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초록· 키워드
1970년대는 본격적인 산업화를 표방한 국가주도의 개발주의 시대였으며 근대적 삶의 양식이 계층과 지역에 의해 다양하게 분화해 나가는 속도와 변화의 양상이 숨가쁘게 전개되던 시기였다. 이 시기의 소설문학 가운데 윤흥길의 장마, 황석영의 객지와 조세희의 〈난장이가 쏘아 올린 작은 공〉은 1970년대 한국사회의 두 가지 과제, 산업사회 속에서의 인간 삶의 의미와 분단이 빚어낸 가족사의 비극이 세대를 관통하여 지속적으로 문제적 상황과 인물을 만들어 내고 있다는 점으로 인하여 일찍부터 많은 이들의 눈길을 끌었다. 〈난장이가 쏘아 올린 작은 공〉은 그 가운데 산업사회와 연관되는 파편화된 삶의 양태를 미시적 시선에서 그려내는 수작으로 소외계층의 삶에 대한 동화적 상상력과 짧게 끊어지는 가쁜 문체적 특징으로 인해 이 시기를 대표하는 작품으로 꼽히고 있다. 〈난장이가 쏘아 올린 작은 공〉이 보여주는 연작형 구성은 파편화된 세계상의 서술적 재현의 한 가지 가능성 혹은 실험성의 예가 될 수 있을 것이다. 1970년대의 연작형 소설과 ‘중편소설’이라는 소설 유형을 텍스트의 길이나 서사의 완결성 측면에서만 다루고자 했을 때 부딪히는 소설미학 차원에서의 불구성 혹은 불완전성의 난점은 서술주체의 진술태도와 서사행정의 연계 속에서 해소될 수 있을 것인바, 이는 〈난장이가 쏘아 올린 작은 공〉이 한 서사주체의 일관된 視點을 굳이 따르려 하지 않는 데서도 확인할 수 있다. 그것은 이 텍스트들이 우리들의 삶이 실제로는 삶의 단편들을 짧게 시공간의 특정 부면에 투영시키는 그림자 효과에 의해 그려낼 수 있을 정도로 단순하지 않다는 점에 대한 깨달음일 수도 있을 것이며, 동시에 소설화할 수 있는 심정적-물리적 거리를 최소한으로 좁혀낼 수 있는 최대치가 이 텍스트들처럼 겨우 시간의 혼재와 공간의 중첩 정도일 뿐 결코 완벽한 서사공간의 재구성은 불가능하다는 소설미학적 문제의식의 일단을 보여주는 것일 수도 있기 때문이다.
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