중국 닝하오 감독의 코미디 영화의 희극성에 관한 연구 : 앙리 베르그송의 희극론을 중심으로 :A study of comedy in the films of Chinese director Ning Hao: Focused on Bergson’s comedy

정경려

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자료유형: 학위논문

저자정보: 정경려 (건국대학교, 건국대학교 대학원)

지도교수: 박상현

발행연도: 2024

저작권: 건국대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

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본 논문은 앙리 베르그송의 희극론을 중심으로 닝하오 감독의 코미디 영화에서 나타나는 희극성을 연구하는 것을 목적으로 하였다. 중국 제 6세대 감독 중 한 명인 닝하오 감독은 독특한 시각과 개성으로 특색 있는 코미디 영화를 제작하였다. 중국에서는 그의 코미디 영화가 많이 알려져 있다. 이를 위해 본 연구는 닝하오 감독의 코미디 영화 중 ‘크레이지 시리즈’를 중심으로 어떤 희극성을 닝하오의 영화는 가지고 있는지 연구하였다.
베르그송은 20세기 초기 프랑스 철학의 대표적인 인물로, 그의 철학 이론은 20세기에 많이 알려졌다. 특히 베르그송의 희극 이론은 많은 철학자가 코미디 요소를 연구하는 데 활용하였다.
베르그송의 희극론에 의하면, 인간을 떠난 희극성은 존재할 수 없다. 베르그송은 희극성에 관한 3가지 유형을 제시하였다. 그 중 첫 번째는 형태와 움직임의 희극성, 두 번째는 상황과 말의 희극성, 세 번째 성격의 희극성이다.
첫째, 닝하오 감독의 코미디 영화에서는 형태의 희극성을 창출하기 위하여 등장하는 캐릭터들은 보통 사람들과는 다른 항상 황당한 표정이나 찡그린 표정으로 기계적인 경직성을 표현함으로써 희극성을 높이고 있다. 그리고 캐릭터의 우아한 몸짓을 대신하여 기계적 경직성을 유도함으로써 움직임의 희극성을 창출하였다.
둘째, 영화 속 상황에서의 희극성은 주로 반복, 역전, 그리고 계기 간의 상호간섭과 같은 세 가지 방법을 통해 창출됐다. 구체적으로 캐릭터의 동작 반복, 다른 상황에서 이미지의 역전, 그리고 여러 사건의 연결을 통해 상황의 희극성을 만들었다. 그리고 영화 대사에서 자주 사용되는 관용어는 강력한 희극성을 유발하는 방법 중 하나이다.
셋째, 영화의 캐릭터의 성격은 희극성을 창조할 때 중요한 요소이다. 닝하오 감독은 캐릭터의 성격에 비사회성을 추가하여 다른 영화의 캐릭터와 구분되는 희극성을 창출하였다.
각 장면과 캐릭터 그리고 그 대사를 분석해 본 결과, 닝하오 감독의 코미디 영화인 ‘크레이지 시리즈’에서는 베르그송이 논한 희극성이 사용되는 것을 발견할 수 있다.

This paper aims to study the comedy in Ning Hao''s comedy films by focusing on Henri Bergson''s theory of comedy. As one of the sixth generation of Chinese directors, Ning Hao has created distinctive comedy films with a unique perspective and personality. While his comedy films are well known in China, there are few studies on the comedic elements in his comedy films. Therefore, this study is motivated by the question of how comedy is expressed in Ning Hao''s comedy films. To this end, this study examines the comedic qualities of Ning Hao''s films, focusing on the Crazy Series.
Bergson was a prominent figure in early 20th-century French philosophy, and his philosophical theories were well known in the 20th century. In particular, Bergson''s theory of comedy has been used by many philosophers to study the elements of comedy.
First of all, according to Bergson''s theory of comedy, comedy cannot exist apart from human beings. Bergson proposed three types of comedy. The first is the comedy of form and movement, the second is the comedy of situation and speech, and the third is the comedy of character.
Firstly, in Ning Hao''s comedy films, in order to create a form of comedy, the characters always express a mechanical rigidity by making funny faces or grimaces, which is different from ordinary people. And by inducing mechanical rigidity at the expense of the character''s graceful gestures, we created a theatricality of movement.
Second, the comedy of the situation in the film was created mainly through three methods: repetition, reversal, and interference between instruments. Specifically, the repetition of the character''s actions, the reversal of the image in a different context, and the connection of multiple events create a sense of theatricality of the situation. And idioms that are often used in film dialogue are one way to create powerful comedy.
Third, the nature of the film''s characters is an important factor in creating comedy. By adding asociality to the characters'' personalities, Ning Hao creates comedy that is distinct from the characters in other films.
By analysing each scene, character and their dialogue, we can see that Bergson''s theatricality is used in Ning Hao''s comedy film Crazy Series.

#코미디 영화 #코메디 #웃음 #중국영화 #6세대 감독 #희극 #희극론

제1장 서론1
제1절 연구 배경 및 목적 1
제2절 연구 방법 및 범위 3
제2장 코미디의 의미와 본질 4
제3장 베르그송의 3 가지 희극성 7
제1절 형태와 움직임의 희극성 7
1. 형태의 희극성 7
2. 움직임의 희극성 8
제2절 상황과 말의 희극성 10
1. 상황의 희극성 10
2. 말의 희극성 13
제3절 성격으로부터의 희극성 15
1. 성격에 있는 희극성과 순수한 희극적 성격 15
2. 웃음과 공감 17
제4장 닝하오의 코미디 영화 작품 19
제1절 닝하오의 예술 연대기 19
제2절 닝하오의 코미기 영화 21
1. <크레이지 스톤>에 대하여 21
2. <크레이지 레이서>에 대하여 24
3. <크레이지 외계인>에 대하여 27
제5장 닝하오의 코미디 영화에 나타난 희극성 분석 29
제1절 영화 캐릭터의 형태와 움직임에 의한 희극성 29
1. 캐릭터의 형태에 의한 희극성 29
2. 캐릭터의 움직임에 의한 희극성 32
제2절 영화에서 상황과 말의 희극성 37
1. 상황의 희극성3 7
2. 말의 희극성 46
제3절 캐릭터의 성격으로부터의 희극성 48
제6장 결론 51
참고문헌 53
ABSTRACT 56

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