趙熙龍의 梅ㆍ蘭ㆍ竹ㆍ石圖 연구

손명희

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자료유형: 학술저널

저자정보: 손명희

저널정보: 한국미술사학회 미술사학연구(구 고고미술) 美術史學硏究第252號

발행연도: 2006.12

수록면: 265 - 298 (34page)

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趙熙龍(1789-1866)은 19세기 대표적인 閭巷文人畵家로 두드러진 회화창작과 회화 관련 저술활동을 통해 당대 화단을 이끌어가는 선구자적 역할을 수행하였다. 그러나 그의 회화작품에는 紀年作이 거의 없어 작품의 제작시기 및 화풍 전개과정을 살피는데 어려움이 따랐다. 본고에서는 조희룡 회화작품에 적혀 있는 당호ㆍ인장을 문헌기록 및 작품의 화풍과 상호 고찰함으로써 사용시기를 분석하고, 조희룡이 즐겨 그린 梅ㆍ蘭ㆍ竹ㆍ石 화목을 중심으로 작품에 대한 편년적 분석과 화풍의 전개과정에 대한 고찰을 시도하였다.
조희룡의 회화생애는 관련기록이 거의 없는 40대까지의 청장년기 (제1기)와 50대에서 유배 전 (62세)까지의 시기(제2기), 유배기와 그 이후의 시기(제3기)로 구분할 수 있다. 조희룡 회화작품에 보이는 당호 중 溜雲館ㆍ絳雪堂ㆍ曇華書屋ㆍ元祐石?庵ㆍ香雪館은 50대에서 유배 전 시기인 제2기에, 畵鷗?ㆍ小香雪館은 제3기에서도 유배시절 주로 사용된 당호임을 밝혔으며 ‘紅蘭吟館’은 50대 이후, ‘上下千古’와 熙龍ㆍ梅?’ 印은 제3기에 주로 사용된 印章임을 밝혔다.
이를 토대로 각 화목별 화풍의 전개과정을 살필 수 있었다. 매화의 경우 줄기와 가지가 細長하고 조그만 苔點을 드문드문 찍다가 점차 줄기가 기굴해지고 잔가지는 銳角으로 뻗으며 運筆이 분방하고 거칠어졌다. 특히 제2기 후반 이후 ?點ㆍ側筆이 거침없이 구사되고 번짐과 破墨의 양상이 두드러지는데, 이러한 화풍의 면모는 유배 이후인 제3기에 더욱 적극적으로 구사되었다. 제3기의 墨梅는 거침없이 필을 운용하면서도 구도ㆍ화풍에 있어 완숙된 면모를 보였다.
墨蘭은 초기에는 김정희 寫蘭論의 강한 영향을 드러내었으나 점차 난엽이 두껍고 하단부에서 벌어지며 격자모양으로 교차되는 등 김정희와 변별되는 면모를 보여주었다. 제3기의 墨蘭은 난엽이 세장하면서도 유연한데 거침없는 필의 운용이 두드러지고 파격적 구도를 다양하게 시도하였다.
墨竹의 경우 유배 전 시기의 작품은 앞서의 두 화목에 비해 기량이 떨어졌다. 제2기 후반에 이르면 보다 숙련된 면모를 보이나 一筆로 竹竿의 기세를 살리는 데는 기량의 부족을 드러내었으며 제3기에는 숙련된 필의 운용과 다양한 구도를 시도하는 등 완숙한 화경을 보여주었다.
石圖는 주로 윤곽선과 ?點, 雨點?만으로 간략하게 묘사되었으며 바위 내부에 곡선을 그어 입체감을 표현하였다. 제3기에 이르면 ?點 등의 점이 적극적으로 구사되고 형태 또한 다양해졌으며 분방한 필의 운용이 두드러졌다.
이상과 같은 작품고찰을 통해, 네 화목은 대체적으로 제2기에 점차 筆의 운용이 분방하고 거칠어지며 구도 또한 다양하고 대담해지는데 제3기에 이르면 완숙한 화경을 보여주면서도 거리낌없는 필의 운용과 파격적인 구도가 더욱 적극적으로 구사되는 면모를 확인할 수 있다.

Jo Hui-ryong (趙熙龍, 1789-1866), one of the leading literati painters in the late Joseon Dynasty, contributed to Korean painting in the 19th century by activities in many genres as well as writing several books on painting. None of his paintings are elated, which makes it difficult to track when the works were created and how his painting styles evolved. This study has identified his paintings by period on the basis of his several studio names and seals. These findings provide an alternative way to trace the production years of works and the development of his painting style, especially in his favorite subjects such as plum, orchid, bamboo and stone.
His life as a painter could be categorized into three phases: the first phase is until his forties, of which mere are hardly any documents left: the second phase is from his fifties until he reaches 62: and the third phase is tile years during and after his exile (63 to 65 years old). Studio names such as Yuungwan (溜雲館), Gangseoldang (絳雪堂), Damhwaseook (曇華書屋). Wonwooseokyoam (元祐石?庵) and Hyangseolgwan (香雪館) had been used during the second phase, while Sohyangseolgwan (小香雪館) and Hwaguam (畵鷗?) were used during his exile. In addition. the seal of Hongraneumgwan (紅蘭吟館) was often imprinted in his fifties and therafter, me seals of Sanghacheongo (上下千古), Huiryong (熙龍) and Maesu (梅?) in his exile period.
On the basis of these findings, this study focuses on how his painting style changed in his favorite subjects. In the early period. his plum paintings featured long and slender trunks and branches with small dots placed sparsely on memo However, me trunks of plum became much thicker while the twigs reached out very sharply. and the brushwork got more rough. Especially after the latter half of the second phase, groups of dots and the skill of broken ink appeared remarkably. and these styles were strongly executed to his paintings during his exile and thereafter.
During me early phase, jo Hui-ryong applied the brushwork and theory of Kim Jeong-hui (金正喜) strictly to his orchid paintings. After his fifties, however. he revealed his own personality on his orchid paintings with the leaves much fatter forming lattice across each other. During me third period. the leaves in his orchid paintings tend to become thinner and suppler. and the artist tries out various extraordinary compositions to his work.
Jo Hui-ryong was less skillful in painting bamboos compared to plums and orchids before his exile. His paintings reveal his skills developing during the latter half of the second phase. but still shows me lack of skill to depict a bamboo stalk in the single brushstroke However. in the third phase it is clear that he established his own style of bamboo painting showing proficient brushwork and various angles.
"Oddly shaped stone" paintings simply consists of groups of dots and raindrop dot texture strokes, in which me plasticity of the painting is depicted with a single curved line. jo applied bold brushstrokes and various shapes to his stone paintings as he approached the third phase.
As one can see above. Io Hui-ryong applied various compositions and unrestrained bold brushwork to his paintings of me four subjects during his second phase, while reaching the third phase, his application of rough. unreserved brushstrokes and bold compositions reached me height of maturity.

#조희룡(Jo hui-ryong) #사군자(the Four Noble Plants) #매화도(Plum Painting) #묵란(Orchid Painting) #묵죽(Bamboo Painting) #석도(Stone Painting) #김정희(Kim Jeong-hui)

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