영화 대사 녹음 : 동시녹음의 심미적 의의와 영화 후시녹음의 기술적 고찰 :Film Dialogue Recording

유이빈

자료유형: 학위논문

저자정보: 유이빈 (대진대학교, 대진대학교 문화예술전문대학원)

지도교수: 성지영

발행연도: 2014

저작권: 대진대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

이용수39

초록· 키워드

대사(Dialogue), 효과(Effect) 그리고 음악(Music)은 영화 음향의 3요소로 이 중, 대사는 이 3요소 중 중요한 위치를 차지한다.
어떠한 언어의 영화든 대사는 이야기의 줄거리를 서술하고 인물의 관계 및 인물의 특징을 만드는 등의 작용을 하며 사운드 필름이 탄생한 이래 언어는 영화 음향의 영혼이라고 여겨진다. 영화산업 주변의 과학이 발전하고 영화 작업자들의 예술적 심미안이 높아짐에 따라 대사 녹음은 더욱 더 끊임없이 새로워져 왔다.
본 논문에서 저자는 실제 학습한 것과 작업한 경험을 결합하여 영화를 둘러싼 동시 녹음과 후시 ADR(Automatic Dialogue Replacement) 방법에 대해 기술적 논점을 제시하였다. 또한 동시녹음의 심미적 의의에 대해 논술하였을 뿐 아니라 후시 ADR시 주의 해야 할 문제들을 제시하였고 실제 영화 음향 작업에 대해, 특히 대사 녹음 방면으로 비교적 구체적인 고찰을 하였다.
중국 국적을 지닌 영화 음향 학도이며 현장 기술자로써, 저자는 일부 유명 중국영화를 예시로 동시녹음에서 그 기술의 중요성을 긍정하였으며 동시녹음의 심미적 의의라는 개념을 제시하였다. 또한 일부 할리우드 영화 중 대사 녹음의 동시 및 후시녹음 점유 비율을 분석하여 후시 ADR의 원리와 실제 용도를 논술하였다.
본 논문의 제 1장에서는 동시녹음에 초점을 맞추었으며 특히 대사녹음에 대해 심미적 의의를 서술하였고, 제 2장에서는 후시 ADR 시 예술 창조적 방면에서 주의해야 할 문제를 분석하였다. 작자는 논문에서 영화 대사의 동시녹음과 후시녹음 각각의 중요성과 공존의 중요성에 대해 긍정적인 입장을 밝혔으며 일부 실제 작업 경험을 하였다.
영화는 기술과 예술이 완벽히 결합한 산물로 영화 대사 녹음 또한 이와 같다. 당대 선진적인 녹음기술은 영화 녹음 작업자들의 예술적 표현에 커다란 도움을 제공하였을 뿐 아니라 예술적 심미 또한 영화 기술의 사용과 발전에 지도적(指導的)이고 새로운 발견적인 역할을 하였다. 그러나 시대가 진보됨에 따라 영화 기술은 한계를 극복하여 더욱 더 발전해 나갈 것이며 예술적 심미의 상승과 변화 또한 필수불가결한 흐름일 것이다. 본 논문의 일부 관점과 인식 또한 이에 따라 편차가 생겨날 것이고 더 나아가서는 모순이 생길 수 있을 것이나 저자의 영화 대사 녹음의 지식은 저자가 작업한 시대의 배경 속에서 생겨난 것이다.
대사 녹음은 이론과 실제가 서로 결합되는 작업으로 문자로 표현하기에 부족함이 있을 수 있으며 예술적 심미는 사람마다 각기 다른 시각을 가지고 있으므로 저자가 논문에서 논술한 부분에는 분명히 누락되는 부분도 있을 것이다. 부족한 부분에 대해서는 앞으로 연구가 더 필요하다고 생각하는 바이다.

Dialogue, Effect and Music are three elements in film sound. And Dialogue takes very important part out of it.
Dialogue narrates story line, indicates people’s relationship and molds their characters at same time. No matter what language a film uses, dialogue is the spirit of a film since the first sound film was born. As the science associated with film develops and the aesthetic value of film makers’ improves, dialogue recording innovates.
Combined with practical study and work experience, I conduct discussions about dialogue recording on production and ADR (Automatic Dialogue Replacement) recording during post production in my article. I explain the meaning of aesthetic about production recording, and also discuss the technology about ADR. By presenting some elements that people need to be concern about while they are doing ADR recording, I discuss some more about practical work in film industry.
As a Chinese scholar and film maker, I affirm the importance of industrial technology to production recording and propose the concept of aesthetic significant by analyzing some famous Chinese movies. I explain the theory about ADR and its practical use through analyzing how much proportion that dialogue is usually used from production and post production in Hollywood.
The first chapter is mainly focus on production recording, especially dialogue recording based on aesthetic significant. And chapter 2 is about the elements that we should be concern about on post production stage when doing artistic shaping on ADR. I affirm the importance of dialogue recording from production and post production individually and together. And I share some practical work experience after.
Film making is the combination about technology and art. So it is in dialogue recording. Technology supports film maker’s art expression while art expression explores a way for technology. Film technology and art expression are improving as time goes by. Some point of views in this article may look different later on. So my understanding about dialogue recording is based on the background and time that I live.
Writing may cause imperfection since dialogue recording is a job that combines knowledge and practice. And different people have different views about art. In this case, my point of view in this article might not be perfect so that I hope readers could understand.

#동시녹음 #심미적 의의 #후시녹음 #ADR #매개체 #공감 #배치

목 차
Ⅰ. 동시녹음의 심미적 의의·························································································1
Ⅱ. 영화 후시녹음에 대한 고찰··················································································8
1. 매개체(방식 설계)····································································································9
2. 공감······························································································································12
3. 배치······························································································································14
Ⅲ. 결론·······························································································································16
Ⅳ. 참고문헌······················································································································17
Abstract·······························································································································18
감사의 말····························································································································20

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