로버트 어윈: 지각과 공간의 예술

우정아; 진휘연

doi:10.14769/jkaahe.2010.08.24.415

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자료유형: 학술저널

저자정보: 우정아 (한국과학기술연구소) 진휘연 (성신여자대학교)

저널정보: 한국미술사교육학회 미술사학 美術史學第24號

발행연도: 2010.8

수록면: 415 - 443 (29page)

DOI: 10.14769/jkaahe.2010.08.24.415

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로버트 어윈은 1950년대 말, 추상표현주의적인 회화로부터 출발하여 기존공간에 대한 새로운 지각적 경험을 이끄는 설치 미술의 영역으로 나아갔다. 그의 초기작품인 점 회화와 디스크를 제작하면서 작가는 캔버스의 형태와 크기, 안료, 전시 공간 등 작품의 물질적 요소에 극도로 집착했으나, 그것은 역설적으로 회화의 평면성, 사각의 틀과 형태라는 매체의 물리적 본질을 거부하고 그를 모더니즘 회화의 본질적 속성으로 정의했던 평론가 클레멘트 그린버그의 영향력으로부터 벗어나기 위해서였다. 물론 동시대의 도널드 저드 등 이후 미니멀리즘을 주도하는 작가들 또한 그린버그식 모더니즘의 시대에 절대적인 회화의 규범이 되었던 평면적인 틀에 대해 다양한 방식으로 반발했다. 그러나 저드가 회화와 조각 사이의 전통적인 구분을 없애고 실제 공간 안에 존재하는 즉물적(literal) 사물성을 강조하였다면, 어윈의 회화는 사물의 존재감 보다는 시간 속에서 지속되는 지각적 경험의 영역으로 확장되었다.
어윈은 1967년부터 1971년까지, 로스앤젤레스 카운티 미술관에서 진행된 아트 앤 테크놀로지 프로그램에 참여하여, 실험심리학자인 에드 워츠, 작가 제임스 터렐와 함께 무반향실, 간츠펠트, 알파-컨디셔닝 등을 미술관의 환경에서 재연하고자 시도했다. 이를 통해 어윈은 시청각을 포함한 외부로부터의 감각적 자극이 전무한 극단적인 환경에 처했을 때 인간의 지각 능력의 한계를 실험할 수 있었다. 결국 점 회화에서 이후, 디스크와 아트 앤 테크놀로지로 이어진 일련의 새로운 시도에서 드러난 어윈의 궁극적인 주제는 단순히 사물로서의 미술과 그것이 놓이는 공간 사이의 간극이 아니라, 투명성과 불투명성, 곡면과 평면, 사물과 공간, 물질과 비물질, 가촉적인 대상과 불가촉적인 빛 사이의 차이를 감지하는 지각 능력 자체로 전이했다.
현대 미술사에서 어윈은 미니멀리즘의 주변적인 혹은 부차적인 존재로 서술되고 있다. 어윈이 차지하고 있는 불분명한 미술사적 위치는 역설적으로 그린버그식 모더니즘으로부터 미니멀리즘으로 이어지는 현대 미술의 담론이 사실상 뉴욕을 중심으로 단절 없이 이어지는 매우 배타적이고 제한적인 서사라는 사실에 기인한다. 특히 로잘린드 크라우스를 비롯한 학술지 『옥토버』의 학자들은 뉴욕의 미니멀리즘이 즉물주의적이고, 조건적인 사물을 지향했다면, 어윈의 작업은 지각적인 환영을 추구했고, 명상적인 성격을 갖고 있었기 때문에 미니멀리즘과 별개의 흐름으로 정의하고 있다. 본 논문에서는 어윈의 매체와 기법, 지각 능력에 대한 실험, 테크놀로지의 활용 등을 살펴보고 그의 대단히 물질적인 매체와 기법이 궁극적으로는 비-물질적이고 극도로 감각적인 작업으로 나아가는 과정과 그 미술사적 반향을 살펴보았다.

Robert Irwin began his artist career as an Abstract Expressionist painter in the late 1950s, and expanded his interests into environmental installations initiating new perceptual experiences of the given space. In producing his earlier dot paintings and signature discs, Irwin was almost obsessed with the material perfection of his works. The artist's meticulous craftsmanship was paradoxically a means to deny the physical essence of the medium, including flatness, rectangular frame and form of painting, as was defined by Clement Greenberg. Contemporary artists, such as Donald Judd, who would later be known as Minimalists, also reacted against the Greenbergian doctrine of Modernism in diverse ways. If Judd dispersed the conventional division between painting and sculpture and put emphasis on the literal objecthood of artwork within real space, Irwin moved his focus from the physical presence of the work toward perceptual experience within duration.
From 1967 to 1971, Irwin participated with Art and Technology Program organized by Los Angeles County Museum of Art. Teamed with Ed Wortz specializing in experimental psychology and young artist James Turrell, Irwin attempted to incorporate the sensorial experiences of anechoic chamber, Ganzfeld, and alpha-conditioning with the museum space. Throughout the experiments, Irwin galvanized his interests in the limits of human perception within an extreme environment where one is completely deprived of visual and aural stimuli. In his installations after 1970s, Irwin has concerned more with the perceptual capability discerning between transparency and opacity, curved surface and flat plane, object and space, material and the immaterial, tactile thing and surrounding space rather than the difference between figure and ground within a painting frame.
In contemporary art history, Irwin posits a marginal or secondary place within Minimalism. Especially art historian Rosalind Krauss and the scholars contributing to the authority of the journal, October, in particular, criticized Irwin's practices as pursuing perceptual illusion instead of Minimalism's literal objecthood and contingent relationship with the space. The analysis of discursive languages of Minimalism and Irwin's criticism exposes a conventional divergence or even rivalry between East coast and West coast of the American art and culture.

#로버트 어원 #모더니즘 #미니멀리즘 #지각 #아트 앤 테크놀로지 #로잘린드 크라우스 #Robert Irwin #Modernism #Minimalism #perception #Art and Technology #Rosalind Krauss

Ⅰ. 서론
Ⅱ. 회화의 확장된 영역: 점 회화와 디스크
Ⅲ. 지각 능력에 대한 실험: 아트 앤 테크놀로지
Ⅳ. 미니멀리즘의 타락: 사물과 환영 사이
Ⅴ. 결론
참고문헌
국문초록
Abstract
「로버트 어윈: 지각과 공간의 예술」에 대한 질의

참고문헌 (26)

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1. [단행본] - A Report on Art / 1971 / Technology Program of the Los Angeles County Museum of Art 1967-1971 / Los Angeles County Museum of Art

2. [단행본] - Battcock, Gregory / 1968 / Minimal Art: A Critical Anthology / E.P. Dutton & Company

3. [기타자료] - Bois, Yve-Alain / 2004 / Specific Objections / Artforum

4. [단행본] - Butterfield,Jan / 1993 / Robert Irwin, The Art of Light and Space / Abbeville Press

5. [기타자료] - Chave, Anna / 2008 / Revaluing Minimalism: Patronage, Aura, and Place / The Art Bulletin : 466 ~ 486

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