공민왕 전칭작들에 대한 고찰 - 양 그림 잔결과 수렵도를 중심으로 -

이원복

doi:10.17300/jodah.2015..17.004

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자료유형: 학술저널

저자정보: 이원복 (국립중앙박물관)

저널정보: 동악미술사학회 동악미술사학 동악미술사학 제17호

발행연도: 2015.6

수록면: 97 - 125 (29page)

DOI: 10.17300/jodah.2015..17.004

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고려왕조 31대 왕 恭愍王(1430~1474)은 개혁군주로 초상과 산수 등 다방면 그림, 글씨에 두루 능한 고려 말기를 대표하는 書畵家이며 음악에도 조예가 있는 예술가이다. 공민왕의 전칭작 모두를 헤아려도 10여점에 그치며, 羊과 狩獵圖 두 계열로 나뉜다. 본고에서는 두 계열 작품들이 알려지게 된 경위, 소장배경을 살펴 현존하는 작품들 상호관계를 파악했다. 양 그림은 간송미술관의 <두 마리 양>을 일단 공민왕의 기준작으로 알려졌다. <국립중앙박물관 소장 일괄품인(유물번호 德2174) <한 마리 양>, <물가의 양>, <두 염소[山羊]>, <네 염소>, <물가 풍경> 등을 비교 검토한 결과 <두 마리 양>과 이들 5점 모두 동일한 필치로 같은 畵家의 그림이고, 같은 두루마리[卷軸]에서 나뉜 것임을 확인케 되었다. 수렵도 잔결은 <天山大獵圖>, <출렵도>, <陰山大獵圖> 등으로 불려온 그림이다. 비슷한 크기로 각기 다른 소장처를 통해 국립중앙박물관에 모여졌다. <천산대렵도>는 <獵騎圖>란 명칭으로 18세기 최고의 서화수장가인 金光國(1727~1797)이 모은 『?苑別集』에 속해 있다. 화면상태가 양호치 않는 <음산대렵도>는 서화비평가이자 감식가이며 장서가이기도 한 李夏坤(1676~1724)의 제발이 있어 성가를 더한다. 이들 3점은 세부처리와 세부묘사 등 동일한 필치로 한 두루마리에서 나뉜 것이 분명하다. 이 두 부류의 그림은 공민왕 진적 여부와 별개로, 일정 수준 이상의 격조와 기량을 보이는 秀作들이다. 두 주제 모두 한 화가가 그린 두 두루마리에서 나뉜 것임이 분명하다. 조선시대 영모화 중에 양을 찾아보기 힘든 점과 수렵도 또한 유목민족과 관계가 크니 이들이 고려시대 그림으로 공민왕의 진적일 가능성에 긍정적인 요소가 된다.

King Gongmin (r. 1351-1374) of the Goryeo Dynasty was a king with a penchant for innovation who was skilled in diverse genres of painting including portraits and landscape paintings as well as in calligraphy and music. It is thought that only about ten or so of paintings presumed to have been produced by King Gongmin have survived to the present day. These paintings are divided into two basic categories, i.e. those of sheep and those of hunting. This study attempts to shed light on how these paintings came to be known and kept collectors and the public. First, A Painting of Two Sheep, which is kept at the Kansong Art Gallery, was considered to have been created by King Gongmin. However, as a result of an inspection of the five works kept at the National Museum of Korea as a single package under Package No. Deok-2174 (i.e. One Sheep; Sheep Near Water, Two Goats, Four Goats, and A Waterside Scene), it was found that they were all pieces made by the same painter and had originally belonged to the same scroll. The incomplete hunting painting has also been referred to by different names such as Cheonsan daeryeopdo (Painting on the Grand Hunt on the Heavenly Mountain), Chullyeopdo (Painting of Hunting) or Eumsan daeryeopdo (Painting on the Grand Hunt on the Eumsan Mountain). They are all of a similar size, and all ended up at the National Museum of Korea through the hands of different collectors. Cheonsan daeryeopdo is contained in Hwawon byeoljip (An Album of Paintings) compiled by Gim Gwang-guk (1727-1797), a famous collector of calligraphic works and paintings of the 18th century, under the name Yeopgido. Eumsan daeryeopdo, which has not been particularly well preserved, is valuable nonetheless due to the epilogue inscribed upon it by Yi Ha-gon (1676-1724), a critic of calligraphies and paintings. In view of the strokes used in the detailed depiction, it is clear that they used to belong to the same scroll. Aside from the fact that these works really were painted by King Gongmin, they are superb in terms of their sheer artistry and the caliber. It is obvious that both subjects came from two separate scrolls belonging to one and the same painter. It is difficult to find sheep in paintings of birds and animals made during the Joseon Period, while hunting paintings are deeply associated with nomadic people. Such factors strongly authenticate the presumption that they date back to the Goryeo Period and were painted by King Gongmin.

#恭愍王 #廉悌臣 #天山大獵圖 #陰山大獵圖 #出獵圖 #獵騎圖 #二羊圖 #King Gongmin #Yeom Je-sin #Cheonsan daeryeopdo (Painting on the Grand Hunt on the Heavenly Mountain) #Eumsan daeryeopdo (A Painting of Hunting in Eumsan Mountain) #Chullyeopdo (A Painting of Hunting) #Yeopgido (A Painting of Hunting on Horseback) #Iyangdo (Painting of Two Sheep)

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