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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 발행연도
- 2009.11
- 수록면
- 233 - 281 (49page)
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Cet article est le premier pas sur un terrain vaste qu'est l'etude comparative sur le milieu de la danse en France et en Coree. Le milieu de la danse en Coree qui traverse une crise en ce moment, pourrait decouvrir dans le cas francais l'espoir et les lecons pour y echapper. C'est parce que la France est l'un des pays qui dirigent le courant de la danse dans le monde et elle avait connu, comme la Coree, une crise au debut du 20e siecle mais a reussi a y echapper.
Le premier chapitre est consacre a esquisser l'evolution du milieu de la danse en France, surtout celle des annees 70-80, periodes cruciales du developpement de la danse contemporaine francaise. Malgre le retard remarquable par rapport a l'Allemagne et aux Etats-Unis, deux pays dirigeant du courant de la danse contemporaine, le milieu de la danse en France n'a pas cesse d'evoluer depuis les annees 70. C'est grace aux heritages accumules des pionniers du debut du XIXe siecle et au contact frequent avec la danse etrangere, surtout americaine, pousse par Mai 68. L'expension de la 《nouvelle danse》 francaise atteint son point culminant dans les annees 80, supporte par la politique gouvernementale tres opportune qui se concretise par les trois axes suivants: les Centres Choregraphques Nationaux, le Concours choregraphique international de Bagnolet et le theatre de la Ville.
Dans le deuxieme chapitre, nous examinons de pres les deux communiques rediges par les deux ministres recents de la Culture et de la Communication. L'un est redige en 1999 par Catherine Trautmann, ministre de gauche et l'autre est redige en 2005 par Renaud Donnedieu de Vabres, ministre de droite. Nous consultons aussi des rapports d'activites publies par le ministre pour completer la lecture des deux communiques. De cette examination, nous degageons les particularites de la politique de la danse en France. D'abord, la politique de la danse francaise couvre un champs tres large et les mesures s'organisent tres systematiquement. La notion du support de la production s'elargit a l'accompagnement du carriere des artistes et celle de l'elargissement de l'audience, a la diffusion de la culture de danse. En plus, le gouvernement etablit la politique en s'appuyant sur les resultats de recherches et les dialogues avec plusieurs agents du monde de la danse. Ensuite, en dehors des mesures qui peuvent influencer immediatement sur le milieu de la danse, le gouvernement elabore la politique dans le secteur de l'education artistique car l'objectif ultime de la politique en faveur de la danse est de favoriser l'acces de tous aux œuvres de l'art et d'etendre le territoire de la danse dans la societe. L'effort pour la presence permanente de la danse dans les cursus de l'enseignement, de l'ecole maternelle a l'universite, et le developpement de la pratique en amateur nous apprend beaucoup. Enfin, il faut remarquer le budget large pour la danse qui n'a pas cesse d'augmenter et la permanence de la politique en faveur du spectacle vivant, surtout de la danse, malgre le changement du gouvernement, de gauche a droite. La mise en valeur tres claire de la necessite de cette politique est aussi a remarquer. Ce qui constitue, a nos yeux, la base des autres particularites deja mentionneees.
Nous pourrons conclure que c'est grace a cette action forte et continue menee par le gouvernement que la danse francaise dirige le courant mondial d'aujourd'hui apres avoir rattrape la danse americaine, qui perd de plus en plus la reputation mondiale apres la diminution de l'aide gouvernementale. Le spectacle vivant, plus particulierement, la danse est tres fragile dans le systeme de marche libre et pour cette raison, il faut la considerer comme le domaine public. Il nous reste maintenant de continuer l'etude comparative entamee dans cet article pour elaborer les mesures pour le milieu de la danse en Coree.
Le premier chapitre est consacre a esquisser l'evolution du milieu de la danse en France, surtout celle des annees 70-80, periodes cruciales du developpement de la danse contemporaine francaise. Malgre le retard remarquable par rapport a l'Allemagne et aux Etats-Unis, deux pays dirigeant du courant de la danse contemporaine, le milieu de la danse en France n'a pas cesse d'evoluer depuis les annees 70. C'est grace aux heritages accumules des pionniers du debut du XIXe siecle et au contact frequent avec la danse etrangere, surtout americaine, pousse par Mai 68. L'expension de la 《nouvelle danse》 francaise atteint son point culminant dans les annees 80, supporte par la politique gouvernementale tres opportune qui se concretise par les trois axes suivants: les Centres Choregraphques Nationaux, le Concours choregraphique international de Bagnolet et le theatre de la Ville.
Dans le deuxieme chapitre, nous examinons de pres les deux communiques rediges par les deux ministres recents de la Culture et de la Communication. L'un est redige en 1999 par Catherine Trautmann, ministre de gauche et l'autre est redige en 2005 par Renaud Donnedieu de Vabres, ministre de droite. Nous consultons aussi des rapports d'activites publies par le ministre pour completer la lecture des deux communiques. De cette examination, nous degageons les particularites de la politique de la danse en France. D'abord, la politique de la danse francaise couvre un champs tres large et les mesures s'organisent tres systematiquement. La notion du support de la production s'elargit a l'accompagnement du carriere des artistes et celle de l'elargissement de l'audience, a la diffusion de la culture de danse. En plus, le gouvernement etablit la politique en s'appuyant sur les resultats de recherches et les dialogues avec plusieurs agents du monde de la danse. Ensuite, en dehors des mesures qui peuvent influencer immediatement sur le milieu de la danse, le gouvernement elabore la politique dans le secteur de l'education artistique car l'objectif ultime de la politique en faveur de la danse est de favoriser l'acces de tous aux œuvres de l'art et d'etendre le territoire de la danse dans la societe. L'effort pour la presence permanente de la danse dans les cursus de l'enseignement, de l'ecole maternelle a l'universite, et le developpement de la pratique en amateur nous apprend beaucoup. Enfin, il faut remarquer le budget large pour la danse qui n'a pas cesse d'augmenter et la permanence de la politique en faveur du spectacle vivant, surtout de la danse, malgre le changement du gouvernement, de gauche a droite. La mise en valeur tres claire de la necessite de cette politique est aussi a remarquer. Ce qui constitue, a nos yeux, la base des autres particularites deja mentionneees.
Nous pourrons conclure que c'est grace a cette action forte et continue menee par le gouvernement que la danse francaise dirige le courant mondial d'aujourd'hui apres avoir rattrape la danse americaine, qui perd de plus en plus la reputation mondiale apres la diminution de l'aide gouvernementale. Le spectacle vivant, plus particulierement, la danse est tres fragile dans le systeme de marche libre et pour cette raison, il faut la considerer comme le domaine public. Il nous reste maintenant de continuer l'etude comparative entamee dans cet article pour elaborer les mesures pour le milieu de la danse en Coree.
목차
1. 서론
2. 프랑스 현대춤의 중흥 과정
3. 2000년대 전반기의 프랑스 춤정책의 방향 및 주요 내용
5. 결론
참고문헌
〈Resume〉
참고문헌 (0)
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