냉전 센터의 기획, 유치진과 드라마센터－아시아재단 유치진?신협 파일을 중심으로－

김옥란

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저자정보: 김옥란 (극동대학교)

저널정보: 인하대학교 한국학연구소 한국학연구 한국학연구 제47호

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현재 냉전 연구는 새로운 전기를 맞고 있다. 정보공개법에 의해 최근 공개된 미국 공공기관과 민간단체의 문서 열람이 가능해지면서 미국을 중심으로 한 한국 냉전 연구가 활성화되고 있다. 이 논문은 스탠포드 대학교 후버연구소 아카이브에 보관되어 있는 아시아재단 유치진 서류를 중심으로 전후 연극계에 대한 냉전사적 고찰을 목적으로 한다. 후버 아카이브에 보관되어 있는 유치진 관련 파일은 1954~962년에 생성된 유치진 개인 문서, 유치진이 대표로 있었던 신협 지원과 관련해 1955~959년에 생성된 문서이다. 같은 시기 젊은 연극인들의 소극장 운동의 핵심 역할을 했던 제작극회의 1958년 공연제작 지원 문서도 함께 참고하였다. 이 시기 아시아재단의 유치진?신협 지원작은 <나도 인간이 되련다>, <한강은 흐른다>이다. 또한 아시아재단은 한국의 대표적 극작가 유치진을 매개로 한 중고등?대학 연극경연대회를 지원했다. 그런데 1957년 전국대학연극경연대회 지정작 유치진의 <왜 싸워>가 친일극 논란을 불러일으키면서 문총의 반발과 문교부 검열에 의해 대회가 무산되었다. 아시아재단은 당시 <왜 싸워> 사건 관련 보고서를 기밀문서로 지정하면서 한국 문화계의 동향을 신중하게 파악하고 있다. 유치진과 관련하여 아시아재단 지원의 또 하나의 특징은 록펠러재단과 연계된 사업이다. 대표적으로 드라마센터 건립 지원이 그 예이다. 유치진은 록펠러재단의 지원을 받아 1956년 미국 연극계를 시찰하는 한편 록펠러재단?한미재단?아시아재단의 지원을 받아 신협의 이름으로 실험 소극장을 목적으로 한 드라마센터를 건립하였다. 유치진은 별도로 비영리 단체 한국연극아카데미를 설립하여 록펠러재단 지원을 받았다. 한국연극아카데미는 현재 서울예술대학의 전신이며, 드라마센터는 서울예술대학의 실습장으로 쓰이다가 현재 서울시 서울문화재단의 제작극장으로 임대 중이다. 드라마센터 건립 시기는 젊은 연극인들에 의해 소극장 운동이 활발하게 일어나던 때로 애초에 ‘실험 소극장’으로 설계되었던 드라마센터에 대한 연극계의 전폭적인 환영의 분위기 속에서 건립되었으나 건립 1년 만에 운영난으로 막을 내리고 서울예술대학의 전유물이 되면서 소극장 건립에 대한 연극계의 오랜 염원 또한 무산되는 결과를 가져왔다. 최근 한국연극의 공공극장 논란과 관련하여 드라마센터의 공공성과 함께 냉전 시대의 산물로서 드라마센터에 대한 새로운 접근과 연구가 시급하다.

Contemporary research about the Cold War has reached a turning point. In particular, as it has become possible to access documents from American public institutions and private organizations recently made public due to the Freedom of Information Act, research about Korea’s cultural Cold War, pivoting around the United States, has been become invigorated. This paper uses the Asia Foundation Yoo Chi-jin documents stored in the Stanford Hoover Institute Archive to examine postwar theatre from the perspective of Cold War history. The file relating to Yoo Chi-jin, stored in the Hoover Archive, contains the personal documents of Yoo Chi-jin produced between 1954~1962 and papers from 1955~1959 relating to the Shin Hyop Theatrical Company for which he was a representative. I also referenced documents about production support in 1958 from the Theatre Production Drama Society, which played a critical role in the small theatre movement of young theatre artists from the same period. The productions supported by Yoo Chi-jin and Shin Hyop from this period are I Want to Become a Human Being and The Han River Still Flows. In addition, through Yoo Chi-jin, a representative Korean playwright, the Asia Foundation supported theatre contests in middle schools, high schools, and universities. However, Yoo Chi-jin’s Why Fight, a production chosen by the 1957 Nationwide University Theatre Competition, received accusations of being pro－Japanese, and amid opposition from the National Federation of Culture Associations and censorship by the Ministry of Education, the competition was closed down. At the time, the Asia Foundation classified reports about the Why Fight incident as being secret in nature, but the documents reveal a close grasp of the trends from the world of Korean culture. One distinctive characteristic of the Asia Foundation’s support in relation to Yoo Chi-jin is that the project was affiliated with the Rockefeller Foundation. A representative example is the support for the construction of the Drama Center(now Namsan Arts Center). Yoo Chi-jin received backing from the Rockefeller Foundation to survey the world of America theatre, and then received support from the Korean American Foundation, the Asia Foundation, and the Rockefeller Foundation under the Shin Hyop name to build the Drama Center as an “experimental small theatre”. He also separately received funding from the Rockefeller Foundation to create a Korean Research Institute For Dramatic Arts Inc. as a nonprofit group. This Drama Academy is now the Seoul Institute of the Arts, and the Drama Center, previously used as a training arena for the Seoul Institute of the Arts, and is now being leased as the production theatre Namsan Arts Center for the Seoul Foundation for Arts and Culture. The Drama Center was built as an “experimental small theatre” in an era when young theatre artists were driving the small theatre movement and therefore was widely welcomed by the theatre community, but after only a year the theatre was closed due to management difficulties to be taken over by the Seoul Institute of the Arts, and with it went the longstanding hopes of the community for the small theatre. New approaches and research are needed to understand the public character of the Drama Center in relation to recent controversies in the theatre community about public theatres as the products of the era of Cold War culture.

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