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초록·키워드
역사 드라마는 고대 이야기를 소재로 한 드라마이고 드라마 복식은 스토리의 극적 효과와 예술적 감화력을 높이 위한 것으로 구분된 이다. 극중 캐릭터에 사용되는 각종 복식은 배우들이 입는 복식, 머리 장식, 신발, 메이크업 등을 포함한다. 따라서 복식은 극중 캐릭터의 이미지에 직접적인 영향을 미칠 뿐만 아니라 캐릭터의 형성에도 도움 역할을 하고 있다. 역사 드라마에서 복식의 디자인은 역사 배경에서 비롯되면서도 창의성을 가져 당대 시청자의 미적 취향에 부합해야 한다.
본 논문은 한희, 이성준 감독이 연출하고 하지원, 주진모, 지창욱, 백진희 등이 주연을 맡은 역사 드라마 <기황후>의 복식을 연구 대상으로 하였다. <기황후>는 궁녀에서 원나라 황후가 된 고려 여자 기승냥의 이야기를 그린 드라마이다. 드라마의 플롯 전개가 빠르고 스토리도 재미있다. 하지원이 연기한 기승냥은 고려 공녀로 궁궐에 바친 뒤 궁중투쟁 끝에 결국 원나라의 황후가 되었다. 캐릭터의 다양한 변화는 스토리의 발전을 이끌며 화려한 공연 예술 효과를 보여줬다.
드라마 <기황후>의 복식 디자이너는 원나라 몽골족의 전통 복식과 고려 복식을 배경으로 아름다운 색상과 디자인을 선보였다. 역사에서의 원나라 복식과 고려 복식에 비해 <기황후>에서 보이는 이혜란의 디자인은 훨씬 창의적이다. 본 논문은 <기황후>에서의 주인공 역할을 맡은 하지원, 주진모, 지창욱, 백진희 등의 복식을 대상으로 복식의 양식, 문양, 색상, 머리 스타일, 액세서리를 비교분석을 함으로써 캐릭터들의 복식은 같은 시대의 복식과의 차이점을 찾아내고자 한다. <기황후>의 복식 디자이너는 역사를 배경으로 하는 작품이나 역사를 그대로 보여주는 것보다 캐릭터와 스토리의 발전, 그리고 유행 요소를 융합해 창의적인 디자인을 하였다. 드라마 복식의 디자인에 영향을 미치는 요인으로는 미적 취향, 유행적 요인, 문화사상, 시대적 요인 등이 꼽힐 수 있다.
본 논문은 역사 드라마를 연구 배경으로 하여, 원나라의 복식에 대해 연구하여 이를 <기황후>에서의 복식과 비교 분석을 하였다. 원나라 황제와 <기황후>에서 황제의 복식에 대해 분석한 결과, 원나라 황제의 복식은 한족의 복식 제도와 몽골족의 전통 복식 제도가 공존하며 엄격한 등급 제도를 가지고 있는 것으로 나타났다. 원나라 황제와 <기황후>에서 황제의 관모, 예복, 용포에 대한 분석을 통해 둘이 확연한 차이점을 보인 것을 알 수 있다.
원나라 황후와 <기황후>의 복식을 비교 분석한 결과 역시 차이점을 보이고 있다. 원나라 비빈과 <기황후>에서 비빈의 복식을 비교 분석했는데 둘이 발관과 예복에 큰 차이점이 있다는 결과를 도출하였다. 원나라 문무백관과 <기황후>에서 문무백관의 복식에 대한 비교 분석 결과에 따르면 원나라 시기 문무백관의 복식 제도는 한족과 몽골족의 전통 복식 제도를 공존하고 있으며 엄격한 등급 제도를 가지고 있음을 알 수 있다. 또한 원나라 문무백관과 <기황후>에서 문무백관의 복식을 비교하면 둘의 차이점과 출처를 찾을 수 있다.
한편, 고려 시대의 고려왕, 고려왕비, 문무백관 등의 복식과 <기황후>에서 고려왕, 고려왕비, 문무백관의 복식을 비교 분석을 하여 차이점과 변화 과정을 찾아냈을 수 있다. 고려 시대의 복식은 원나라의 복식과 긴밀한 관계를 가지고 있음을 확인할 수 있다. 본 논문의 1장은 서론으로 연구의 배경과 현황, 연구의 방법과 의의를 기술하였다. 2장은 역사 드라마의 개요이며, 한·중 역사 드라마에서 복식과 <기황후>의 복식에 대해 소개하였다. 3장은 원나라의 복식과 <기황후>에서의 복식에 대한 비교분석이고, 4장은 고려 시대의 복식과 <기황후>에서의 복식과의 대비 연구이다. 5장은 <기황후>의 복식 디자인과 복식 디자인에 영향을 미치는 원인을 제시하였다. 6장은 역사 드라마 복식의 역사적인 배경과 예술적인 참신에 대해 기술하였고, 7장은 결론이다.
따라서 <기황후>의 복식 디자인 이념에 영향을 미치는 원인이 많음을 알 수 있다. 드라마 복식의 디자인은 복식 디자인 철학에 역사적 진실이 영향을 미치는 이유는 드라마 디자이너의 창의적인 아이디어가 필요하고, 드라마 복식 디자인의 예술적 창의성은 시대의 미적 취향에 따라야 한다.
본 논문은 한희, 이성준 감독이 연출하고 하지원, 주진모, 지창욱, 백진희 등이 주연을 맡은 역사 드라마 <기황후>의 복식을 연구 대상으로 하였다. <기황후>는 궁녀에서 원나라 황후가 된 고려 여자 기승냥의 이야기를 그린 드라마이다. 드라마의 플롯 전개가 빠르고 스토리도 재미있다. 하지원이 연기한 기승냥은 고려 공녀로 궁궐에 바친 뒤 궁중투쟁 끝에 결국 원나라의 황후가 되었다. 캐릭터의 다양한 변화는 스토리의 발전을 이끌며 화려한 공연 예술 효과를 보여줬다.
드라마 <기황후>의 복식 디자이너는 원나라 몽골족의 전통 복식과 고려 복식을 배경으로 아름다운 색상과 디자인을 선보였다. 역사에서의 원나라 복식과 고려 복식에 비해 <기황후>에서 보이는 이혜란의 디자인은 훨씬 창의적이다. 본 논문은 <기황후>에서의 주인공 역할을 맡은 하지원, 주진모, 지창욱, 백진희 등의 복식을 대상으로 복식의 양식, 문양, 색상, 머리 스타일, 액세서리를 비교분석을 함으로써 캐릭터들의 복식은 같은 시대의 복식과의 차이점을 찾아내고자 한다. <기황후>의 복식 디자이너는 역사를 배경으로 하는 작품이나 역사를 그대로 보여주는 것보다 캐릭터와 스토리의 발전, 그리고 유행 요소를 융합해 창의적인 디자인을 하였다. 드라마 복식의 디자인에 영향을 미치는 요인으로는 미적 취향, 유행적 요인, 문화사상, 시대적 요인 등이 꼽힐 수 있다.
본 논문은 역사 드라마를 연구 배경으로 하여, 원나라의 복식에 대해 연구하여 이를 <기황후>에서의 복식과 비교 분석을 하였다. 원나라 황제와 <기황후>에서 황제의 복식에 대해 분석한 결과, 원나라 황제의 복식은 한족의 복식 제도와 몽골족의 전통 복식 제도가 공존하며 엄격한 등급 제도를 가지고 있는 것으로 나타났다. 원나라 황제와 <기황후>에서 황제의 관모, 예복, 용포에 대한 분석을 통해 둘이 확연한 차이점을 보인 것을 알 수 있다.
원나라 황후와 <기황후>의 복식을 비교 분석한 결과 역시 차이점을 보이고 있다. 원나라 비빈과 <기황후>에서 비빈의 복식을 비교 분석했는데 둘이 발관과 예복에 큰 차이점이 있다는 결과를 도출하였다. 원나라 문무백관과 <기황후>에서 문무백관의 복식에 대한 비교 분석 결과에 따르면 원나라 시기 문무백관의 복식 제도는 한족과 몽골족의 전통 복식 제도를 공존하고 있으며 엄격한 등급 제도를 가지고 있음을 알 수 있다. 또한 원나라 문무백관과 <기황후>에서 문무백관의 복식을 비교하면 둘의 차이점과 출처를 찾을 수 있다.
한편, 고려 시대의 고려왕, 고려왕비, 문무백관 등의 복식과 <기황후>에서 고려왕, 고려왕비, 문무백관의 복식을 비교 분석을 하여 차이점과 변화 과정을 찾아냈을 수 있다. 고려 시대의 복식은 원나라의 복식과 긴밀한 관계를 가지고 있음을 확인할 수 있다. 본 논문의 1장은 서론으로 연구의 배경과 현황, 연구의 방법과 의의를 기술하였다. 2장은 역사 드라마의 개요이며, 한·중 역사 드라마에서 복식과 <기황후>의 복식에 대해 소개하였다. 3장은 원나라의 복식과 <기황후>에서의 복식에 대한 비교분석이고, 4장은 고려 시대의 복식과 <기황후>에서의 복식과의 대비 연구이다. 5장은 <기황후>의 복식 디자인과 복식 디자인에 영향을 미치는 원인을 제시하였다. 6장은 역사 드라마 복식의 역사적인 배경과 예술적인 참신에 대해 기술하였고, 7장은 결론이다.
따라서 <기황후>의 복식 디자인 이념에 영향을 미치는 원인이 많음을 알 수 있다. 드라마 복식의 디자인은 복식 디자인 철학에 역사적 진실이 영향을 미치는 이유는 드라마 디자이너의 창의적인 아이디어가 필요하고, 드라마 복식 디자인의 예술적 창의성은 시대의 미적 취향에 따라야 한다.
목차
- 제 1 장 서론 1제 1 절 연구의 목적과 필요성 11. 연구의 목적 12. 연구의 필요성 3제 2 절 연구의 범위와 방법 51. 연구의 범위 52. 연구의 방법 6제 3 절 선행연구 81. 역사적 사실의 복식 연구 현황 82. 드라마복식 연구 현황 18제 2 장 역사적 사실의 복식 24제 1 절 한·중 고대 복식 241. 중국 고대 복식 242. 한국 전통 복식 303. 중국과 한반도의 복식문화 교류 33제 2 절 원나라의 복식 361. 복식의 제도 372. 복식의 분류 393. 복식의 특징 66제 3 절 고려 시대의 복식 761. 복식의 제도 762. 복식의 분류 763. 복식의 특징 84제 3 장 드라마 <기황후> 86제 1 절 <기황후> 소개 861. 스토리 소개 862. <기황후>의 서사 방식 873. 인물관계 소개 88제 2 절 <기황후>의 인물별 복식 931. 스타일과 색채 952. 문양 973. 머리장식과 메이크업 99제 3 절 <기황후> 복식의 역할 1011. 영상 작품에서 복식의 역할 1012. <기황후>에서 창의적인 복식 디자인 1063. <기황후> 복식의 역할 111제 4 장 원나라 복식과 <기황후> 복식의 비교 113제 1 절 황제 복식 비교 1131. 관모 1132. 예복 1243. 용복（龍服） 140제 2 절 황후 복식 비교 1511. 발관(?冠) 1512. 예복 159제 3 절 비빈(妃?) 복식 비교 1771. 발관 1772. 예복 184제 4 절 문무백관(文武百官) 복식 비교 2011. 관모 2012. 관복 206제 5 장 고려시대 복식과 <기황후> 복식의 비교 217제 1 절 고려왕 복식 비교 2171. 관모 2172. 조복 222제 2 절 고려 왕비 복식 비교 2281. 머리 스타일 2282. 예복 231제 3 절 고려시대 문무백관 복식의 비교 2381. 관모 2382. 관복 241제 6 장 <기황후>의 복식 디자인 연구 248제 1 절 사극 복식의 예술성 2481. 캐릭터의 이미지 형성을 위한 창의성 2492. <기황후> 복식 디자인의 색채 창의성 2523. 역사 재현과 디자인 창의성의 융합 257제 2 절 드라마<기황후> 복식 디자인의 영향 요소 2611. 미적 관념 요소 2622. 대중 문화적 요소 2643. 전통적 요소 267제 3 절 <기황후>에서 복식 디자인의 창의성 2711. 공예기술의 창의성 2712. 시대적 심미의 수요 2753. <기황후> 복식 디자인 창의성의 학술적인 가치 278제 7 장 결론 282제 1 절 연구의 요약과 의의 2821. 연구의 요약 2822. 연구의 의의 285제 2 절 연구의 한계점과 시사점 2871. 연구의 한계점 2872. 연구의 시사점 288참고 문헌 290ABSTRACT 299
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