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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학위논문
- 저자정보
- 지도교수
- 박지영
- 발행연도
- 2023
- 저작권
- 호서대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
이용수3
초록· 키워드
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20세기 초 유럽의 ''예술가곡''이라는 장르가 중국에 유입되면서 칭주, 자오위안런, 황쯔 등 작곡가들이 예술가곡에 관한 연구를 시작하였다. 중국의 작곡가들은 유럽 예술가곡의 형식을 연구한 후, 중국의 전통 요소와 결합한 예술가곡을 탄생시켰다. 또 그들은 예술가곡의 반주에 대한 분석을 통해 중국의 예술가곡에서 피아노 반주법도 더불어 발전시켰는데 선명한 중국적 음악 특징들을 첨가하여 중국만의 독특한 예술가곡을 만들게 되었다. 본문에서는 1920년대부터 현재까지 많은 곡의 중국의 대표적인 예술가곡을 선택하여 다양하게 피아노 반주의 역할에 관한 연구를 하였다. 피아노 반주가 가사를 어떻게 표현하고 묘사를 하는지， 피아노 반주를 전통 요소와 어떻게 결합했는지， 피아노 반주가 묘사하는 것은 무엇인지， 피아노 반주가 모드나 조성의 변화에서 어떤 역할을 하는지， 피아노 반주가 형식에 미치는 영향은 무엇인지， 피아노 반주가 예술가곡을 풍성하게 만드는 방법은 어떤 것인지， 피아노 반주가 음악의 분위기에 미치는 영향은 무엇인지 등 피아노 반주의 예술적 특징에 관해 서술한다. 그리고 본문에서는 중국 작곡가들을 시기별로 나누어 그 특징을 서술한다.
1920년대부터, 황쯔로 대표되는 작곡가들은 서양 작곡 기법에서 영향을 받아 역동적인 창작 단계를 거쳤다. 1950년대 이후 역사적인 사건과 많은 이유로 창작은 둔화했지만, 정선덕, 쓰완춘 등 많은 작곡가가 서양 음악과 중국 음악의 융합에 끊임없는 연구와 다양한 시도를 해왔다. 1980년대 이후 개혁 개방 정책이 시작되면서, 예술가곡은 더욱 발전하였고 루자에이, 쟈오지핑, 류총, 루안카이 등으로 대표되는 작곡가들이 등장하였다. 이들은 문학적 수양이 높아 가사의 주제를 감정을 표현하거나 자연을 묘사하는 것으로 확대했으며, 다양한 창작기법을 시도하여 중국의 예술가곡은 눈부시게 발전되었다. 서양 음악 장르인 예술가곡이 중국에 들어온 지 100년 정도의 짧은 시간이지만, 그동안 중국 작곡가들의 노력은 예술가곡을 크게 성장시켰다. 이때 중국 예술가곡이 과감한 발전을 이루면서 가곡의 피아노 반주 역시 크게 발전하였다.
피아노 반주는 음악성이 풍부할 뿐만 아니라, 문학적이면서 선율에 화성을 밑받침해주고 분위기를 동시에 나타내므로 예술가곡에서 독립된, 완벽하고도 심오한 예술이다. 피아노 반주는 또한 깊이 있게 토론해야 할 필요가 있으므로 본 논문에서는 모두를 다룰 수는 없다. 다만 본 논문을 통해 사람들이 1920년대부터 현재까지 중국의 예술가곡에서 피아노 반주의 특성을 체계적으로 이해하도록 돕고, 후세대 중국 예술가곡에서 피아노 반주의 창작과 연주해석에 관하여 도움이 될 수 있게 방향성과 합리적인 제안을 제시하고자 한다.
1920년대부터, 황쯔로 대표되는 작곡가들은 서양 작곡 기법에서 영향을 받아 역동적인 창작 단계를 거쳤다. 1950년대 이후 역사적인 사건과 많은 이유로 창작은 둔화했지만, 정선덕, 쓰완춘 등 많은 작곡가가 서양 음악과 중국 음악의 융합에 끊임없는 연구와 다양한 시도를 해왔다. 1980년대 이후 개혁 개방 정책이 시작되면서, 예술가곡은 더욱 발전하였고 루자에이, 쟈오지핑, 류총, 루안카이 등으로 대표되는 작곡가들이 등장하였다. 이들은 문학적 수양이 높아 가사의 주제를 감정을 표현하거나 자연을 묘사하는 것으로 확대했으며, 다양한 창작기법을 시도하여 중국의 예술가곡은 눈부시게 발전되었다. 서양 음악 장르인 예술가곡이 중국에 들어온 지 100년 정도의 짧은 시간이지만, 그동안 중국 작곡가들의 노력은 예술가곡을 크게 성장시켰다. 이때 중국 예술가곡이 과감한 발전을 이루면서 가곡의 피아노 반주 역시 크게 발전하였다.
피아노 반주는 음악성이 풍부할 뿐만 아니라, 문학적이면서 선율에 화성을 밑받침해주고 분위기를 동시에 나타내므로 예술가곡에서 독립된, 완벽하고도 심오한 예술이다. 피아노 반주는 또한 깊이 있게 토론해야 할 필요가 있으므로 본 논문에서는 모두를 다룰 수는 없다. 다만 본 논문을 통해 사람들이 1920년대부터 현재까지 중국의 예술가곡에서 피아노 반주의 특성을 체계적으로 이해하도록 돕고, 후세대 중국 예술가곡에서 피아노 반주의 창작과 연주해석에 관하여 도움이 될 수 있게 방향성과 합리적인 제안을 제시하고자 한다.
목차
- Ⅰ 서론 ····································································································· 11. 연구의 배경과 목적, 필요성 ··················································· 12. 이론 배경과 연구의 방법 ···························································· 3Ⅱ예술가곡 및 피아노 반주 개요 ················································ 61. 예술가곡 및 피아노 반주 개요 ··················································· 62. 중국 예술가곡 및 피아노 반주 개요 ····································· 14Ⅲ 20세기 중국 예술가곡의 피아노 반주의 특징 ··········· 181. 반주와 가사의 관계 ······································································· 182. 반주에서 나타나는 민속 음악적 특징 ····································· 333. 조성의 특징 ····················································································· 374. 곡 형식의 새로운 변화 ································································· 475. 피아노 반주형태의 특징 ······························································· 54Ⅳ 20세기 중국 작곡가의 예술가곡에서 본 피아노 반주의 발전 및 분석 ····························································································· 631. 동화(同化) 단계의 시기 (1920-1949) ········································ 631) 이 시기의 전조 기법 ·································································· 672) 반주 형식 ······················································································ 733) 화성 ······························································································ 794) 묘사 기법 ······················································································ 832. 융합(融合) 단계의 시기(1950-1979) ············································ 851) 이 시기의 전조 기법 ································································ 872) 반주 형식 ···················································································· 893) 화성 ······························································································ 914) 묘사 기법 ···················································································· 945) 기타-민요나 전통 리듬과의 융합 ·········································· 993. 다양화(多樣化) 단계의 시기(1980년 이후) ······························ 1041) 이 시기의 전조 기법 ······························································ 1072) 반주 형식 ·················································································· 1113) 화성 ···························································································· 1144) 묘사 기법 ·················································································· 1185) 기타-12음 기법과 무조 ·························································· 123Ⅴ 결론 ································································································ 127참고 문헌 ···························································································· 135【부록 1】중국 예술가곡 악보의 가사 번역 ··························· 143【부록 2】중국 작곡가인 롼카이에 대한 인터뷰 내용 ········· 152ABSTRACT ······················································································ 156감사의 글 ···························································································· 158
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