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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
김이석 (동의대학교) 김병철 (동의대학교)
저널정보
강원대학교 인문과학연구소 인문과학연구 인문과학연구 제65집
발행연도
2020.6
수록면
245 - 268 (24page)
DOI
10.33252/sih.2020.6.65.245

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홍상수는 ‘이미지’라는 영화적 질료에 대한 모색을 통해 영화의 존재론적 특질에 대해 질문을 던지는 감독이다. 약 25년에 이르는 창작활동 기간 동안 그는 지속해서 자신의 창조적 작업의 질료이자 대상인 이미지와 씨름해왔다.
〈극장전〉은 홍상수의 영화 세계에서는 일종의 변곡점과 같은 작품이다. 이 영화를 계기로 홍상수는 ‘전원사’라는 자신의 제작사를 설립했고, 영화 제작비 규모를 대폭 줄였으며, 현장에서 작업하는 방식도 바꾸었다. 더욱 중요한 점은 홍상수의 영화 스타일에 큰 변화가 나타났다는 사실이다.
이전까지 홍상수의 영화를 대표하는 스타일이 정적인 롱 테이크였다면 〈극장전〉 이후 홍상수의 영화는 파격적이면서도 불안정한 줌의 사용으로 특징지을 수 있을 것이다. 〈극장전〉에서 줌은 홍상수가 스스로를 파괴하기 위해 선택한 도구다. 이제껏 홍상수는 세계의 상투성 속에서 발생하는 균열을 포착하려고 노력했다. 하지만 이제 그는 자신이 구축한 영화적 세계를 극복해야 할 대상으로 인식하고, 그 세계에 균열을 발생시킨다. 자신이 허물어 버린 세계의 잔해 위에서 홍상수는 새롭게 자신의 영화적 세계를 구축하고자 한다.
#홍상수 #〈극장전〉 #〈해변의 여인〉 #시각적 스타일 #상투성 #줌 인 #줌 아웃 #Hong Sang-soo #A Tale of Cinema #Woman On The Beach #cliche #Zoom in #Zoom out

목차

국문초록
1. 서론
2. 홍상수 연구의 경향들
3. 〈극장전〉의 촬영기법
4. 세계의 상투성과 균열
5. 상투적 이미지를 넘어서
6. 결론을 대신하여, 〈극장전〉 이후
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