베토벤의 피아노 소나타 작품번호110, 31번 A♭장조 분석 연구 :An Analytical Study on Ludwig van Beethoven’s Piano Sonata No. 31 in A♭major, Op. 110

최다솜

자료유형: 학위논문

저자정보: 최다솜 (가천대학교, 가천대학교 일반대학원)

지도교수: 최경아

발행연도: 2021

저작권: 가천대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

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초록· 키워드

피아노 소나타의 발전이 절정에 이른 고전주의 시대에 하이든(Franz Joseph Haydn, 1732-1809), 모차르트(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)의 뒤를 이어 베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)은 낭만주의 시대를 잇는 중요한 몫을 하였다. 그의 세 시기 중 마지막 시기에 작곡된 피아노 소나타가 그 근거이다. 그는 낭만주의 시대의 음악을 예견해 시대를 앞서가는 작곡 기법을 사용했을 뿐 아니라 오페라, 푸가, 오르간 기법 등의 바로크적 어휘를 수용해 시대를 초월하는 작품을 남겼다. 베토벤의 후기에 작곡된 다섯 개의 피아노 소나타 중 작품번호110이 특히 이러한 경향을 보이는데, 피아노로 현악4중주, 성악 레치타티보와 아리아, 바소 콘티누오 반주, 오케스트라, 오르간 같은 다양한 악기나 구성적 특징을 모방하는 등 음향적, 기법적으로도 다채롭고 풍성한 표현을 보여준다. 이 작품에서는 기존 소나타의 틀에서 벗어난 과감한 구조를 선보인다. 또한, 당시 그의 절망적인 심리와 이를 희망적으로 해결해 나아가려는 내면 상태를 전(全) 악장에 걸쳐 대비와 주제의 순환을 이용해 음악적으로 승화시켰다.
본 논문은 베토벤의 피아노 소나타 작품번호110을 악장별로 각 마디마다 꼼꼼히 살펴봄으로써 위에서 언급한 요소들이 작품에 어떤 방식으로 실현되었는지 밝힌다.

#베토벤 #베토벤 피아노 소나타 #베토벤 후기 소나타 #푸가 #고전주의 음악 #낭만주의 음악 #순환적 소나타

국문초록 ·········································································· ⅰ
목 차 ··········································································· ⅱ
악보목차 ·········································································· ⅲ
표 목 차 ·········································································· ⅷ
1. 서론 ·············································································· 1
2. 본론 ·············································································· 3
2. 1. 베토벤 피아노 작품의 시기별 특성····································· 3
2. 2. 피아노 소나타 작품번호110, 31번 A♭장조 분석 ····················· 14
2. 2. 1. 제1악장 ····························································· 15
2. 2. 2. 제2악장 ····························································· 41
2. 2. 3. 제3악장 ····························································· 54
2. 3. 베토벤 피아노 소나타 작품번호110의 순환적 요소·················· 97
3. 결론 ··········································································· 103
참고문헌 ········································································· 106
Abstract ········································································· 110

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