한국영화에 재현된 국제이주 여성의 '난민화' 양상 연구 : 영화 〈파이란〉, 〈미씽: 사라진 여자〉, 〈해무〉를 중심으로 :영화 〈파이란〉, 〈미씽: 사라진 여자〉, 〈해무〉를 중심으로

김경녀; 박형준

doi:10.15299/jk.2018.02.66.151

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자료유형: 학술저널

저자정보: 김경녀 (부산외대) 박형준 (부산외대)

저널정보: 부산대학교 한국민족문화연구소 한국민족문화 한국민족문화 제66호

발행연도: 2018.2

수록면: 151 - 176 (26page)

DOI: 10.15299/jk.2018.02.66.151

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이 논문은 초국적 자본의 지배 하에서 노동의 이동을 감행할 수밖에 없는 ‘국제이주 여성’의 난민화 양상을 한국영화 텍스트를 통해 고찰하는 데 그 목적이 있다. 국제이주 여성들이 낯설고 고단한 삶의 조건을 감수하면서도 국경을 넘을 수밖에 없는 것은 여성 주체에게 부여된 강제적 삶의 조건 때문이다. ‘자발적 이주’로 포장된 이주의 선택지 속에는 사실 ‘강요된 이주’의 처절한 생존 조건이 은폐되어 있다. 현대 사회의 중핵 매체인 영화는 우리 사회의 다양한 사회 현상과 정치적 무의식을 이해할 수 있는 문화적 재현물이다. 특히, 본문에서 다루는 영화 〈파이란〉(2011), 〈미씽: 사라진 여자〉(2016), 〈해무〉(2014)는 이러한 국제이주 양상이 매우 잘 드러난다. 동시에, 이들 작품은 국제이주 여성의 삶이나 강제 월경 과정이 ‘내쫓긴 자(outcast)’의 처지와 다르지 않음을 사유하게 한다. 먼저, 송해성 감독의 영화 〈파이란〉은 자발적 이주의 선택권이 박탈당한 채 강요된 이주의 상황에 처하게 되는 국제이주 여성의 ‘난민화’ 과정을 잘 보여준다. 다음으로, 이언희 감독의 〈미씽〉은 국제결혼이주로 시작된 여성의 삶이 어떻게 수용국 내의 가부장주의에 의해 ‘난민화’되는지를 재현하고 있다. 마지막으로, 심성보 감독의 〈해무〉는 미등록 이주 여성의 위태로운 이주과정과 불확실한 미래를 여성주인공의 난민화 과정을 통해 가시화하고 있다. 이들 작품은 모두 젠더화된 국제이주의 현실과 이주 여성의 난민화 양상을 이해할 수 있는 사회문화적 증례가 된다.

The purpose of this paper is to contemplate the refugeeism aspect of ‘International Migrant Women’ forced to labor under the control of Transnational Capital, through the Korean cinematographic text. One of the characteristics of Global Multicultural society is phenomenon of ‘feminization of international migrant’. International migration of women has the aspect of forced migration, disguised as voluntary migration. International migration women are forced to cross the border in the face of strange and harsh conditions of life, granted to the female subject. The harsh living conditions of ‘forced migration’ are in fact concealed in the choice questionnaire of migration, wrapped as ’voluntary migration’. The film, the core medium of modern society, is cultural reproductory means to understand various social phenomena and political unconsciousness in our society. This is why film text analysis is required to understand the international migration patterns in multicultural society. In particular, the films, covered in this text, 〈Piran〉(2011), 〈Missing: A Missing Woman〉(2016), 〈A Sea Fog〉(2014), show this aspect of international migration very well. At the same time, these works make us think international migrant women`s life or the process of forced Crossing the Border is not different from that of outcasts. First, 〈Piran〉 directed by Song Hae-sung, shows the ‘process of becoming a refugeeism’ of international migrant women, whose choice of voluntary migration is deprived, facing the situation of forced migration. Second, Lee Un-hee`s〈Missing〉shows how the patriarchy within the nation make a migrated woman by the international marrige become a ‘refugeeism’. Third, 〈A sea Fog〉 directed by Shim Sung-bo shows undocumented immigrant women`s perilous process of migration and uncertain future through her refugeeism process. These works are a social-cultural case that explains the reality of gendered international migration in multicultural society and the aspect of refugeeism process of migrant women.

#초국적 자본 #국제이주 여성 #난민화 양상 #자발적 이주 #강요된 이주 #Transnational Capital #International Migrant Women #Refugeeism Aspect #Voluntary migration #Forced migration

국문초록
1. 초국적 자본과 젠더화된 국제이주
2. 젠더/영화의 프리즘: 국제이주의 여성화와 취약한 삶의 자리
3. 자발적 이주의 선택권이 박탈된 여성/난민: 〈파이란〉
4. 가부장적 가족제도가 파탄낸 여성/난민: 〈미씽〉
5. 죽음의 수용소를 향한 밀항과 불확실한 미래에 놓인 여성/난민:〈해무〉
6. 결론을 대신하여
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