'한국의 회화'로서의 1990~2000년대 한국화

조수진

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자료유형: 학술저널

저자정보: 조수진

저널정보: 한국기초조형학회 기초조형학연구 기초조형학연구 제17권 제5호

발행연도: 2016.10

수록면: 497 - 511 (15page)

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한국화(韓國畵)는 지난 1990년대 중반부터 그 전개 양상이 급격히 변화해, 신세대 작가들을 중심으로 한국화 재래의 매체와 기법, 소재를 탈피하려는 움직임이 일어났다. 동시대의 한국화 작가들은 지필묵(紙筆墨) 대신 아크릴 물감, 혼합재료 등을 사용하고, 대중문화의 캐릭터나 유명 브랜드의 상표를 차용하며, 심지어 영상이나 설치의 영역으로까지 한국화의 외연을 확대하고 있다. 또한 이들은 ‘한국화가 그 자체로 한국 고유의 정신성을 담지하고 있다’고 주장하는 대신, 한국화 특유의 매체, 기법, 소재를 당대 현실에 대한 인식의 수단으로 삼을 때 비로소 한국화의 정신성이 발현된다고 여기고 있다. 본 연구는 이와 같은 한국화를 ‘그 자체로 동·서양의 혼종인 한국사회의 성격을 미술의 재료, 도구, 소재, 기법, 창작태도 등을 통해 재현하는, 동시대 회화의 특수한 한 양식’으로 정의하려 한다. 이로써 ‘한국화’는 우리 시대의 ‘한국적 양식의 회화’가 되어, 다른 회화 양식들과의 차이를 통해 의미를 고찰할 수 있게 될 것이다. 또한 본 연구는 동시대의 한국화를 ‘국가적(민족적)인 것과 세계적인 것이 교차하는 지점으로서의 미술’로 새롭게 바라보려한다. 이로써 한국화는 제국주의로 인해 야기된 한국미술의 제3세계적 특수성을 내포한 시각기호가 되어, 지금 한국의 그 어떤 회화보다 가장 ‘한국적’인 정체성을 지니게 된다.

Since the mid-1990s traditional-style Korean painting has undergone a radical development as artists of the new generation have sought to unfetter from the typical mediums, techniques, and subjects used in traditional Korean painting. Contemporary artists of traditional-style Korean painting refuse to limit the scope of their works by actively employing acrylic paint and mixed materials instead of the conventional materials such as paper, brushes, and ink, by appropriating characters of popular culture or trademarks of famous brands, and even by expanding the formal parameter of traditional-style painting to include video art and installation art. Furthermore, today``s traditional-style Korean painters do not intend to argue that traditional-style Korean painting in itself is reflective of the spirituality peculiar to Korea and instead believe that the true embodiment of the spirituality intrinsic to traditional-style Korean painting is dependent on the attitude to take on the mediums, techniques, and subject matters unique to traditional-style painting as the means to convey their understandings of their times. This study is based on its formulation of the definition of traditional-style Korean painting as "one of the forms of contemporary painting that can be characterized by its objective to represent the Korean society as a hybrid of the East and the West using artistic materials, tools, subjects, techniques, and attitudes," and thereby posits "traditional-style Korean painting" as "Korean-style painting" so as to enable it to be an entity whose significance can be investigated via its nature and properties different from those of other forms of painting. This study also attempts to shed a new light on contemporary traditional-style Korean painting by redefining it as an "art that locates itself at the point where the national (ethnical) and the global intersect each other." Traditional-style Korean painting is a visual sign indicative of the Third-World peculiarities of Korean art that were engendered by imperialism. It is, therefore, quite safe to say that today``s traditional-style Korean painting is the very painting form of the identity that is most distinctively "Korean" than any other present-day painting forms.

#1990~2000년대 #1990s and 2000s #한국의 회화 #한국화 #Painting of Korea #Traditional-style Korean painting

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