사운드 반응형 기술을 활용한 클래식 음악 공연의 상호작용 구조 분석

김병노; 권은경

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저자정보: 김병노 (인하대학교 도시계획학과) 권은경 (삼육대학교 음악학과)

저널정보: 한양대학교 우리춤연구소 우리춤과 과학기술 예술과 과학기술 제22권 제1호

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본 연구는 사운드 반응형(sound-responsive) 기술이 적용된 클래식 음악 공연 사례를 중심으로, 음악과 시각 기술이 공연 내부에서 형성하는 상호작용 구조를 질적으로 분석하는 것을 목적으로 한다. 디지털 기술의 발전 이후 공연예술 분야에서는 다양한 기술이 도입되며 새로운 공연 형식과 감각적 경험이 등장하고 있으나, 기존 연구들은 주로 기술 도입의 사회문화적 의미나 관객 인식 변화에 초점을 맞추는 경향을 보여 왔다. 이에 비해 공연 내부에서 기술이 음악과 어떠한 방식으로 결합․작동하는지에 대한 분석은 상대적으로 제한적으로 이루어져 왔다. 본 연구는 이러한 문제의식에 기반하여, 사운드 반응형 기술을 음악의 음향적 특성을 실시간으로 분석하고 이를 시각적 반응으로 변환하는 과학기술 융합 시스템으로 정의하고, 해당 기술이 공연의 전개 과정과 경험 구조에 어떠한 영향을 미치는지를 탐구하였다. 이를 위해 질적 사례연구 방법을 적용하여 국내 1개 사례와 해외 2개 사례를 선정하고, 공연 기록 자료, 기술 구성 자료, 연주자 및 관객 반응에 대한 참여 관찰을 중심으로 분석을 수행하였다. 분석 결과, 사운드 반응형 기술은 공연에서 단순한 시각 효과가 아니라 음악과 함께 공연을 구성하는 핵심 요소로 작동하고 있음을 확인하였다. 국내 사례에서는 기술이 음악의 구조를 시각적으로 드러내어 관객의 이해와 몰입을 보조하는 역할을 수행한 반면, 해외 사례에서는 기술이 공연의 생성 구조에 보다 적극적으로 개입하며 연주자–기술–시각 요소 간의 상호의존적 관계를 형성하였다. 이러한 결과는 사운드 반응형 공연이 예술과 과학기술의 융합을 결과 중심의 결합이 아닌, 공연 내부의 과정과 구조를 중심으로 이해해야 함을 시사한다. 본 연구는 기술과 클래식 음악 공연의 융합을 공연 내부 상호작용 구조의 관점에서 분석함으로써, 예술과 과학기술 융합 공연 연구의 분석 범위를 확장하고 향후 기술 기반 공연예술 연구를 위한 이론적․실천적 시사점을 제공한다.

This study aims to qualitatively examine classical music performances employing sound-responsive technology, focusing on the interaction structure formed between music and visual technology within the performance process. As digital technologies have increasingly been integrated into the performing arts, new forms of performance and sensory experiences have emerged. However, previous studies have largely emphasized the socio-cultural implications of technological adoption or changes in audience perception, while paying relatively limited attention to how technology operates internally and interacts with musical elements during performance. Addressing this gap, the present study conceptualizes sound-responsive technology as a science–technology convergence system that analyzes acoustic features of music in real time and translates them into visual responses. A qualitative case study approach was adopted, examining one domestic case and two international cases. Data were collected through performance documentation, technical configuration materials, and participant observation focusing on performers’ and audiences’ experiences. The findings indicate that sound-responsive technology functions not merely as a supplementary visual effect but as a core component shaping the performance structure. In the domestic case, the technology primarily supported audience understanding and immersion by visualizing musical structures. In contrast, the international cases demonstrated a more generative performance model, in which technology actively participated in the creation process and formed an interdependent relationship with performers and visual elements. These results suggest that sound-responsive performances should be understood as process-oriented practices in which art and science–technology convergence operates within the internal structure of performance rather than as outcome-based technological enhancements. By analyzing sound-responsive performances from the perspective of internal interaction mechanisms, this study expands the analytical scope of art–technology convergence research and offers theoretical and practical implications for future studies on technology-based performing arts.

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