동서양 여성과 집, 집안의 극적 장치들이 갖는 상징적 의미 연구 : 영화 <아가씨>의 ''히데코''와 드라마 <핑거스미스>의 ''모드''를 중심으로 :A study on eastern and western women, and the symbolic meanings of houses and the dramatic devices in the houses : based on ''Hideko'' of the movie <The Handmaiden> and ''Mode'' of the drama <Finger Smith>

김송

자료유형: 학위논문

저자정보: 김송 (홍익대학교, 홍익대학교 영상대학원)

지도교수: 박장순

발행연도: 2018

저작권: 홍익대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

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초록· 키워드

문학은 여러 가지 매체를 통해 그 형태가 다양해졌다. 또한 영상의 발달로 문학을 책이 아닌 스크린을 통해 쉽게 접할 수 있게 되었다. 그 중 소설의 영상화는 가장 눈에 띄는 작업이며 최근에는 국내 소설을 넘어 해외 소설까지 그 범위를 확대하고 있다. 문화적인 차이가 있는 해외 소설을 원작으로 국내에서 영상화 할 때 공간을 표현하는 것은 쉽지 않은 일이다. 그러나 영국소설 「핑거스미스」를 원작으로 한 박찬욱감독의 영화 <아가씨>는 전 세계 175개국에 판권을 팔았고, 세계적으로 많은 주목을 받았다. 또한 한국인 최초로 류성희 미술감독이 벌칸상을 수상한 작품이다. 이로써 영화 <아가씨>는 외국 소설의 영상화를 성공적으로 해낸 작품으로 인정받았고, 영화 내 공간 표현에 대한 탁월함을 증명한 셈이다. 영화 속 공간은 인물을 상징하는 간접적인 표현방식으로 감독의 메시지 전달에 중요한 요소이다. 때문에 동일한 원작을 기반으로한 두 개의 작품 속에 공간 표현 방식을 비교하고 분석하는 것은 영화 전체를 이해하고 메시지를 고찰한다는 점에서 가치가 있다.
본 연구는 영화 속 공간과 그 안의 장치들이 주는 상징적인 의미가 어떻게 메시지에 영향을 주었는지 알아보기 위해 동일한 소설을 기반으로 한 영화 <아가씨>와 드라마 <핑거스미스> 속 ‘집’과 집안 장치가 가진 상징적인 의미를 분석한다. 두 작품속의 시대적 배경은 집과 여성의 관계성을 바라보는 시각이 일치하고 결말의 중요한 상징적 메시지를 담고 있는 주요공간이 ‘집’이기 때문에 이를 기준으로 분석을 시행하였다.
영화 <아가씨>에서 작품 속 시대적 배경 속에 억압받는 여성의 모습을 여주인공 ‘히데코’를 통해 상징적으로 나타냈다. 그녀는 여성을 억압하는 공간인 집에서 탈출해 진정한 해방을 하였다. 특히 ‘히데코’의 공간인 침실은 이러한 영화의 주요 메시지를 결정적으로 잘 표현하고 있다. 반면 드라마 <핑거스미스>의 ‘모드’는 집을 탈출했지만 다시 돌아온다. 하지만 남성을 대표하는 공간인 서재를 차지함으로써 여성의 독립성과 주체성 확립을 상징적으로 보여주었다.
이러한 분석을 바탕으로 본 연구에서는 동일한 서사 구조라 할지라도 영상 속에서 공간과 내부의 장치들의 상징성을 통해 결말이 주는 메시지를 다르게 해석할 수 있다는 결론을 도출했다. 이 논문이 공간의 상징성을 활용하여 주제를 창의적으로 표현하고자 하는 프로덕션디자이너들에게 도움이 되기를 바란다.

Literature has diversified through various media. Besides, as moving image has developed literature is easily accessible through a screen, not a book. Especially, when novels turn into films, it draws a lot of attention from many people. Korean film production is trying to make films based on foreign novels. However, in that process, it needs many efforts to express the set of the film, which has different cultural backgrounds. Nevertheless, one of the film The Handmaiden (2016), directed by Chan-wook Park, based on British novel Fingersmith was successfully filmed. And it has been handed over its copyrights to 175 countries and received a lot of attention around the world. It was also the first Korean film that a production designer, Sung-hee Ryu won the Vulcan Prize. This proves that The Handmaiden (2016) was successfully produced as a film version of a foreign novel and the expression of the sets in the film was also outstanding. Sets in films are made to express characters indirectly. Moreover, it is an essential element to convey director’s messages. Therefore, it is worth watching two works based on the same novel and analyzing how each set was designed.
This essay will analyze two works based on the same novel The handmaiden (2016) and Fingersmith (2005). And also, ‘A House’ in each work and several devices in the houses will be analyzed with its symbolic meanings. It will demonstrate how sets and props with symbolic meanings have influenced messages that directors want to address spectators. In the historical background of the two works, people had the same perspective, when they considered the relationship between women and ‘a house.’ And, ‘a house’ also includes an important message in the endings of the two works. Accordingly, ‘a house’ will be the basis of this study.
Hideco, the protagonist, represented an oppressed woman during the period in the film. She stood up to the oppression by leaving the house. In particular, the bedroom in the film, Hideco’s most private space, expressed the critical message of the film. On the other hand, Mode, the protagonist in Fingersmith (2005), left her house but came back at the end. Mode was different from Hideco in the way of standing up to the oppression. She showed the independence and identity of women by taking up the library that represented a space for men.
As it is mentioned above, this essay has analyzed that even if two works have the same storyline, messages of the works can be accepted differently by spectators, because of its set and props. Consequently, this essay might be helpful to production designers who use the symbolism of a space to express what they want to say through their work.

제1장 서론 1
제1절 연구배경 및 목적 1
제2절 연구문제 5
제3절 연구방법 6
제4절 연구대상 및 범위 8
제5절 선행연구와의 차별성 9
제2장 이론적 배경
11
제1절 장소와 공간으로서의 집과 여성성 11
1. 장소와 공간의 개념 11
2. 집의 의미와 인간과의 관계성 12
3. 일반적 집의 의미와 여성성 16
제2절 상징의 개념과 표현 17
1. 일반적 관점 17
2. 철학적 관점 19
3. 심리학적 관점 20
제3절 작품과 시대적 배경 20
1. 작품 20
1) 영화 <아가씨> 20
(1) 작품개요 20
(2) 등장인물 21
가. 히데코 22
나. 숙희 22
다. 사기꾼(백작) 22
라. 코우즈키 22
2) 드라마 <핑거스미스> 23
(1) 작품개요 23
(2) 등장인물 24
가. 모드 24
나. 수잔 24
다. 젠틀맨 24
라. 크리스토퍼 릴리 25
2. 시대적 배경 25
1) 일제강점기를 배경으로 한 영화 <아가씨> 25
2) 빅토리아 시대를 배경으로 한 드라마 <핑거스미스> 27
제3장 영화 <아가씨>와 드라마 <핑거스미스>에서 ‘히데코’와 ‘모드’의 집이 갖는 상징적 의미 분석 31
제1절 유비적 의미 31
1. 남성에게서 벗어날 수 없는 억압의 장소 31
1) ‘히데코’와 ‘모드’에게 집의 의미 31
2. 여성 억압의 장소 33
1) 내부 공간: 서재 33
(1) 영화 속 히데코 34
(2) 드라마 속 모드 35
제2절 비(非)유비적 의미 36
1. 욕망 표출의 공간 36
1) 내부 공간: 침실 36
(1) 영화 속 히데코: 숙희(id)와의 만남 37
(2) 드라마 속 모드: 동성애의 표출 38
2. 해방의 장소 40
1) 내부 공간: 서재 40
(1) 영화 속 히데코 40
(2) 드라마 속 모드 41
제4장 영화 <아가씨>와 드라마 <핑거스미스>에서 집안의 장치들이 갖는 상징적 의미 분석 42
제1절 유비적 의미 42
1. 창문 42
1) 욕망의 표출 42
(1) 영화 속 히데코 42
(2) 드라마 속 모드 43
2. 거울 45
1) 내면의 자아와의 대면 45
(1) 영화 속 히데코 45
(2) 드라마 속 모드47
제2절 비(非)유비적 의미 48
1. 뱀과 장갑을 낀 손가락 48
1) 뱀(남성의 공간 상징): 히데코 48
2) 장갑을 낀 손가락(무지의 경계선): 모드 50
2. 방울과 핑거스미스 51
1) 방울(여성의 독립): 히데코 51
2) 핑거스미스(남성의 역할): 모드 52
3. 달 53
1) 보름달(긍정적 결말): 히데코 53
제5장 여주인공 ‘히데코’와 ‘모드’, 그녀들의 ‘집’과 집안의 상징적 장치들 사이의 의미 관계 분석 56
제1절 ‘히데코’와 그녀의 집, 집안의 상징적 장치 56
1. 대칭적 공간 설정 56
1) 자아의 발견과 정체성 확립 56
(1) 침실, 창문, 거울, 방울 56
2. 결말의 메시지 58
1) ‘집’으로부터의 완전한 해방 58
(1) 서재, 뱀, 방울, 보름달 58
제2절 ‘모드’와 그녀의 집, 집안의 상징적 장치 59
1. 자연스러운 공간 설정 59
1) 자아의 발견과 정체성 확립 59
(1) 침실, 창문, 거울, 장갑 59
2. 결말의 메시지 60
1) 이루지 못한 ‘집’으로부터의 완전한 해방 60
(1) 서재, 책, 장갑 60
제6장 결론 62
제1절 결론 및 연구결과 요약 62
제2절 연구의 한계 및 제언 66
참고문헌 67
ABSTRACT 71

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