브레히트의 오페라 개혁 구상 - 새로운 오페라 실험을 위한 이론적 논의

오성균; 최윤

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자료유형: 학술저널

저자정보: 오성균 (중앙대학교) 최윤 (중앙대학교)

저널정보: 한국브레히트학회 브레히트와 현대연극 브레히트와 현대연극 제50호

발행연도: 2024.2

수록면: 7 - 27 (21page)

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바이마르 공화국의 출범과 함께 전후 독일 사회 전반에 민주화 바람이 불어닥쳤다. 문화 영역도 예외는 아니어서, 전례 없는 문화 민주화의 물결이 일었으며, 보수 자본과 신즉물주의자들이 그 중심을 견인했다. 그러나 이들이 주도한 문화 민주화는 과거 엘리트의 전유물이었던 문화를 대중이 향유할 기회를 제공하는 데 만족했다. 강고한 권위주의 질서의 몰락과 더불어 등장한 민주주의 사회에서 민중을 역사의 주체로 만드는 역할, 즉, 실질적인 사회 민주화에는 기여하지 못한 것이다. 이런 상황은 오페라 민주화의 경우에도 비슷한 양상을 띠고 나타난다. 브레히트의 오페라 개혁은 이런 배경에서 시작된다. 브레히트는 오페라를 실질적인 사회 민주화의 수단으로 전유하기 위한 개혁에 발벗고 나선다. 문화예술혁명가인 그의 오페라 개혁이 총체적인 성격을 띠는 이유다. 그는 공연예술의 기본 요소인 작가-텍스트-관객의 세 축에 대한 획기적인 개혁을 시도한다. 작가의 자기인식, 텍스트의 미학적 형식, 관객의 수용 태도에 있어 근본적인 변화를 불러일으킨 것이다. 이 같은 브레히트의 오페라 개혁 구상을 이 연구는 ‘생산자로서의 작가’, ‘서사적 오페라’, ‘개입하는 관객’ 등 세 범주를 통해 조명한다. 이상의 논의를 위해 브레히트의 오페라 개혁 구상을 포괄적이고 체계적으로 담고 있는 ｢마하고니시의 흥망성쇠에 대한 주석 Anmerkungen zur Oper Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny｣을 집중적으로 분석한다.

Mit Beginn der Weimarer Republik durchströmten massive demokratische Tendenzen die gesamte deutsche Gesellschaft. Dabei bildete das Gebiet der Kultur keine Ausnahme. Eine unerhörte Welle der Demokratisierung von Kultur erfasste insbesondere Kreise konservativer Kapitalisten sowie von Intellektuellen der Neuen Sachlichkeit. Allerdings begnügten sich diese Demokratisierungsinitiativen damit, der Masse mehr Chancen auf eine bloße Teilhabe am Kulturgenuss zu bieten. Dabei ging es allerdings um eine Kultur, wie sie sich in der autoritären wilhelminischen Gesellschaft als reine Elitendomäne ausgeprägt hatte. Die Demokratisierung von Kultur trug nicht zur realen Demokratisierung der Gesellschaft bei, das Volk hatte nach wie vor in seiner Rolle als Objekt von Politik und Geschichte zu verharren. So gut wie dasselbe galt im Besonderen auch für alle die Oper betreffenden Demokratisierungsversuche. Brechts Versuch der Erneuerung der Oper nimmt ihren Ausgang nun genau von dieser Situation. Der Stückeschreiber zielt mit seiner drastischen Erneuerung der Oper darauf ab, sich die Oper als kulturelles Mittel der tatsächlichen Demokratisierung der Gesellschaft anzueignen. Das bedeutet zwangsläufig eine grundlegende Neukonzeptionierung aller drei Grundelemente der Oper, also von Autor, Text und Publikum. Brecht fordert nämlich dem Autor ein neues Selbstbild, dem Operntext eine neue ästhetische Form und dem Publikum eine neue Zuschauereinstellung ab. In der vorliegenden Arbeit wird auf die ebengenannten drei Dimensionen von Brechts Trachten nach Erneuerung der Oper unter den folgenden Stichworten eingegangen: ‘Autor als Produzent’, ‘epische Oper’ und ‘eingreifendes Publikum’. Der Betrachtung wird dabei Brechts Schrift “Anmerkungen zur Oper Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny” (1930) zu Grunde gelegt, in der er in maßgeblicher Weise umfassende und systematische Überlegungen theoretischen Charakters zur Erneuerung der Oper anstellt.

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