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본 논문은 18세기 초반에서 20세기 초반에 이르는 러시아 정물화를 다룬다. 이 시기는 테플로프로부터 콘찰로프스키까지 약 2세기에 이르는 기간으로, 극단적인 자연주의에서 세잔주의로의 여정이기도 하다. 러시아 정물화를 이해하기 위해 정물의 역사, 외연, 정물의 기호학적 공간, 정물의 텍스트·콘텍스트·하부텍스트의 관계라는 큰 범주들을 통해 살펴본다.
러시아 정물화의 역사는 표트르 대제의 서유럽 화가 초빙으로 시작되어, 당대의 인식론적 파토스를 충족시키는 식물학적 정물화를 통해 ‘쿤스트카메라적 공간’을 형성한다. 이후 러시아 최초의 정물화가들이 그린 극도의 자연주의적 정물화는 ‘귀족 서재적 공간’을 형성하며, 19세기 초반 정물화가들은 ‘지주 장원의 공간’의 세분화한 부엌의 공간, 농노의 공간 등을 보여주며 당대의 소박한 일상을 드러낸다. 19세기 후반의 정물화는 독립적인 장르로서의 위치를 상실하고, 초상화·풍속화·풍경화 속에서 자신의 존재를 발견함으로써 그 외연을 확인한다. 19세기 후반에서 20세기 초반 러시아 정물화는 그 만개기를 맞이하여 인상주의·상징주의·회고주의·세잔주의와 같은 다양한 화파를 양산하며 각각의 회화적 강령에 걸맞은 기호학적 공간을 보여준다.
러시아 정물화는 정물 텍스트에 집중한 시기와 정물을 둘러싼 사회문화적 콘텍스트가 압도한 시기, 혹은 정물에 숨어있는 상징이나 은유를 내포하고 있는 하부텍스트에 집중한 시기로 구별될 수 있다. 정물이 담지한 각각의 텍스트·콘텍스트·하부텍스트간의 상호관계를 살펴봄으로써, 러시아 정물화의 시대별·화파별 독특한 성격이 규명된다.
러시아 정물화의 역사는 표트르 대제의 서유럽 화가 초빙으로 시작되어, 당대의 인식론적 파토스를 충족시키는 식물학적 정물화를 통해 ‘쿤스트카메라적 공간’을 형성한다. 이후 러시아 최초의 정물화가들이 그린 극도의 자연주의적 정물화는 ‘귀족 서재적 공간’을 형성하며, 19세기 초반 정물화가들은 ‘지주 장원의 공간’의 세분화한 부엌의 공간, 농노의 공간 등을 보여주며 당대의 소박한 일상을 드러낸다. 19세기 후반의 정물화는 독립적인 장르로서의 위치를 상실하고, 초상화·풍속화·풍경화 속에서 자신의 존재를 발견함으로써 그 외연을 확인한다. 19세기 후반에서 20세기 초반 러시아 정물화는 그 만개기를 맞이하여 인상주의·상징주의·회고주의·세잔주의와 같은 다양한 화파를 양산하며 각각의 회화적 강령에 걸맞은 기호학적 공간을 보여준다.
러시아 정물화는 정물 텍스트에 집중한 시기와 정물을 둘러싼 사회문화적 콘텍스트가 압도한 시기, 혹은 정물에 숨어있는 상징이나 은유를 내포하고 있는 하부텍스트에 집중한 시기로 구별될 수 있다. 정물이 담지한 각각의 텍스트·콘텍스트·하부텍스트간의 상호관계를 살펴봄으로써, 러시아 정물화의 시대별·화파별 독특한 성격이 규명된다.
목차
국문요약
I. 서론
II. 본론
III. 결론
참고문헌
Резюме
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