우리시대의 그림 풍속화: 강세황의 비평활동과 김홍도의 행려풍속도

이경화                                    /Lee Kyunghwa

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이경화 /Lee Kyunghwa

저널정보: 미술사와 시각문화학회 미술사와 시각문화 미술사와 시각문화 제15호

발행연도: 2015.1

수록면: 28 - 61 (34page)

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강세황(姜世晃, 1713-1791)의 회화비평은 창작과 대별되는 부분에서 그가 18세기 문화사와 상호작용하는 면모를 보여 준다. 강세황의 회화비평에서 우리는 비평가로서 심미적 의식뿐 아니라, 한발 나아가 자신이 속한 시대와 사회를 이해하는 시선까지 파악할 수 있다. 강세황의 문예활동 중 그의 사회적 감각을 가장 선명하게 헤아릴 수 있는 부분은 바로 김홍도(金弘道, 1745-1803 이후)의 작품에대한 평가이다. 강세황은 「단원기(檀園記)」라는 김홍도를 위한 기문을 지어 중인출신의 화원으로서는 예외적으로 일생에 관한 상세한 기록을 역사에 전하도록 하였다. 그가 쓴 두 개의 「단원기」는 김홍도의 전기인 동시에 그 예술세계에 대한 기록이자평가서이기도 하다. 강세황은 김홍도를 모든 장르의 그림에서 고루 뛰어나며, 조선 회화의 새로운 세계를 열었던 ‘파천황(破天荒)’으로 평가한다. 그러나 강세황이 가장 높은 의의를 부여한 장르는 바로 김홍도의 풍속화이다. 김홍도의 전 생애를 통해 볼 때, 강세황과 적극적으로 교류했던 10여년은 폭발적인 에너지로 독창적인 작품세계를 전개했던 시기였다. 이 기간에 제작한 <서원아집도(西園雅集圖)>(1778), 《행려풍속도병(行旅風俗圖屛)》(1778), 《신선도팔폭병풍(神仙圖八幅屛風)》(1779) 등은 김홍도의 예술세계를 대표하는 작품들이다. 여기엔 예외 없이 강세황의 화평이 곁들여졌다. 강세황의 글은 그림의 의미를지적하고 그 품격을 평가하는 비평인 동시에 서예로서 작품의 형식적 요소에 통합되어 작품과 불가분의 관계를 가진다. 강세황의 화평이 곁들여진 작품은 그들이 함께 제작한 ‘합작(合作)’의 의미를 가진다. 선비와 장사군, 나그네와 규방, 농부와 시골 여성, 길거리, 나루터, 가게, 시험장 등 그들과 같은 시대를 살아가는 조선 사람들의 일상적인 모습을 그린 김홍도의 그림에 대해 강세황은 ‘이전에 보지 못했던 그림’으로서 평가한다. 강세황은풍속화를 이전 시대와 달라진 그들 시대의 새로움에 대한 인식이며 그에 대한 예술적 대응으로서 파악하였던 것이다. 강세황과 김홍도의 작품이 이룬 예술적 성과가 아무리 높다 해도 그들의 활동만으로 풍속화를 창안하거나 풍속화의 유행을불러온 것은 아니다. 그 보이지 않는 배경에는 조선 사회의 변화가 자리하고 있었다. 누구보다 정확하게 속화(俗畫)라고 불리며 폄하되었던 그림의 미학적, 시대적 가치를 인식하였으며 비평가로서 적극적으로 이에 대한 의견을 개진했던 강세황을 18세기 풍속화의 옹호자로서 규정해도 무리가 없을 것이다.

Kang Sehwang (1713-1791), a representative literati painter in the eighteenth century of Joseon Korea, was also a leading art critic. Along with his own literary painting, his art criticism reveals his aesthetic consciousness, and furthermore his involvement with time and society in which he lived. It is in his art writing and criticism of the paintings of Kim Hongdo (1745-ca.1803) that we can explore the way in which Kang Sehwang understood and interacted with his time and society. Kang Sehwang wrote two Danwon-gi (writings of Danwon) for Kim Hongdo. Danwon was Kim Hongdo’s garden, meaning the garden in which birch tree planted, and also became Kim’s sobriquet name. Danwon-gi is a rare and exceptional biography of the professional painter from middle-class in Joseon dynasty. In the writings, Kang celebrated Kim Hongdo, “the painter who established a new stage in the four hundred years of Joseon paintings,” accomplished in all genres, including figures, landscapes, Buddhist and Daoist themes, as well as bird, flowers, and animals. However, it is the genre painting that Kang praised as the most remarkable achievement of Kim Hongdo, by noting that Kim’s genre paintings conveys contemporaneity in everyday life of Joseon people, the sense of liveliness in its detailed depictions, and humor and wit in its narratives. During the ten years that Kang Sehwang as an art critic and Kim Hongdo as a painter worked together, Kim Hongdo produced some of his most remarkable paintings, such as Painting on the Elegant Gathering in the Western Garden (1778), Pictorial Records of Travel (1778), Taoist Immortals in Eight Panels (1779), and so forth. And all of the paintings accompany with Kang’s inscriptions and their calligraphies are deeply related with the composition of the paintings. These works could be considered as their true collaboration, in which Kang’s inscriptions play an integral role both in the form and content of the works, thus could not be separated from the paintings. Kang Sehwang esteemed Kim Hongdo’s genre paintings that “it had not existed before.” Kang considered the genre painting as a portrait of his own time that differed from previous time, and the response to the newness of his era in art. In fact, prior to eighteenth century genre paintings existed but only regarded as vulgar subjects. Kang gave attention to the aesthetic value and the sense of contemporaneity of genre paintings, and offered criticisms in Kim Hongdo’s genre paintings. In this sense, Kang Sehwang can be evaluated as “the guardian of genre painting” in the eighteenth century Joseon dynasty.

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