Die vorliegende Arbeit will den Jugendstil als Ausgangspunkt der Moderne und ihres Abstraktionsstrebens begreifen und die Modernitat des Jungendstils durch die Analyse der Malerei und der Lyrik des Jugendstils in ihrem Stilaspekt beweisen. Dabei ist die asthetische Moderne durch ihren Bruch mit den Darstellungskonventionen des Realismus bestimmbar. Der Traditionsbruch der Moderne besteht darin, dass die Kunst von der Verpflichtung der Referenz frei wird.
Henry van de Veld, Theoretiker und Praktiker des Jugendstils, unterscheidet zwischen Mitteilungslinie und Gemutslinie. Die Mitteilungslinie bildet den Kontur des dargestellten Gegenstandes ab. Die Gemutslinie dagegen ist renie Expression: sie entsteht aus einer Ausdrucksbewegung des Kunstlers heraus als Manifestation purer Lebenskraft. Relevant fur die Modernitat sind die Falle, in denen die beide Systeme nicht ganz kongruieren, in denen die Mitteilungslinie deformiert werden muss, um sie zur Gemutslinie zu machen - worin die Modernitat des Jugendstils liegt.
Im Bild von Peter Behrens laßt sich die Zweisprachigkeit der formalen Mittel ablesen. Die Mitteilungslinien der Gesichter sind durchaus realistisch zu lesen, weil sie den gangigen Prinzipien raumlicher Darstellung folgen. Demgegenuber ist das rahmende Haargeflecht, worin die Gemutslinie dominiert, so radikal verflachigt, dass das Bild in zwei raumlogisch nicht mehr vermittelbare Teilbereiche zerfallt. Im Bild von Gustav Klimt ist wieder enie deutliche Storung der Referenz zu beobachten. Auffallig sind 1) Storung der Raumillusion, 2) Konflikt von Mitteilungs- und Gemutslinie, 3) eine deutliche Tendenz zur Verselbstandigung der omamentalen Elemente.
Das Gedicht von Gustav Falke 「Zwei」 markiert eine die Wirklichkeit negierende Stilisieung, Flachigkeit, Reduzierung der Gegenstande und Figuren auf ihren Umliß und daraus sich ergebende Linearitat, statische Tendenz, den symmetrische Aufbau und die Tendenz zum Ornamentalen: dies alles ist kennzeichnend fur Jugendstilmalerei und spricht dafur, dass dieses Gedicht ein a-mimetisches Gedicht mit der Referenzschwachung ist. Von dem konkreten Moment des Erlebens wird vollstandig abgesehen, wird ein Bild geboten, das durch die Stilisierung seine Kunstlichkeit zeigt. Außerdem assoziiert die Wiederkehr der ersten und zweiten Strophe als Bild und Spiegelbild in der dritten und vierten Strophe den Rhythmus der Welle: die haufuge Enjambements drucken geschwungene Kurvelinien aus, was die Intermedialitat ausbildet. Im Gedicht von Ernst Stadler sind die betrachtliche Dominanz der Gemutslinie gegenuber der Mitteilungslinie, die Stilisierung zum Ornament, die Linearisieung der Zustande und Handlung der Dinge und Figuren, die Bewegungsarmut bzw. die statische Tendenz, die Einbuße raumlicher-zeitlicher Aussage zu beobachten: dies alles beweist wiederum, dass dieses Gedicht eine a-mimetische abstrakte Tendenz deutlich zeigt. Insbesondere verdeutlicht die Sprache-Gebarde Stadlers mithilfe der lyrischen Ausdrucksmittel die Intermedialitat.