혜원 신윤복 풍속화의 은현적 특징 연구

손형우

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자료유형: 학술저널

저자정보: 손형우

저널정보: 한국동양예술학회 동양예술 동양예술 제38호

발행연도: 2018.1

수록면: 117 - 147 (31page)

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이 논문은 혜원 신윤복(1758~1813이후)의 ≪혜원전신첩≫에 드러난 은현(隱顯)적 특징에 대해 연구했다. 신윤복은 양반의 풍류문화, 남녀(한량과 기녀)의 애정, 하위계층 일상생활을 사실적이고 강렬한 색채로 화폭에 담아낸 조선후기 대표적인 풍속 화가이다. ≪청구화사≫에 담겨진 신윤복은 자신(중인․풍속화가)을 둘러싼 정조와 순조시대의 사회․경제․문화적 환경을 통해 충분한 자양분을 형성했다. 정조와 순조시기의 조선사회는 사회․경제․문화적으로 커다란 변화가 있었다. 신윤복 풍속화는 ≪혜원전신첩≫에 드러난 은현적 특징 연구를 위하여 유사한 성격의 작품으로 분류하여 연구하고자 한다. 그 분류는 크게 네 가지 유형으로 구분하고, 각각 기방풍경, 남녀상열, 양반의 풍류여가, 일상풍경으로 나누었다. 기방풍경의 <유곽쟁웅>의 작품은 인물, 표정, 복식, 동작, 골목풍경, 가옥 등을 통해 명시적이고 사실적이며 생동감 있는 이미지를 담고 있다. 화면 안에서 제공하는 명시적 이미지 정보(현顯)는 감상자에게 제공된다. 각기 다른 방식으로 수용된 이미지는 감상자의 주관적 선택에 의해 암시적인 이야기 구조(서사敍事)를 형성하며 확장된다. 신윤복 풍속화 ≪혜원전신첩≫에서 남녀상열 계열 작품들은 대체로 남녀 연인의 사랑이나 인간의 성적 본성과 욕망을 담고 있다. 신윤복의 풍속화에는 <춘색만원>처럼 주변의 풍경과 더불어 남녀의 성적 욕망을 암시적으로 드러내는 작품들을 엿볼 수 있다. 풍속화 나들이 풍경 작품들은 대체로 조선후기 기생, 비구니, 한량, 양반 여인, 시종, 노상탁발무리, 중인, 천인 등 당시 사람들의 나들이 야외풍경을 담고 있다. 작품 속의 인물들의 복식과 동작, 표정, 이동하는 시공간적 묘사, 인물간의 상호작용 등은 감상자에게 다양하고 풍부한 명시적인 이미지(현顯)를 제공한다. 일상풍경 작품들은 대체로 목욕하는 기생, 빨래터의 여인들, 무속인의 굿, 우물가의 여인 등 생활공간에서 벌어지는 다양한 풍경을 담고 있다. 이들 작품화면 안에서 분명하게 드러나는 남성들의 시선(현顯)은 감상자에게 다양한 상상(은隱)을 하게한다. 조선후기 신윤복 풍속화의 시각은 중인이하 서민계층에서 방외인으로 살고, 여항인(중인, 서얼, 승려, 하층민)과 어울리며 동가식서가숙한 신윤복 자신(중인, 화원, 여항인)의 삶을 반영한 결과이기도 하다.

This study examined hidden and exposed characteristics revealed in painting album 蕙園傳神帖 of Hyewon Shin Yun-bok (1758~1813~). He was a representative genre painter during the late Joseon period, who portrayed chic tastes of noblemen, love of men and women (playboy and gisaeng), daily lives of low class people using realistic and intense colors. According to Cheongguhwasa (靑丘畫史), he provided sufficient nourishments across social, economic and cultural environments of King Jeongjo and Sunjo period while he lived as a genre painter from middleclass. Joseon society during this period underwent huge changes from social, economic and cultural perspectives. For research on hidden and exposed characteristics of his genre paintings revealed in 蕙園傳神帖, the study divided his work into four groups with similar nature; scenes at gisaeng house, passionate love between men and women, chic and leisure of noblemen, daily life landscapes. From the category of scenes at gisaeng house, Yugwakjaengung represented explicit, realistic and lively images of figures, facial expression, clothes, physical movements, backstreet scenery and houses. Viewers are provided with explicit image information (exposed) from canvas. Images embraced in each different form build allusive storytelling structures (narration) and further expand via viewer's subjective choice. Work pieces in the category of passionate love between men and women from his genre paintings of 蕙園傳神帖 generally depict love of men and women or their sexual instinct and desire. At his genre paintings, we can have a glimpse of surrounding landscapes as well as sexual desires of men and women suggested implicitly like Chunsaekmanwon. Landscapes during outing depicted outdoor sceneries of the people then such as gisaeng, Buddhist nuns, playboys, attendants, monks asking for alms in the streets, middleclass and low class men in the late Joseon period. Clothes, physical movement, facial expression of figures in the work, spatial/temporal depiction of such movements, interactions between the figures provide viewers diverse, rich and explicit images (exposed). While, daily life landscapes contained a various range of scenes unfolding in daily life like bathing gisaeng, women in washing place, exorcism of shaman, women at the well. Perspective of Shin Yun-bok's genre paintings in the late Joseon period must also be the outcome of having reflected the life of Shin Yun-bok himself (middleclass man, painter) who lived a life as an outsider and wanderer among lower and rather marginalized class, rubbed shoulders with ordinary people (concubines sons, monks, low class people).

#Shin Yun-bok #Genre painting #Hyewon genre painting album #Hidden and exposed #Aesthetic view

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