생태예술의 매체 연구 : 연구자의 <인공생태경관> 프로젝트를 중심으로 :A Study on the Media of Ecological Arts : - Focusing on the Researcher's Artificial Ecological Viewscape Project -

커롱화

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자료유형: 학위논문

저자정보: 커롱화 (상명대학교, 상명대학교 일반대학원)

지도교수: 박민정, 이상은

발행연도: 2024

저작권: 상명대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.

이용수21

초록· 키워드

생태예술의 매체 연구 -연구자의 인공생태경관 프로젝트를 중심으로- 본 연구는 생태예술에서 매체의 선택이 관람자들의 생태학적 인식의 변화와 행동을 유도한다는 아만다 보에츠케츠(Amanda Boetzkes)의 주장 을 바탕으로 그동안 주목받지 못했던 생태예술의 매체 중요성과 그 사용 에 대한 연구를 논문의 주요 목적으로 한다. 매체 연구는 자연물에 대한 최소한의 개입, 늘어난 인공물에 대한 반성과 재생을 통한 업사이클, 인공 생태경관이 지향하는 지속가능한 미래를 위한 사회적 참여와 학제적 연구 를 통한 포스트 생태 매체의 개발 등을 중심으로 나누어 조명하였다. 생태예술은 내용과 매체, 형태 모두가 생태 윤리를 포함하는 것을 의 미하고 지구상의 다양한 생명체 간의 상호작용과 생태계의 관계를 탐구하 며 이를 인간 사회에 적용하여 인간 중심적인 접근을 변화시키는 예술 형 식이다. 본 연구를 통해 연구자는 생태예술이 자연환경을 예술작품의 일 부로 바라보는 대지예술, 인간과 자연을 구분 짓는 이분법적 자연관에 머 무른 환경예술, 그리고 자연에 대한 최소한의 개입으로 소극적 생태주의 범주 안에 머무른 자연예술로 확장되어 가면서 각 사조의 단점을 보완하 여 오늘날의 생태예술로 진화해 왔음을 알 수 있었다. 본 연구는 생태예술 프로젝트에서 사용되는 매체가 관람자의 다중 감 각적 상호작용을 일으켜 그들의 지속가능한 실천을 촉진한다고 한다는 제 인 베넷(Jane Bennet, 1957~)의 ‘환경 유물론(Environmental Materialism)’ 을 근거로 생태예술 매체를 그 목적에 따라 자연물, 인공물, 지속가능성을 위한 순환적 재생의 업사이클, 인공생태경관을 위한 매체 등으로 분류하 였다. 자연물과 인공물 매체는 특정한 시공간적 특성에 따라 표현적 특징 들을 가지고 있다는 것을 고찰하였다. 또한, 자연물은 식물과 광물 및 물 매체를 통해 생태계의 순환성이나 삶과 죽음, 또는 오염 등을 표현하여 조화로운 생태 시스템을 강조하고 관람자와 자연의 교감을 강조하는 매체 임을 알 수 있었다. 인공물은 동시대의 사회, 문화적 환경을 상징 및 은유 하는 매체로써 그 종류로는 현대 사회의 대표적 인공 매체인 플라스틱과 도시속 폐허의 공간을 상징하고 기록하여 아카이브로 남기기 위한 매체가 있다. 생태적 지속가능성을 위한 표현 수단으로써의 업사이클 매체는 오 늘날 생태예술가에게 빈번하게 선택되고 있다. 그 이유는 폐전자·가구 제 품이나 폐유리, 커피박 폐기물 매체의 창조적인 순환적 재생을 통해 지속 가능성을 이루는 예술적 실천의 수단이 되기 때문이다. 연구자는 앞서 열 거한 모든 매체들이 혼재된 인공생태경관을 위한 매체에 대해 질 들뢰즈 (Gilles Deleuze, 1925~1995)의 주름이론(Pli)에 근거하여 설명하였다. 자연 물과 인공물 매체가 어우러져 다양한 매체가 혼재되어 나타나는 인공생태 경관과 관련하여 질 들뢰즈의 이론은 이들 매체가 지닌 잠재적 가능성을 통해 본인 작업의 환경적 메시지 전달에 활용할 수 있음을 설명하였다. 본 연구의 선행작가로서 제시하고자 하는 헬렌 & 뉴턴 해리슨(H.M & N. Harrison)은 과학적 방법론을 통해 생태예술 프로젝트를 시도한 선 구자로 외래종의 개입과 번식으로 토착종의 공간을 잠식해 변해가는 자연 을 기록하고 전시장에서 인공물 기록 매체인 사진과 생태시(Ecopoerty)를 통해 인공생태경관의 실상을 적나라하게 보여준다. 다음으로, 볼프강 라이 프(Wolfgang Laib)는 자연물 매체의 시공간적 특징인 성장과 순환·반복 이라는 특징을 바탕으로 인간과 자연이 하나의 유기체로 연결되었다는 동 양사상과 종교관을 연결지어 표현해낸다. 올라퍼 엘리아슨(Olafur Eliasso n)은 인공의 전시공간에 일상에서 사용하는 동시대성을 가진 인공물 매체 를 사용하여 안개와 바람, 빛, 온도 및 습도 등을 관람자들이 사실적으로 경험할 수 있도록 하는 작업을 보여준다. 정재철은 전국의 해안가에서 수 거된 해양 폐기물을 활용하여 전시장에 설치 작품을 만들고, 해양 폐기물 의 이동 경로를 현장 답사한 후, 이를 지도에 표기한 루트맵 드로잉과 사 진 및 영상의 기록 매체를 통해 자연과 인류세의 역사를 재현한다. 이를 통해 인간이 재생산과 창조의 주체로서 강조하는 지속가능한 생태예술 프 로젝트의 가능성을 보여주었다. 연구자 작품 분석에서는 ‘인공생태경관(Artificial Ecological Viewsca pe)’이라는 주제를 중심으로 회화 프로젝트와 설치 프로젝트로 나누어 작 품을 분석하였다. 우선적으로 진행해 온 회화작품은 연구자의 생태예술 프로젝트의 근간이 되었으며, 회화작품 속의 다양한 색감과 이미지 및 상 징과 은유 등이 인공생태경관의 입체적인 설치 작품으로 확장되어 작품이 내포하는 생태주의적 메시지를 더욱 효과적으로 전달할 수 있었다. 설치 프로젝트는 시간성, 장소성, 조형성, 지속가능성의 매체 특성을 기반으로 한다. 해양 폐기물, 제2의 자연물, 가구와 생활용품 등의 인공물, 문화 생 태를 보여주는 중국 본토에서 생산된 다양한 공산품들, 유구한 역사의 흐 름을 보여주는 고가구와 악기, 행위 예술자와의 협업 등, 자연물과 인공물 및 업사이클 매체의 잠재력을 최대한 끌어내고 조합하였다. 이를 통해 본 연구자는 인공과 자연이 한 시공간에서 어우러지는 인공생태경관을 표현 해냈다. 그리고 관람자가 생태학적 메시지를 이해하고 공감해나가는 과정 을 확인하는 동시에, 매체의 효과를 바탕으로 관람자와 효과적으로 소통 할 수 있다는 결과를 얻을 수 있었다. 생태예술의 중요성이 확대되는 오늘날의 미술계에서 연구자는 사회, 과학, 문화적 변화에 대응하며 변화해 가고, 동시대 매체에 대한 연구를 지속해 나가며 생태 미학적 실천과 변화에 앞장설 수 있도록 노력을 기울 일 것이다.
키워드 : 생태예술, 포스트 휴먼 매체 생태론, 인공생태경관, 자연물, 인공 물, 업사이클링, 지속가능성, 헬렌 & 뉴턴 해리슨(H.M & N. Harrison), 볼프강 라이프(Wolfgang Laib), 올라퍼 엘리아슨(Olafur Eliasson), 정재철

This study mainly aims at importance of ecological art media that couldn’t have been paid attention to and the study on uses of them based on Amanda Boetzkes’s argument that choices of ecological art media induce audience’s changes of ecological awareness and behavior. The media study examined the least intervention in natural objects, upcycling through self-reflection on increased artificial objects and recycling, social participation for the sustainable future through the artificial ecological viewscape, and development of post ecology media through the interdisciplinary study.
Ecological art means that the content, medium, and form are included in ecological ethics and is an art form changing a human centered approach in human society by exploring interactions between a variety of living things on Earth and relationships of ecosystem. Through this study, a researcher could realize that today’s ecological art evolved as ecological art was expanded into land art viewing natural environment as a part of an artwork, environmental art that still have a dichotomous view of nature to separate human and nature, and natural art that still have passive ecologism by minimizing intervention in nature and improved each art’s shortcomings.
Based on Jane Bennet (Jane Bennet, 1957~)’s ‘Environmental Materialism’ accelerating audience’s sustainable practices as their multisensory interactions arise from media used in the ecological art project, this study classified ecological art media into natural objects, artificial objects, expression media for sustainability, and media for artificial ecological viewscape according to purposes. This study considered that natural and artificial object media had expressional features according to specific spatio-temporal characteristics. Also, this study could identify that natural object media emphasized harmonious ecosystem and communion between audience and nature by expressing cycling of ecosystem or life and death or pollution through plant, mineral, and water media. Artificial object media symbolizes contemporary social, cultural environment and expresses them metaphorically. There is the media for an archive to symbolize plastics used as modern society’s representative artificial media and ruins of cities and to record them. Upcycle media as means of expressing ecological sustainability has been frequently selected by ecological artists. This is because upcycle media becomes means of artistic practice reaching sustainability through creative recycling of waste electronics, furniture, glass, and coffee waste. The researcher explained the media for artificial ecological viewscape mixed with above-mentioned media based on Gilles Deleuze (Gilles Deleuze, 1925~1995)’s Le Pli theory. The researcher explained Gilles Deleuze’s theory related to artificial ecological viewscape mixed with various media as the media of natural objects and artificial objects mingled could be used for delivering environmental messages through potentials of these media.
H.M & N. Harrison presented as this study’s previous writers are pioneers who tried ecological art projects thorugh scientific methodology, record changing nature due to encroachment of spaces for native species caused by the intervention and breeding of exotic species, and frankly show the actual state of artificial ecological viewscape through a picture and an ecopoetry recording artificial objects in the exhibition hall. Next, Wolfgang Laib connects orientalism that human and nautre are connected with an organism and a religious view based on growth, cycle, and repetition which are spatio-temporal characteristics of the natural object media. Olafur Eliasson shows audience works that they can acutally experience fog and wind, light, and temperature and humidity by making use of the contemporary artificial object media used in daily life in the artificial exhibition hall. Jaecheol Jung makes installation artworks in the exhibition hall by utilizing marine debris picked up in national seashores. After he conducts a field survey on how marine debris travels, he reproduces nature through route map drawing, picture, and video and the history of the anthropocene thorugh thrown objects. Through this, he showed the possibility of the sustainable ecological art project placing stress on reproduction and creation.
For analysis, the researcher divided the work into a painting project and an installation project with a theme of “Artificial Ecological Viewscape”. First, the painting work became the basis of the researcher’s ecological art project, and its various colors, images, symbols, and metaphors conveyed more effectively the ecological message connotated in the work by expanding into the three-dimensional installation work of Artificial Ecological Viewscape. Next, the installation project elicited and combined the full potential of natural and artificial objects, and upcycling media based on the media characteristics of temporality, place, formativeness, and sustainability. Specifically, it included marine waste, second natural objects, artificial object such as furniture and household items, various industrial products produced in mainland China that show cultural ecology, antique furniture and musical instruments showing the long history, collaborations with performance artists, etc. This enabled the researcher to create an Artificial Ecological Viewscape with artificiality and nature harmonizing in one time and space, confirm the process of audience understanding and empathizing with the ecological message, and effectively communicate with the audience based on the media’s effects.
With the increasing importance of ecological art in today’s art world, the researcher will continue to research contemporary media that evolve in response to social, scientific, and cultural changes and will strive to drive ecological aesthetic practice and change.
Keywords: Ecological art, Post-human media ecology theory, Artificial ecological viewscape, Natural object, Artificial object, Upcycling, Sustainability, H.M & N. Harrison, Wolfgang Laib, Olafur Eliasson, Jeong Jae Choul

#생태예술 #포스트 휴먼 매체 생태 #인공생태경관 #자연물 #인공물 #업사이클링 #지속가능성 #헬렌 & 뉴턴 해리슨(H.M & N. Harrison) #볼프강 라이프(Wolfgang Laib) #올라퍼 엘리아슨(Olafur Eliasson) #정재철

그림 차례 ·ⅲ
표 차례 ⅹ
국문 요약 ·ⅺ
1. 서론 1
1.1. 연구 배경 및 목적 1
1.2. 연구 내용 및 방법 3
2. 생태예술의 개념 6
2.1. 생태예술 : 환경과 자연 담론의 확장 6
2.2. 생태적 세계관으로 수정된 미술담론 ·11
2.2.1. 대지예술 : 인간중심적 자연매체활용에 대한 반성 ·11
2.2.2. 환경예술 : 생태환경의 복원을 위한 환경운동 15
2.2.3. 자연예술 : 무위자연(無爲自然)의 대안적 제시 ·18
3. 생태예술의 매체 ·24
3.1. 특정 시공간에 의한 표현 매체 25
3.1.1. 자연물 25
3.1.1.1. 자연물 매체의 시공성 25
3.1.1.2. 연구매체 : 생물 · 무생물 ·31
3.1.2. 인공물 54
3.1.2.1. 인공물 매체의 시공성 54
3.1.2.2. 연구매체 : 플라스틱, 인공폐허, 기록물 ·59
3.2. 지속가능성을 위한 순환적 재생의 업사이클 76
3.2.1. 업사이클 매체의 의미 ·77
3.2.2. 연구매체 : 폐전자·가구, 유리폐기물, 커피박 83
3.3. 인공생태경관을 위한 매체 100
3.3.1. 인공생태경관 매체의 의미 100
3.3.2. 연구매체 : 회화의 확장, 합성환경 디오라마, 헤테로토피아 공간
104
4. 생태예술 프로젝트의 매체 분석 124
4.1. 헬렌&뉴턴 해리슨 : <Barrier Islands Drama-The Mangrove and the Pine>-생태학적 은유에서 생태학적 경관 재형성 125
4.2. 볼프강 라이프 : <헤이즐넛 꽃가루(Pollen from Hazelnut)>-에너지
필드(Energy Feild) 132
4.3. 올라퍼 엘리아슨 : <날씨 프로젝트(The Weather Project)>-초현
실적인 일몰 경관 140
4.4. 정재철 : <블루오션 프로젝트>-‘행위자’로서 해양폐기물의 예술 개입
146
5. 연구자 작품 분석:인공생태경관 프로젝트 152
5.1. 회화 프로젝트 152
5.2. <모호한 지대—무의도 프로젝트> 166
5.3. <액체론—먹고 마시는 것은 최고의 교류 방식> ·175
5.4. <대지의 맛과 몸의 숨결> 183
5.5. <이식계획-꽃이 피는 날 다시 만나> 191
5.6. <弦外之音(A sounds beyond the strings)> 199
6. 결론 ·209
부록 216
참고 문헌 219
ABSTRACT ·239

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