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논문 기본 정보

자료유형
학술저널
저자정보
이남재 (한국교원대학교) 김윤영 (이화여자대학교)
저널정보
연세대학교 음악연구소 음악이론포럼 음악이론포럼 제27권 제2호
발행연도
2020.1
수록면
35 - 67 (33page)

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글루크와 피치니의 ≪토리드의 이피제니≫는 “글루크파와 피치니파의 논쟁”의 최종 판정을끌어낸 작품들이었다. 이 두 작곡가 중 누가 더 우월하냐는 것을 놓고 오랫동안 벌어졌던 논쟁의결론이 이들의 ≪토리드의 이피제니≫로 인해 마침내 글루크 쪽으로 기울었다. 그러나 이러한 판정의 기준 또한 혼란스럽다. 일반적으로 글루크파들이 내세우는 기준이 대본의 극적 우수성을 잘살린 음악에 있었던 반면, 피치니를 옹호했던 사람들은 “주기적 노래” 개념에 바탕을 두고 주장을펼쳤다. 비록 글루크와 피치니 두 작곡가 모두 “프랑스어 대본에 이탈리아식 음악”을 붙인 오페라를 만든다는 목표는 공유했지만, 이를 어떻게 구체적으로 실현하느냐는 데 있어서는 차이가 있었다. 이러한 차이는 글루크와 그의 대본작가 기야르가 그리스 비극을 본보기로 삼았던 반면 피치니와 그의 대본작가 뒤브뢰유는 새로운 드라마를 본보기로 삼았다는 데 기인한다. 이 논쟁이 벌어질 무렵에는 이미 드라마가 비극을 대치하는 과정 중에 있었기 때문에, 글루크와 피치니의≪토리드의 이피제니≫는 이 두 장르의 교차점에 있었던 작품들로 특징지을 수 있다.
#≪토리드의 이피제니≫(Iphigénie en Tauride) #글루크(Gluck) #피치니(Piccinni) #글루크파와 피치니파의 논쟁(Querelle des Gluckistes et des Piccinnistes) #비극(tragedy) #드라마(drame)

목차

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참고문헌 (30)

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강희석 / 2008 / 신구논쟁의 전초전인 오페라 『알케스티스』 논쟁의 의미 / 불어불문학연구 (75):31~78 google schola 강희석 / 2012 / 뒤 룰레와 글루크의 <아울리스의 이피게네이아> 연구 / 프랑스학연구 (59):5~37 google schola 김영희 / 2009 / 오페라 양식 논쟁의 경위와 배경 연구 / 낭만음악 21(4):27~58 dbpia 윤지원 / 2013 / 백남준의 음악적 형상화에 관한 연구 / 이화음악논집 17(2):7~33 dbpia 이남재 / 2020 / 18세기 후반 프랑스 오페라: 글루크의 빈을 위한 마지막 오페라 코미크 《뜻밖의 만남》 / 이화음악논집 24(2):51~93 dbpia

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