지원사업
학술연구/단체지원/교육 등 연구자 활동을 지속하도록 DBpia가 지원하고 있어요.
커뮤니티
연구자들이 자신의 연구와 전문성을 널리 알리고, 새로운 협력의 기회를 만들 수 있는 네트워킹 공간이에요.
이용수
초록· 키워드
오류제보하기
Diese Studie untersucht den Zyklus "Der Handschuh" von Max Klinger, wie und inwiefern diese Fruharbeit des Kunstlers deutsche Kunst zur Moderne beigetragen hat. Dieses Werk hat im Vergleich zu den Spatwerken Klingers nicht genugend Aufmerksamkeit gewonnen. Das Ziel dieser Studie ist die Bedeutung des "Handschuh"-Zyklus von Klinger als Wegbereiter fur den Surrealismus zu finden und diese Rolle Klingers in der deutschen Kunst um Jahrhundertwende einzuordnen.
Im Jahr 1878 stellte Klinger in Berlin eine Reihe Federzeichnungen mit dem Titel "Phantasien uber einen gefundenen Handschuh, der Dame, die ihn verlor, gewidmet" aus. Die groβes Aufsehen erregende Folge schildert einzelne, sich um einen Handschuh rankende Episoden, die den Seelenzustand des Kunstlers wiederspiegeln, seine Wunsche, Angste und Begierden. Der Handschuh verkorpert die Liebe, und das Tier wird zum Symbol der Gefahr, der dieser Liebe ausgesetzt ist. Der Handschuh ist mit tiefster Begierde verbunden. Klinger stellt personifizierte sexuelle Verlockung durch den Handschuh in verschiedenen Situationen dar. Auβerdem stellt Klinger seelische Zustande des Individuums dar, dass Leidenschaft und Traumvorstellungen Menschen bis zu wahnsinnigen Halluzinationsbefinden fuhren.
Damit veranschaulicht Klinger die dunkle geheimnisvolle Seite des Seelenlebens. Die "bizarre und abstruse" Seite der Menschen hatte immer mehr die wissenschaftlichen Erkenntnisse gewonnen. Es gab schon eine Reihe von Schriften, die die Trawnwelt analysierten, auch Jahrzehnte vor der Traumdeutung Freuds. Klinger interessierte sich fur die Traumwelt und las Bucher von den zeitgenossischen Traumforschem wie Karl Albert Schemer und Hermann Siebeck. Auβerdem wurde Klinger durch Bekanntschaft mit dem Pychologen Wilhelm Wundt angeregt, so dasser in die Seele und Traumwelt tief einblicken konnte. Wundt, Schemer und Johannes Volkelt sind Wissenschaftler, die mit ihren psychologischen Studien auf Freud beeinflussten. Auf dessen Psychoanalyse und Traumdeutung u.a. grundeten die spateren surrealistischen Kunstler ihre kunstlerischen Manifeste. Klinger beeinflusste mit seinem "Handschuh"-Zyklus durch die Darstellung der psychischen Befindlichkeit wie Wunschphantasien, Angstpsychosen und erotischen Symbolen auf die Surrealisten, wie Giorgio de Chirico, Max Ernst und Alfred Kubin. Sein Bildthema, das vor dem Hintergrund wissenschaftlicher Erkenntnisse tiefe Einblicke in die Seele gab, war fur die surrealistische Kunstrichtung bedeutsam. Klinger emanzipierte das Irrationale als Bildthema, bevor es die Surrealisten, psychologische Wissenschaft und Freuds Schriften nutzend, darstellen konnten.
Klinger gab mit seinem "Handschuh" nicht nur den Surrealisten Anstoβ, sondern auch bereitete einen Weg fur den Jugendstil. Die im Zyklus auftauchenden Motive wie die Rankenwelle, die den Triumphzug begleitet, und der aus Rosenbluten bestehende Meeresschaum, versetzen die Bilder in die traumhaft schwebende Stimmung, die eben den Gehalt des Jugendstils ausmachen. Damit verlieh Klinger dem industriellen Zeitalter ein angemessenes Ausdrucksmittel. Daruber hinaus erfand Klinger sehr fruh die surrealen Bildelementen und damit uberwand er die Tradition und brachte einen modernen Charakter fur die deutsche Kunst urn die Jahrhundertwende.
Im Jahr 1878 stellte Klinger in Berlin eine Reihe Federzeichnungen mit dem Titel "Phantasien uber einen gefundenen Handschuh, der Dame, die ihn verlor, gewidmet" aus. Die groβes Aufsehen erregende Folge schildert einzelne, sich um einen Handschuh rankende Episoden, die den Seelenzustand des Kunstlers wiederspiegeln, seine Wunsche, Angste und Begierden. Der Handschuh verkorpert die Liebe, und das Tier wird zum Symbol der Gefahr, der dieser Liebe ausgesetzt ist. Der Handschuh ist mit tiefster Begierde verbunden. Klinger stellt personifizierte sexuelle Verlockung durch den Handschuh in verschiedenen Situationen dar. Auβerdem stellt Klinger seelische Zustande des Individuums dar, dass Leidenschaft und Traumvorstellungen Menschen bis zu wahnsinnigen Halluzinationsbefinden fuhren.
Damit veranschaulicht Klinger die dunkle geheimnisvolle Seite des Seelenlebens. Die "bizarre und abstruse" Seite der Menschen hatte immer mehr die wissenschaftlichen Erkenntnisse gewonnen. Es gab schon eine Reihe von Schriften, die die Trawnwelt analysierten, auch Jahrzehnte vor der Traumdeutung Freuds. Klinger interessierte sich fur die Traumwelt und las Bucher von den zeitgenossischen Traumforschem wie Karl Albert Schemer und Hermann Siebeck. Auβerdem wurde Klinger durch Bekanntschaft mit dem Pychologen Wilhelm Wundt angeregt, so dasser in die Seele und Traumwelt tief einblicken konnte. Wundt, Schemer und Johannes Volkelt sind Wissenschaftler, die mit ihren psychologischen Studien auf Freud beeinflussten. Auf dessen Psychoanalyse und Traumdeutung u.a. grundeten die spateren surrealistischen Kunstler ihre kunstlerischen Manifeste. Klinger beeinflusste mit seinem "Handschuh"-Zyklus durch die Darstellung der psychischen Befindlichkeit wie Wunschphantasien, Angstpsychosen und erotischen Symbolen auf die Surrealisten, wie Giorgio de Chirico, Max Ernst und Alfred Kubin. Sein Bildthema, das vor dem Hintergrund wissenschaftlicher Erkenntnisse tiefe Einblicke in die Seele gab, war fur die surrealistische Kunstrichtung bedeutsam. Klinger emanzipierte das Irrationale als Bildthema, bevor es die Surrealisten, psychologische Wissenschaft und Freuds Schriften nutzend, darstellen konnten.
Klinger gab mit seinem "Handschuh" nicht nur den Surrealisten Anstoβ, sondern auch bereitete einen Weg fur den Jugendstil. Die im Zyklus auftauchenden Motive wie die Rankenwelle, die den Triumphzug begleitet, und der aus Rosenbluten bestehende Meeresschaum, versetzen die Bilder in die traumhaft schwebende Stimmung, die eben den Gehalt des Jugendstils ausmachen. Damit verlieh Klinger dem industriellen Zeitalter ein angemessenes Ausdrucksmittel. Daruber hinaus erfand Klinger sehr fruh die surrealen Bildelementen und damit uberwand er die Tradition und brachte einen modernen Charakter fur die deutsche Kunst urn die Jahrhundertwende.
목차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 독일 제국 창립시대 (Grunderzeit)의 막스 클링어
Ⅲ. 〈장갑〉 연작
Ⅳ. 〈장갑〉 이 초현실주의 미술에 끼친 영향
Ⅴ. 결론
참고문헌
Abstract
참고문헌 (0)
참고문헌 신청함께 읽어보면 좋을 논문
논문 유사도에 따라 DBpia 가 추천하는 논문입니다. 함께 보면 좋을 연관 논문을 확인해보세요!
-
에로스와 죽음과 영웅 : 막스 클링어의 철학적 사유와 미술
인물미술사학
2010 .12
-
시민예술과 지역문화재생으로서의 연극 - 도시 안산을 중심으로
드라마연구
2017 .01
-
인간과 자연: 안젤름 키퍼(Anselm Kiefer)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
2004 .12
-
카라밧지오의 「마태간택」
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
20세기 미술의 패러다임을 바꾼 전시들과 우리나라 현대미술
서양미술사학회논문집
2003 .06
-
19세기미술에 있어서 후원자에 관한 도상학적 이미지 : 쿠르베(Gustav Courbet)의 작품을 중심으로
서양미술사학회논문집
1994 .12
-
죠지오 바사리의 「미네르바와 벌컨」에 표현된 미술이론
서양미술사학회논문집
1995 .12
-
프라하 매너리즘
서양미술사학회논문집
1999 .06
-
폼페이 벽화의 일루저니즘 : 그림 속의 그림
서양미술사학회논문집
1998 .12
-
포스터 속의 레닌 이미지에 나타난 레닌과 스탈린 시대 권력의 도상학
서양미술사학회논문집
2001 .06
-
추의 미학, 추의 형상 : 바젤리츠의 왜곡된 형상회화에 나타난 추의 미학
미술사학
2005 .08
-
헤르만 니취(Hermann Nitsch)의 실험정신에 나타난 잔혹성
서양미술사학회논문집
2004 .12
-
吳昌碩의 예술론
미술사논단
2000 .12
-
현대연극에 나타난 포스트아방가르드적 전환 및 관객의 미적 경험
한국연극학
2009 .01
-
로고스에 대한 몸의 반란 : 1900년 전후 독일 회화에 나타난 춤
서양미술사학회논문집
2008 .02
-
미술 속의 공간정치학 : 도시설계도, 회화와 미술관 건물의 ‘공간 표현’
서양미술사학회논문집
2004 .06
이 논문의 저자 정보
이 논문과 함께 이용한 논문
「인간가족 The Family of Man」전의 이면 : 아메리카니즘의 정치적 선전
김나정
현대미술사연구
2008
.12
매스미디어를 통한 ‘작용적’ 미술로서의 하트필드의 포토몽타주 : AIZ를 위한 작업과 그 재현전략을 중심으로
윤희경
서양미술사학회논문집
2013
.08
일본 근대 메이지기 인쇄 미술에 나타난 현모양처 이미지
이성례
한국근현대미술사학
2010
.12
얼굴의 비밀 : 프란츠 사버 메써슈미트의 〈캐릭터두상〉 연구
김숙영
서양미술사학회논문집
2012
.02
필립 오토 룽에의 연작 〈하루의 시간들〉 : 낭만적 풍경에 나타난 시간의 변증법
이화진
미술사논단
2010
.12
최근 본 자료
댓글(0)
0
UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2010-609-002691852