피천득 시조 연구 -「琴兒戀歌」의 개작 양상과 특징을 중심으로-

김준

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김준 (연세대학교 국학연구원)

저널정보: 연민학회 연민학지 연민학지 제42권

발행연도: 2024.8

수록면: 187 - 228 (42page)

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본고에서는 피천득의 ｢금아연가｣ 개작 양상을 살펴보고 이 과정에서 변화된 지점을 짚어본 후 그의 창작 시조 특징에 대해 논의하였다. 본고에서 논의한 주요 내용은 다음과 같다. 첫째, 피천득 창작 시조의 현황이다. 여기에서는 첫 창작 시조에 대한 재론, 피천득 시조 내에서 ｢금아연가｣의 의미를 다루었다. 기존의 연구에서는 피천득의 첫 창작 시조를 ｢가을비｣(1926)로 보았다. 하지만 본고에서는 이에 부분적으로 동의한다. 이 작품을 첫 창작 시조로 확정하기 위해서는 추가적인 자료 확인이 필요하기 때문이다. 피천득이 창작한 시조는 주로 1930년대에 집중되었으며 도합 9제 36수이다. 이 중에서 ｢금아연가｣는 절반에 해당하는 18수의 비중을 갖고 있으며 개작 과정에서 시적 재구조화가 이루어졌다. 둘째, ｢금아연가｣의 개작 과정이다. 여기에서는 ｢금아연가｣의 원형 분석, 1차 개작, 2차 개작의 특징을 살펴보았다. ｢금아연가｣는 18수의 연시조로 구성되었지만 이는 두 차례 개작 과정을 거친 후에 다듬어진 형태이다. ｢금아연가｣의 1차 개작은 서정시집 (1947)에서 16수로 진행되었다. 1차 개작의 원형이 되는 작품은 1933년 10월과 12월 신동아 에 발표된 ｢시조9수｣와 ｢무제｣ 3수이다. 내용적으로는 임에 대한 사랑을 시적 정서로 하고 있다. 그리고 서로 다른 작품-｢시조9수｣와 ｢무제｣ 3수를 한데 모아 자신의 내면 표현에 적합한 방식으로 개작하였다. 2차 개작에서는 2수가 추가되어 18수로 구성되었다. 그리고 피천득은 작품 내에서 ‘나’의 이야기라는 것을 강조하였고 자신의 감정을 직접적으로 드러내지 않는 감정의 절제를 곳곳에서 시도하였다. 피천득이 ｢금아연가｣ 개작 과정에서 보여준 시조 창작 경향의 변화 양상은 그의 문학론이 작품으로 실천된 결과이기도 하다. 본고에서는 ｢금아연가｣를 논의함으로써 피천득 시조 연구의 구체성을 더하고, 그의 문학 연구 영역을 확장할 수 있는 토대를 마련하였다. 다만 첫 창작 시조 확정에 대한 논의는 자료 접근성이 확보되어야 하기에 추후의 과제로 남긴다.

This paper examines the revision aspects of Pi Cheondeuk’s “Geuma yeonga (琴兒戀歌)”, identifies changes made to the original text and discusses the characteristics of his creative sijo. The main topics discussed in this paper are as follows. The first topic is the current status of Pi Cheondeuk’s creative sijo. This paper discusses his first creative sijo and the meaning of “Geuma yeonga”. Previous studies have considered Pi Cheondeuk’s first creative sijo to be “Autumn Rain”(1926). However, additional data verification is needed to confirm this. Pi Cheondeuk’s creative sijo were composed mainly in the 1930s and consist of 9 titles and 36 sijo. Among these, “Geuma yeonga” amounts 18 sijo and underwent poetic restructuring during its revision. The second topic is the revision process of “Geuma yeonga”. This paper examines the original analysis of “Geuma yeonga” and the characteristics of the revisions. “Geuma yeonga” was composed of 18 sijo in a series and was revised twice. The first revision of “Geuma yeonga” was carried out as 16 sijo in Seojeong Sijib (1947). The original works in the first revision included 9 sijo and 3 untitled sijo, published in Shindonga in October and December 1933. The content expresses poetic sentiments about love for a lover. Pi Cheondeuk gathered these works and revised them to suit his inner expression. In the second revision, 2 sijo were added, making a total of 18 sijo. Additionally, Pi Cheondeuk emphasized the theme of “me” and demonstrated emotional restraint in certain areas. The creative tendencies in the revision of Pi Cheondeuk’s “Geuma yeonga” reflect his literary theory being put into practice. Our discussion of “Geuma yeonga” clarifies the study of Pi Cheondeuk’s sijo and lays the foundation for expanding his literary domain. However, determining Pi Cheondeuk’s first creative sijo will be left for future research, pending the acquisition of the necessary sources.

#피천득 시조 #금아연가 #자아의 내면 #시적 재구조화 #시조 개작 #Pi Cheondeuk's sijo #Geuma yeonga #the inner self #poetic restructuring #revision of Sijo

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