관 경희대학교

주요연구분야 인문학 > 어문학 > 일본어와문학

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