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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학위논문
- 저자정보
- 지도교수
- 남성욱
- 발행연도
- 2018
- 저작권
- 고려대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
이용수1
초록· 키워드
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본 연구는 한국 영화감독인 신상옥의 1983년부터 1986년까지 북한영화에 초점을
둔다. 신상옥의 비정통적 접근방식을 검토하고 어떻게 그의 접근법이 북한의 기존
정치적인 특색이 강한 영화산업에 사실주의적 요소를 가져왔는지에 대한 해답을 추
구한다. 또한 신상옥의 탈북 이후에 제작된 북한영화에도 그가 감독한 영화의 영향
이 관찰되는지 조사한다.
이를 위해 본 연구는 신상옥 영화들의 내용과 기법들을 검토함과 동시에 탈북자들
과 신정균 (신상옥의 아들) 과의 개별 면담 등을 실시한다. 춘향전의 다양한 영화 작
품들 (남한의 신사실주의 영화, 1983년 이전 ’주체 리얼리즘’ 북한영화, 그리고 신상옥
의 1984년에 만든 사랑 사랑 내 사랑)을 사례로 활용한다. 이러한 연구들을 통해 본 연
구는 신상옥의 신선한 접근법이 북한의 경직된 영화스타일에 제한적이면서도 상당한
영향력을 미쳤다는 결론을 도출한다. 신상옥의 혁신은 특히 그의 새로운 촬영기법들
과 더불어 성, 액션, 재미, 환상 등의 묘사에서 가장 두드러진다. 이러한 오락적 요소들
을 추가함으로써 그의 영화들은 북한의 엄격하고 공식적인 사상적 지도로부터 탈피하
였다. 이렇게 본 연구는 1980년대 중반 신상옥이 북한 영화에 도입한 새로운 트렌드에
대한 개관을 제공한다.
둔다. 신상옥의 비정통적 접근방식을 검토하고 어떻게 그의 접근법이 북한의 기존
정치적인 특색이 강한 영화산업에 사실주의적 요소를 가져왔는지에 대한 해답을 추
구한다. 또한 신상옥의 탈북 이후에 제작된 북한영화에도 그가 감독한 영화의 영향
이 관찰되는지 조사한다.
이를 위해 본 연구는 신상옥 영화들의 내용과 기법들을 검토함과 동시에 탈북자들
과 신정균 (신상옥의 아들) 과의 개별 면담 등을 실시한다. 춘향전의 다양한 영화 작
품들 (남한의 신사실주의 영화, 1983년 이전 ’주체 리얼리즘’ 북한영화, 그리고 신상옥
의 1984년에 만든 사랑 사랑 내 사랑)을 사례로 활용한다. 이러한 연구들을 통해 본 연
구는 신상옥의 신선한 접근법이 북한의 경직된 영화스타일에 제한적이면서도 상당한
영향력을 미쳤다는 결론을 도출한다. 신상옥의 혁신은 특히 그의 새로운 촬영기법들
과 더불어 성, 액션, 재미, 환상 등의 묘사에서 가장 두드러진다. 이러한 오락적 요소들
을 추가함으로써 그의 영화들은 북한의 엄격하고 공식적인 사상적 지도로부터 탈피하
였다. 이렇게 본 연구는 1980년대 중반 신상옥이 북한 영화에 도입한 새로운 트렌드에
대한 개관을 제공한다.
목차
- Abstract iList of Figures viChapter I: Introduction 11.1. Research Purpose and Structure 11.2. Research Questions 31.3. Research Methodology 71.4. Research Scope 91.5. Literature Overview and Significance of Study 11Chapter II: Development of North Korean Cinema 142.1. Film as a Propaganda Tool in Totalitarian Systems 142.2. Origins of Korean Cinema 182.2.1. Identity and Film During the Colonial Period of Korea 182.2.2. Institutional Background of North Korean Cinema: The Korean Proletariat Art Federation (KAPF) 242.3. Cinematic Policy of Kim ll Sung 282.3.1. The Beginning: The Soviet Prototype of Socialist Realism 292.3.2. Transformation of North Korean Cinema: From Socialist Realism to Juche Realism 352.4. Cinematic Policy of Kim Jong Il 402.4.1. Cultural Succession of Kim Jong Il 412.4.2. Juche Art 452.4.3. Juche Realist Symbols Depicted in the The Flower Girl <꽃파는 처녀> (1972) 542.4.4. The Golden Age of North Korean Cinema 592.4.5. Role of Chunhyang-jeon from a North Korean Perspective 712.4.5.1. Main Dichotomies between Northern and Southern Adaptations 722.4.5.2. Analysis of The Tale of Chunhyang <춘향전> (1980) 77Chapter III: Shin Sang-ok’s Cinematic Development and North Korea’s Interest in Shin 853.1. Birth of Korean Realism in Cinematic Discourse 863.1.1. Neo-realism 883.1.2. Neo-realism’s Impact on Shin’s Early Works 923.2. Shin Sang-ok’s Golden Years 943.3. Analysis of Seong Chunhyang <성춘향> (1961) 983.4. Kim Jong Il’s Interest in Shin Sang-ok 103Chapter IV: Evaluation of Shin Sang-ok’s North Korean Films (1983-1986) 1184.1. Shin Sang-ok Enters the Frame 1194.2. Successes and Fame 1474.2.1. An Emissary of No Return <돌아오지 않은 밀사> (1984) 1484.2.2. Manchurian Movies: Runaway <탈출기> (1984) and Salt <소금> (1985) 1504.2.3. The Unforgettable Melody of Love, Love, My Love <사랑 사랑 내사랑> (1984) 1554.3. Movies of Shin as Assessed by North Korean Defectors 167Chapter V: Enduring Elements of Shin-style Filmmaking in the post-Shin North Korean Cinema 1795.1. The Influence of Shin Sang-ok’s Film-style after His Departure 1795.2. The Influence of Shin as Seen in Interviews with North Korean Defectors 203Chapter VI: Conclusion 210References 227Appendix I 248Interview with Film Director and Producer, Shin Jeong-kyun <신정균> 248Appendix II 260Defector Interview Questions 260Appendix III 263Interview Texts 263Appendix IV 304Figures of Movie Stills 304Appendix V 309North Korean Films Produced by Shin Film <신필름영화촬영소> 309국문초록 311
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