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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
Boram Choi (University of London)
저널정보
한국셰익스피어학회 Shakespeare Review Shakespeare Review Vol.54 No.2
발행연도
2018.6
수록면
325 - 350 (26page)

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Tim Carroll’s Twelfth Night is one of the most successful productions that attracts the attention of audiences for its concept of “authentic” practices, particularly the traditional convention of an all-male cast. In the old Globe, due to the boy actors’ immature and effeminate body structure, their performance of femininity provokes the audience to imagine them as female characters. However, in Carroll’s production, as adult males take the female parts, the audience can easily distinguish the male actors’ body under the female dress. The incongruity between the markers of femininity and the male actors’ masculinity provokes the spectator to rethink of the previous concept of femininity and masculinity as well as the process of constructing particular gender images. At the same time, the audience learns how the historical artefacts of “authenticity” function to emphasise gender as a play. By playing with the gender ambiguity between the male actors and their female roles, the director encourages the modern audience to question the validity of gender and its performativity while exploring the theme of gender and sexuality in relation to social ideology toward femininity and masculinity. This article shows how the production leads the audience to have a dual conscious of gender identity of the male actors as female characters whose gender position is not fixed or stable but always changing. Also, this article explores how the female gender is constructed by the male actors, who display several female signifiers as multiple signs of sexuality, revealing the inherent absurdity of traditional gender roles performed in modern theatre.
#Twelfth Night #Globe Theatre #Tim Carroll #Mark Rylance #Gender

목차

Ⅰ. Gender Ambiguity : Boy Actors at the Old Globe
Ⅱ. Disfiguring the ‘Ladyship’ at the New Globe
Ⅲ. Between Anxiety and Relief: Playing with Gender Ambiguity
Ⅳ. Conclusion
Works Cited
Abstract

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Bo ,  am Choi Shakespeare Review 2019 .03

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UCI(KEPA) : I410-ECN-0101-2018-840-003128457