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18ㆍ9世紀, 在京劇舞臺因封建禮法的約束, 女性旣不能在舞臺演出, 也不能在戱園看戱. 所以男演員表演時, 若遇到女性脚色需要, 就男扮女裝來表演. 因男扮女裝的優伶演技比女性更爲女性化、粉色化, 而深得男性觀衆的喜愛. 當時劇團已商業化, 爲了提高營業, 得以採取各種辦法來滿足男性觀衆的嗜好. 在這樣的環境之下, 乾隆年間秦腔花旦魏長生開發了模倣中國女性纏足的?. 木製小脚的?, 旦脚經常在京劇舞臺上表演時使用了代替女性的象徵手段. 進入20世紀的中國社會發生了一系列重要的變化, 這些變化影向着京劇界, 導致由王瑤卿廢棄?.
本文首先將對以下幾點分析. 魏長生如何環境之下開發了?? ?開發對京劇有着甚?樣的影向? 又?如何環境之下廢棄? 基於這些內容, 進一步探討從??和廢?如何變化京劇女性的形像, 以及其變化的意義.
本文首先將對以下幾點分析. 魏長生如何環境之下開發了?? ?開發對京劇有着甚?樣的影向? 又?如何環境之下廢棄? 基於這些內容, 進一步探討從??和廢?如何變化京劇女性的形像, 以及其變化的意義.
목차
1. 들어가면서
2. 치아오와 경극의 여성형상
3. 치아오 폐지와 경극 여성형상의 변화와 의미
4. 나오면서
【 參考文獻 】
【 中文提要 】
참고문헌 (0)
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