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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학위논문
- 저자정보
- 지도교수
- 선정규
- 발행연도
- 2022
- 저작권
- 고려대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
이용수4
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본 연구는 1894년 전라남도 나주에서 태어나 1974년 북한 혜산에서 일생
을 마친 월북 명인 안기옥의 일생과 그의 기악음악을 연구한 논문이다. 안기
옥은 남한 세습음악가 가문에서 태어나 김창조 가야금산조 원 가락을 북한
에 전하였고, 더불어 자신의 가야금산조 외에 기악곡들을 창작함으로써 북한
의 민족음악수립에 공헌하였다. 본 연구에서는 먼저 정치 사회적 배경 및 음
악 사회적 변화의 바탕 위에서 그의 음악 인생과 활동을 살펴보았고, 그가
연주, 작곡한 산조와 기악곡들을 분석함으로써 민족음악가로서 안기옥의 삶
과 민족기악의 특징을 살펴보았다.
안기옥이 살았던 시기는 일제강점기, 미 군정기, 한국전쟁, 남북분단 등 한
반도의 역사에서 변화와 변동이 컸기에 정치 사회적 기반은 매우 불안정한
시대였다. 한편 안기옥이 탄생한 시기는 예술가의 신분 면천이 이루어졌고
극장, 방송국, 음반 등 근대 매체와 창극단체 등 예술집단의 등장으로 음악
사회적 기반이 새롭게 갖추어져 활동공간이 넓혀지던 시기였다. 이를 바탕으
로 전문 연주자로서 창극, 산조 연주, 권번 선생 등으로 다양한 활동을 전개
하였고 이를 기반으로 월북 후 북한민족음악 수립에 공헌하였다.
그가 북한에서 연주하고 창작한 가야금산조, 거문고산조 외에 민족기악 중
주곡 <새봄>, 아쟁 독주곡 <그리운 고향>, <새로운 결의>와 교육용 악보
집《가야금교측본》의 머리말 분석을 통해 정리한 안기옥의 민족기악음악
연구결과는 다음과 같다.
첫째, 안기옥 음악에 나타나는 다양한 음구조의 활용이나 리듬의 변용, 선
율 전개 방식 등을 통해서 그는 판소리는 물론 산조 제1, 2세대의 음악적 특
징을 계승하였음을 알 수 있다. 또한, 계승되어 온 전통음악의 어법이 창작
음악에 용해되어 있음을 알 수 있다. 둘째, 안기옥은 산조를 계승의 대상에
서 창작의 영역으로 범주를 넓혔다. 가야금산조의 우조-돌장-평조-계면조의
구조와 달리 도입-전개-발전-마무리로 변별하는 단락 구도로 산조를 창작의
단계로 이끌어냈다. 특히 3-4 여분의 짧은 길이 안에 절정 대목을 드러냄으
로써 강한 작곡 의지를 보여주었고, 중모리, 자진중모리, 엇모리, 휘모리 등
- ii -
새로운 장단을 사용하여 긴장감 있는 음악을 구성했을 뿐만 아니라 애틋하
고 아련한 악상으로 전통적 선율을 활용하여 악상 대비가 뚜렷한 음악을 만
들었다. 이는 안기옥이 체득한 전통음악에 새로운 감성을 넣어 당대 북한의
민족음악에 대한 요청을 담아낸 것이라 할 수 있다. 셋째,《가야금교측본》
에 기록된 김창조 가야금산조 악보 중, 진양조 ‘평조 대목’은 현재 남한 산조
에 전해지고 있지만 ‘우조’와 ‘돌장’은 그렇지 않아 안기옥과 제2세대 산조
연주자들이 현재의 산조 형성에 끼친 역할을 부분적으로 조망해 볼 수 있었
다. 더 나아가 김창조 가락에 나타나는 종지구와 단락 등 주요 특징이 안기
옥, 정남희, 한성기에 의해 오늘날의 산조에까지 이어지고 있는 점을 통해
김창조 대에 이미 산조의 형식이 형성되어 있었음을 확인하였다.
안기옥은 김창조의 직계 제자로 김창조 가야금산조 원 가락을 오선기보악
보로 전함으로써 제1세대 가야금산조의 면면을 알 수 있게 했을 뿐만 아니
라 연주와 교육을 통해 북한과 연변 지역까지 전승될 수 있는 기반을 제공
하였다. 전통음악 어법을 바탕으로 하되 강한 작곡 의지의 발현으로 창작한
그의 산조와 기악곡들은 새로운 음악적 구도와 악상의 활용으로 북한민족음
악의 기반이 되었다. 또한 월북 후 연주, 창작, 장르 변용, 악기 개량, 제자
양성 등의 활동을 통해 역사적 인식이 뚜렷한 선각자이자 전통음악어법에
능했던 연주자, 작곡자, 교육자, 행정가로서의 안기옥의 면모를 정리해 볼 수
있었다.
안기옥의 일생과 민족기악의 연구는 분단으로 인해 각기 다른 방향으로
전개되어 온 남북음악 간극의 이해를 돕는다. 한반도의 근현대사의 질곡을
통과한 안기옥은 월북 이전 체득한 남도 어법을 기반으로 북한 민족음악의
기반을 마련하였음을 확인하였으며 그의 남북한 음악교량자로서의 역할을
새롭게 인식할 수 있었다.
향후 안기옥 작품의 음원과 음악 실재에 대한 후속 연구가 지속되어 한반
도음악유산의 창조적 발판이 되기를 기대한다.
을 마친 월북 명인 안기옥의 일생과 그의 기악음악을 연구한 논문이다. 안기
옥은 남한 세습음악가 가문에서 태어나 김창조 가야금산조 원 가락을 북한
에 전하였고, 더불어 자신의 가야금산조 외에 기악곡들을 창작함으로써 북한
의 민족음악수립에 공헌하였다. 본 연구에서는 먼저 정치 사회적 배경 및 음
악 사회적 변화의 바탕 위에서 그의 음악 인생과 활동을 살펴보았고, 그가
연주, 작곡한 산조와 기악곡들을 분석함으로써 민족음악가로서 안기옥의 삶
과 민족기악의 특징을 살펴보았다.
안기옥이 살았던 시기는 일제강점기, 미 군정기, 한국전쟁, 남북분단 등 한
반도의 역사에서 변화와 변동이 컸기에 정치 사회적 기반은 매우 불안정한
시대였다. 한편 안기옥이 탄생한 시기는 예술가의 신분 면천이 이루어졌고
극장, 방송국, 음반 등 근대 매체와 창극단체 등 예술집단의 등장으로 음악
사회적 기반이 새롭게 갖추어져 활동공간이 넓혀지던 시기였다. 이를 바탕으
로 전문 연주자로서 창극, 산조 연주, 권번 선생 등으로 다양한 활동을 전개
하였고 이를 기반으로 월북 후 북한민족음악 수립에 공헌하였다.
그가 북한에서 연주하고 창작한 가야금산조, 거문고산조 외에 민족기악 중
주곡 <새봄>, 아쟁 독주곡 <그리운 고향>, <새로운 결의>와 교육용 악보
집《가야금교측본》의 머리말 분석을 통해 정리한 안기옥의 민족기악음악
연구결과는 다음과 같다.
첫째, 안기옥 음악에 나타나는 다양한 음구조의 활용이나 리듬의 변용, 선
율 전개 방식 등을 통해서 그는 판소리는 물론 산조 제1, 2세대의 음악적 특
징을 계승하였음을 알 수 있다. 또한, 계승되어 온 전통음악의 어법이 창작
음악에 용해되어 있음을 알 수 있다. 둘째, 안기옥은 산조를 계승의 대상에
서 창작의 영역으로 범주를 넓혔다. 가야금산조의 우조-돌장-평조-계면조의
구조와 달리 도입-전개-발전-마무리로 변별하는 단락 구도로 산조를 창작의
단계로 이끌어냈다. 특히 3-4 여분의 짧은 길이 안에 절정 대목을 드러냄으
로써 강한 작곡 의지를 보여주었고, 중모리, 자진중모리, 엇모리, 휘모리 등
- ii -
새로운 장단을 사용하여 긴장감 있는 음악을 구성했을 뿐만 아니라 애틋하
고 아련한 악상으로 전통적 선율을 활용하여 악상 대비가 뚜렷한 음악을 만
들었다. 이는 안기옥이 체득한 전통음악에 새로운 감성을 넣어 당대 북한의
민족음악에 대한 요청을 담아낸 것이라 할 수 있다. 셋째,《가야금교측본》
에 기록된 김창조 가야금산조 악보 중, 진양조 ‘평조 대목’은 현재 남한 산조
에 전해지고 있지만 ‘우조’와 ‘돌장’은 그렇지 않아 안기옥과 제2세대 산조
연주자들이 현재의 산조 형성에 끼친 역할을 부분적으로 조망해 볼 수 있었
다. 더 나아가 김창조 가락에 나타나는 종지구와 단락 등 주요 특징이 안기
옥, 정남희, 한성기에 의해 오늘날의 산조에까지 이어지고 있는 점을 통해
김창조 대에 이미 산조의 형식이 형성되어 있었음을 확인하였다.
안기옥은 김창조의 직계 제자로 김창조 가야금산조 원 가락을 오선기보악
보로 전함으로써 제1세대 가야금산조의 면면을 알 수 있게 했을 뿐만 아니
라 연주와 교육을 통해 북한과 연변 지역까지 전승될 수 있는 기반을 제공
하였다. 전통음악 어법을 바탕으로 하되 강한 작곡 의지의 발현으로 창작한
그의 산조와 기악곡들은 새로운 음악적 구도와 악상의 활용으로 북한민족음
악의 기반이 되었다. 또한 월북 후 연주, 창작, 장르 변용, 악기 개량, 제자
양성 등의 활동을 통해 역사적 인식이 뚜렷한 선각자이자 전통음악어법에
능했던 연주자, 작곡자, 교육자, 행정가로서의 안기옥의 면모를 정리해 볼 수
있었다.
안기옥의 일생과 민족기악의 연구는 분단으로 인해 각기 다른 방향으로
전개되어 온 남북음악 간극의 이해를 돕는다. 한반도의 근현대사의 질곡을
통과한 안기옥은 월북 이전 체득한 남도 어법을 기반으로 북한 민족음악의
기반을 마련하였음을 확인하였으며 그의 남북한 음악교량자로서의 역할을
새롭게 인식할 수 있었다.
향후 안기옥 작품의 음원과 음악 실재에 대한 후속 연구가 지속되어 한반
도음악유산의 창조적 발판이 되기를 기대한다.
목차
- 목 차Ⅰ. 서론 11. 연구목적과 필요성 12. 선행연구 검토 23. 연구범위 및 방법 9Ⅱ. 한반도 근대음악사의 변화와 안기옥의 활동 121. 근대음악사회의 변화와 전통음악 예인들의 활동 122. 일제강점기 근대 매체의 등장과 전통음악 163. 냉전기 한반도의 이념 갈등과 전통음악계의 상황 214. 월북 후 북한 민족음악유산건설과 안기옥의 활동 255. 북한 민족음악수립기 안기옥의 역할과 주체음악기의 시련 34Ⅲ. 안기옥의 민족기악 분석 361. 산조 361) 가야금산조 362) 거문고산조 1072. 창작 기악 1101) 기악중주곡 <새봄> 1102) 아쟁독주곡 <그리운 고향> 1273) 아쟁독주곡 <새로운 결의> 1343.가야금교측본머리말 143Ⅳ. 안기옥 민족기악의 특징과 의의 1471. 전통음악 산조의 전승 1472. 민족기악 창작의 의의 149Ⅴ. 결론 152참고문헌 154Abstracts 162
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