조선미술전람회 공예부 연구 :

이지영

자료유형: 학위논문

저자정보: 이지영 (동아대학교, 동아대학교 대학원)

지도교수: 박은경

발행연도: 2017

저작권: 동아대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

이용수27

초록· 키워드

조선총독부는 1922년부터 1944년까지 매년 1회씩 총 23회 조선미술전람회를 개최했다. 공예부는 조선미전 개최 10년 뒤인 1932년 제11회 개최 당시 기존의 봉건적 가치관에서 벗어나 새로운 시대로의 전환을 유도한다는 목표 아래에서 설립되었다.
조선미전은 1921년 개최된 서화협회전람회를 견제하여 1년 후인 1922년 1월 12일 조선미술전람회 규정(총독부 고시 제3호)과 심사위원회 규정(총독부 훙령 제1호)를 공포하고, 매년 1회씩 개최 방침을 정하였다. 또한 전람회 규정은 12차례에 걸쳐 부분적으로 개정되었는데 주된 내용은 주로 출품인 자격, 심사위원, 전람회 구성, 감사 및 심사, 출품 규격 등이 포함되었다.
전람회는 초기 제도를 짜놓게 되면 그에 기초하여 운영될 수 있는 자생력이 생긴다. 즉 미술가가 자발적으로 지원하면 별도의 교육 없이 ‘심사’라는 형식을 통해 입선과 탈락을 결정하고 그 효과로서 심사자가 제시하는 좋은 그림은 남고, 좋지 않은 그림은 사라짐으로써 미술인과 일반인에게 조선총독부가 의도하는 바를 전달할 수 있다. 조선미전이 1931년 만주사변과 1937년 중일전쟁이 계속되던 시기에도 매년 1회씩 개최될 수 있었던 것도 이런 특징 때문이라 하겠다.
조선미전 공예부는 11회때 제3부였던 서?사군자를 개혁하여 서는 폐지하고 사군자는 1부 동양화에 편입하면서 그 빈자리에 설립되었다. 이는 3부의 공백을 메우기 위한 궁여지책이자 제전(帝展) 4부 미술공예의 신설의 영향, 식산흥업의 관점에서 수풀품으로서 공예품의 장려, 일본 근대공예의 새로운 탈출구로 보는 시선 등이 중요한 영향을 미쳤을 것으로 풀이된다.
본 논문에서는 공예품 분석에 있어 출품당시의 기준을 따르되 일부 변형하여 1.금속구 2. 도자기 및 초자기 3. 염직물 및 자수 4. 칠기 5. 목죽기 6. 벼루 7. 기타로 품목을 구분하였다. 이 기준에 따라 공예부 전체 524점을 분류 및 분석하도록 하겠다.
전체 공예부 출품 수는 11회 신설 이래로 꾸준히 증가하며 거의 매회 일본인이 조선인보다 많은 출품을 보인다. 하지만 16회와 19회에 전시(戰時)상황과 맞물리면서 일본인 출품이 조선인보다 낮은 경우도 관찰된다.
각 품목별로 조선인과 일본인의 출품을 비교하면 대부분의 품목에서 일본인의 출품수가 더 많지만 칠기와 벼루의 경우 조선인의 출품이 더 높은 것을 알 수 있다. 이는 칠기와 벼루가 조선의 특산품으로 분류되는 품목이기 때문에 일제의 식산흥업과도 매우 연관이 높았던 것으로 보인다.
한편, 조선미술전람회 공예품 출품작의 특징은 크게 전통 공예의 재현, 조선향토색의 유행, 고대 문양의 활용, 일본 요소의 유입, 근대적 기형의 출현 다섯 가지로 나눌 수 있다.
이처럼 조선미술전람회 공예부는 조선총독부의 문화정책이라는 큰 틀에서 근대적 양식의 진보를 이루어내지 못하고, 일본 작가의 작품을 모방하여 무비판적으로 문화정책에 동화되는 부정적인 측면이 작품의 특징에서 드러난다. 그러나 한편으로 조선미전 공예부를 통해서 근대적 공예의 개념이 정착되었고 장인의 지위가 공예가로 격상된 점, 그리고 이들 제작품을 공예가의 창작품이라는 인식의 틀을 바꾸는 계기를 마련했다는 점에서 중요한 의의를 지닌다고 할 수 있다.

The Japanese Government General of Chosun held Chosun art exhibition total 23 times that is once a year from 1922 to 1944. Craft division was established under the goal that induces switch to new generation from existing feudal value when 11th Chosun art exhibition was held in 1932.
It proclaimed Chosun art exhibition regulation (No.3 announced by the Japanese Government General of Chosun) and judging committee regulation (No.1 of instruction of the Japanese Government General of Chosun), and it decided its policy that holds once every year. Also exhibition regulation is revised partially throughout 12 times, and main contents are mainly qualification of artist, judge, exhibition composition, audit and judge, and submission standard.
Exhibition gets autogenic power that may be operated based on that if early system is developed. In other words, artists voluntarily applies, it determines winning and failure through ''evaluation'' without separate education, and as the effect, as good painting that reviewer suggests is remained and not good picture is disappeared, it could deliver what the Japanese Government General of Chosun intended to artists and ordinary people. The reason why Chosun art exhibition could hold once every year even in the period that the Manchurian Incident 1931 and the Sino-Japanese War 1937 continued was because of this feature.
Craft division of Chosun art exhibition innovated calligraphy and the Four Gracious Plants that were section 3 of the 11th, and as it abolished caligraphy and the Four Gracious Plants ixs transfered to section 1 that is oriental painting, the four gtracious plants is established in the blank spot. There are views such as final resort in order to fill the blank of section 3, section 4 of exhibition: effect of art craft foundation, craft work as export good in viewpoint of rising industry, and exit of Japanese modern craft.
In this thesis, it follows standard in the time of submission of craft, but as it changes partially, it sorted items into 1. metallic tool, 2. ceramic and glass pottery, 3. dye fabric and embroidery, 4. lacquer ware, 5. wooden and bamboo ware, 6. ink-stone, and 7.others. Following this standard, it will sort and analyze 524 works of craft division.
About work submission situation per exhibition, total number of submission for craft division has grown continuously since foundation of 11th exhibition, and Japanese submitted more artworks than Chosun people almost every exhibitions. However, as 16th and 19th exhibition were held in wartime, the case that submission of Japanese was lower than Chosun people was occurred.

#공예품 #식민지 문화정책 #근대적 공예

Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 조선미술전람회와 공예부
1. 조선미술전람회 제도
2. 공예부 설립
Ⅲ. 공예부 출품작의 종류 및 분석
1. 금속구
2. 도자기 및 초자기
3. 염직물 및 자수
4. 칠기
5.목죽기
6. 벼루
7. 기타
Ⅳ. 공예부 출품작의 특징
1. 전통 공예의 재현
2. 조선향토색의 유행
3. 고대 문양의 활용
4. 일본 요소의 유입
5. 근대적 기형의 출현
Ⅴ. 조선미술전람회 공예부의 상징성과 의의
1. 조선총독부의 문화정책과 공예
2. 근대적 공예의 출현
Ⅵ. 맺음말
참고문헌
부록
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