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논문 기본 정보
- 자료유형
- 학술저널
- 저자정보
- 저널정보
- 한국중어중문학회 중어중문학 中語中文學 第76輯
- 발행연도
- 2019.6
- 수록면
- 175 - 197 (23page)
- DOI
- 10.46612/kjcll.2019.06.76.175
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There are no stages and parts without Liangxiang in the Chinese plays. Liangxiang makes the aesthetic sense among the actors and the audience of the play and exerts the power of overall communication, so this attraction is different from the observational figure of the Western theater. The Chinese play stage is the simplest form of external expression called Liangxiang, which captures the most essential essence. In this study, we looked at not just the arrangement of movements, but the implications of artistic value.
When the rhythms of percussion, the gestures of stalling, and the built-in emotions are established in a unique expression form, and have a shapely and lively effect, Liangxiang constantly creates a major point of interest for the audience during the play"s epic, elicits aesthetic positive response from the audience, and, by extension, invokes resonance of the audience"s thoughts and sentiments. Liangxiang is an extremely important production style that represents his signature "Chinese playfulness" as it has so far succeeded through a series of past plays without being separated from the aesthetic sense of the Chinese play crowd. As a silent language, living mock, in a lively pause, quietly, but most intensely, it plays a its own role in Chinese plays.
When the rhythms of percussion, the gestures of stalling, and the built-in emotions are established in a unique expression form, and have a shapely and lively effect, Liangxiang constantly creates a major point of interest for the audience during the play"s epic, elicits aesthetic positive response from the audience, and, by extension, invokes resonance of the audience"s thoughts and sentiments. Liangxiang is an extremely important production style that represents his signature "Chinese playfulness" as it has so far succeeded through a series of past plays without being separated from the aesthetic sense of the Chinese play crowd. As a silent language, living mock, in a lively pause, quietly, but most intensely, it plays a its own role in Chinese plays.
목차
1. 서론
2. ‘亮相’과 무도조형
3. ‘亮相’과 음악절주
4. ‘亮相’과 희곡서사
5. 나가며
【參考文獻】
【Abstract】
참고문헌 (47)
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