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The aim of the paper is to analyze the emotions of Choe, In-hoon's Drama 〈Doong-doong Nak-rang-dong〉. I divide emotions into three categories, primary emotion(or affect), social emotion, and quasi-emotion based on newly cognitivism- emotion-theory research. In this paper, I try to show how the super-stimuli, plot, characterization, and role-playing of 〈Doong-doong Nak-rang-dong〉 elicit these emotions.
In the play 〈Doong-doong Nak-rang-dong〉, instrumental(trumpet, drum) sounds from off-stage, progenitor's mask and swords on on-stage, and the grotesque mise-en-scene are super-stimuli to elicit affect such as thrill and creepiness. The plot of the play unfolds in a very rapid change from happiness to unhappiness, and protagonists(Hodong and Queen) feel various emotions over an anxious pride and a noble frustration. There are two types of characterization: emotional(humane) characters and unemotional characters. The emotional characters express their feeling contrasting keen laughs with sympathetic crying. The unemotional characters elicit the sensation of fear for political authority. A role-playing in the play becomes an emotion-playing. Hodong and Queen feel quasi-emotion through the role-playing, suffer from conflicts between the quasi-emotion and their real-emotion. Finally they are overwhelmed by quasi-emotion.
In the play 〈Doong-doong Nak-rang-dong〉, instrumental(trumpet, drum) sounds from off-stage, progenitor's mask and swords on on-stage, and the grotesque mise-en-scene are super-stimuli to elicit affect such as thrill and creepiness. The plot of the play unfolds in a very rapid change from happiness to unhappiness, and protagonists(Hodong and Queen) feel various emotions over an anxious pride and a noble frustration. There are two types of characterization: emotional(humane) characters and unemotional characters. The emotional characters express their feeling contrasting keen laughs with sympathetic crying. The unemotional characters elicit the sensation of fear for political authority. A role-playing in the play becomes an emotion-playing. Hodong and Queen feel quasi-emotion through the role-playing, suffer from conflicts between the quasi-emotion and their real-emotion. Finally they are overwhelmed by quasi-emotion.
목차
1. 들어가는 글
2. 불안한 자부심에서 숭고한 좌절로
3. 감성적 인물과 사물화된 인물
4. 시청각적 초-자극과 전율
5. 역할놀이와 몸화된 마음
6. 나오는 글
참고문헌
참고문헌 (20)
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2. [학술지(정기간행물)] - 김만수 / 1998 / 일란성 쌍생아의 비극: 최인훈 <둥둥 낙랑둥>의 해체론적 연구 / 한국현대문학연구 6 : 327 ~ 353
4. [학위논문] - 김향 / 2002 / 최인훈 희곡 <둥둥 낙랑둥> 구조 연구 / 석사 / 연세대학교
6. [학술지(정기간행물)] - 김혜련 / 2007 / 아리스토텔레스의 수사학에서 감정의 역할: 인지주의적 해석 / 철학연구 (76) : 43 ~ 66
7. [단행본] - 신현숙 / 1990 / 희곡의 구조 / 문학과지성사
9. [학위논문] - 조보라미 / 2007 / 최인훈 희곡의 연극적 기법과 미학 연구 / 박사 / 서울대학교 대학원
4. [학위논문] - 김향 / 2002 / 최인훈 희곡 <둥둥 낙랑둥> 구조 연구 / 석사 / 연세대학교
6. [학술지(정기간행물)] - 김혜련 / 2007 / 아리스토텔레스의 수사학에서 감정의 역할: 인지주의적 해석 / 철학연구 (76) : 43 ~ 66
7. [단행본] - 신현숙 / 1990 / 희곡의 구조 / 문학과지성사
9. [학위논문] - 조보라미 / 2007 / 최인훈 희곡의 연극적 기법과 미학 연구 / 박사 / 서울대학교 대학원
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